История фортепианных вариаций классико-романтической эпохи

• Автор: Максимов, Евгений Иванович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 546 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Характеристика исследования

Обзор литературы по истории и теории жанра вариаций

Список сокращений

Глава I: Жанр фортепианных вариаций и музыка Нового времени

§1. Общее и индивидуальное в музыкальном искусстве XVIII — XIX веков

§2. Фортепиано и пианист в музыке классико-романтической эпохи

§3. Вариации в системе жанров

§4. «Своё» и «чужое» в поэтике вариаций

§5. Феномен коллективных вариаций в XIX веке
§6. Историческая судьба жанра фортепианных вариаций
Глава II: Становление жанра фортепианных вариаций: Гайдн и Моцарт
Раздел 1: Вариации Й. Гайдна
§1. Вариации в сонатных циклах Гайдна
§2. Классификация и эволюция вариационных циклов Гайдна
Раздел 2: Вариации В. А. Моцарта
§3. Общая характеристика
§4. Вариационные части сонатных циклов в контексте эволюции вариаций
Моцарта
§5. Самостоятельные вариационные циклы до начала 1780-х гг. «Французские»
вариации Моцарта
§6. Вариации 1783-1791 годов
§7. Особенности драматургии вариаций Моцарта
Глава III: Вариации Бетховена и их эволюция
§ 1. Общая характеристика
§2. Вариации боннского периода
§3. Вариации 1790-х годов
§4. Вариации среднего периода. «Новая манера»
§5. Вариации позднего периода
§6. Вариации Бетховена и его современников на вальс Диабелли
§7. Особенности драматургии вариаций Бетховена

Глава IV: Классические и романтические тенденции в вариациях первой
половины XIX века
Раздел 1: Вариации конца XVIII — первой трети XIX веков
§1. Вариации И. Б. Крамера
§2. Вариации И. Н. Гуммеля
§3. Вариации Ф. Риса
§4. Вариации К. М. Вебера
§5. Вариации Ф. Шуберта
Раздел 2: Жанр вариаций в России до середины XIX века
§6. Вариации западноевропейских композиторов, связанных с Россией:
И. В. Геслер, Д. Штейбельт, Дж. Фильд
§7. Обзор вариаций композиторов доглинкинского периода. М. И. Глинка,
А. С. Даргомыжский и их современники
Раздел 3: Обзор концертно-виртуозных вариаций первой половины XIX века
§8. Вариации для фортепиано с оркестром: И. Мошелес. Ф. Шопен. А. Гензельт .
§9. «Блестящие» и «бравурные» вариации в зеркале музыкальной критики:
С. Тальберг, Ф. Калькбрепиер, Г. Герц, К. Черни
§10. Коллективные вариации “Hexameron”
Раздел 4: Новый подъем жанра вариаций: Шуман и Мендельсона-Бартольди
§11. Р. Шуман и фортепианные вариации
§12. Вариации Ф. Мендельсона-Бартольди
Глава V: Развитие жанра вариаций во второй половине XIX века
Раздел 1: Эволюция вариаций Ф. Листа
§1. Ранние вариации
§2. Философские поиски в зрелых вариационных циклах
Раздел 2: Вариации И. Брамса
§3. Формирование собственной концепции вариационного цикла
§4. Традиция hommage в вариациях Брамса
§5. Принципы драматургии и эволюция вариаций Брамса
Раздел 3: Вариации зарубежных композиторов конца XIX — начала XX вв
§6. Развитие жанра вариаций во Франции: Ж. Бизе, С. Хеллер. К. Сен-Санс,
С. Франк, Г. Форе и П. Дюка
§7. Вариации в Австрии и Германии. М. Регер
§8. Вариации представителей национальных школ Европы на рубеже XIX —XX веков: А. Дворжак, Э. Григ, Я. Витол, К. Шимановский

Раздел 4: Вариации русских композиторов конца XIX — начала XX веков
§9. Вариации 1870-х годов: А. Г. Рубинштейн, П. И. Чайковский, С. И. Танеев
§10. «Парафразы» русских композиторов
Заключение
Библиография
ванного как при обучении, так и при выступлениях разного рода, от салонных до концертных.
Одним из наиболее распространенных жанров эпохи стали вариации. К вариациям обращались практически все композиторы и исполнители этого времени. Потребность в этом жанре была обусловлена, во-первых, тем, что произведения основывались, как правило, на популярной и узнаваемой теме. При выступлении пианиста перед малознакомой (и особенно иностранной) публикой это было важно для привлечения внимания. Во-вторых, применение большого разнообразия виртуозных эффектов давало возможность исполнителю в полной мере показать свое мастерство. Вариации сыграли большую роль в расширении фортепианного репертуара и в универсализации самого языка фортепианной музыки.