Клавесин в России. К проблеме национальной идентификации

• Автор: Демченко, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 180 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава первая. Распространение клавесина в России

1.1. История клавесина в Европе

1.2.. Бытование клавесина в конце XVI и в XVII столетии

1.3. Клавесин в обиходе России XVIII века

Глава вторая. Клавесин в музыкальной жизни России XVIII века

2.1. Клавесин в придворной музыкальной жизни

2.2. Клавесин в любительском музицировании и образовании

2.3. Произведения русских авторов для клавесина

Глава третья. Клавесин в отечественной музыке второй половины XX века

3.1. Аутентизм и клавесин как предмет дискуссий
3.2. Тембр клавесина в современном композиторском творчестве
Заключение
Список литературы
Приложение
Приложение II
Приложение III
Приложение IV

Введение
Тема данного исследования возникла на волне пристального исполнительского и слушательского интереса к старинной музыке, который наблюдается в нашей стране в последние годы. Охватывая постепенно всё более широкое репертуарное поле, отечественные исполнители-аутентисты не так давно стали обращаться и к музыке, созданной в XVIII столетии в России. Именно созданной в России, поскольку музыкальное пространство той эпохи складывалось в первую очередь из произведений иностранных авторов, пребывавших в России, и лишь затем, к последней четверти века, к ним добавились первые опусы русских композиторов. Сосуществование европейского и русского элементов в репертуаре рассматриваемого периода находит отражение в практике современных исполнителей, открывающих этот культурный пласт.
Проработав архивные материалы, санкт-петербургский «Оркестр Екатерины Великой» представил, с одной стороны, сочинения зарубежных композиторов XVIII века, так или иначе связанных с Россией (А. Тиц, Дж. Паизиелло, Ф. Арайя, Б. Галуппи, JI. Мадонис, И. Ярнович), и основателя русской скрипичной школы И. Хандошкина - с другой. В сходном направлении работает другой петербургский коллектив - «Musica Petropolitana», записавший четыре диска, по которым можно составить достаточно полное представление о музыке, бытовавшей в России в ХУНТ веке. Приведём содержание этих дисков: «Music for the Tsar» (Porpora — Concerto for cello and strings; Sard — Sonata for flute and cembalo; Manfredini

Concerto for cembalo and strings; Paisiello — Quartets for flute and strings; Agrell — Concerto for flute, cembalo and strings), 1995;
«Music at the Court of St. Petersburg, Vol. VI» (Tessarini - Sinfonias for strings and cembalo; Khandoshkin — Variations for 2 violins (violin and viola); Beresovsky Sonata for violin and b.c.; Paisiello - Quartets for flute and strings; Manfredini - Concerto for cembalo, strings and 2 oboes), 1998;
«Khandoshkin» (Russian folk songs for soprano and cembalo, Variations for 2 violins, Sonata for violin solo), 1999;
«Salon de Femmes in St. Petersburg» (Galuppi, Manfredini, Cimarosa — Sonatas for cembalo; Koslovski, Cardon, Kourakin - Sonatas and pieces, Russian folksongs), 2001.
Самарский ансамбль «Altera musica» предпринял успешную попытку воссоздания музыкального быта русской усадьбы второй половины XVIII — начала XIX века. Содержание их диска «Сладкодушные утешения. Музыка русской усадьбы» (2006) отражает широкий спектр жанровых разновидностей, бытовавших в указанных условиях. Некоторое сомнение вызывает лишь избранный исполнителями в качестве сопровождения для голоса инструментальный состав, в который входят одновременно два инструмента, выполняющих в данном случае функцию аккомпанемента -спинет и гитара.
Самое последовательное и плодотворное воплощение идея аутентичного возрождения инструментальной музыки России XVIII века находит на сегодняшний день в деятельности московского оркестра «Pratum integrum». В концертном исполнении и в записи музыкантами были представлены сочинения немецких композиторов, живших в России, и русских авторов того времени. Первый из этих дисков содержит следующие произведения: Симфония, Концерт, Квинтет и квартеты А.Ф. Тица; Концерт и Трио И.Г. Фациуса, Русская песня с вариациями и Каприччио соль минор для скрипки и баса Ф.А. Фейхтнера. На втором диске представлены оперные арии, увертюры и Концерт Ре мажор для клавесина с оркестром (в

Дениса Фонвизина, Гаврилы Державина, Александра Радищева и Николая Карамзина, был бы невозможен высокий взлёт русской классической литературы XIX века, начатый Александром Пушкиным.
Ещё раз обращаясь к тому, что было так неотразимо ознаменовано творениями «солнца русской поэзии», вслушаемся в комментарий И. Стравинского, этого «самого русского» и одновременно «самого западного» из наших композиторов: «По своей натуре, по складу своего ума, по образу мыслей Пушкин был ярчайшим представителем того замечательного племени, истоки которого восходят к Петру Великому и которому посчастливилось в едином сплаве сочетать все самые типичные русские элементы с духовными богатствами Запада... Что же касается меня, то я всегда ощущал в себе зародыши такого вот склада ума и надо было только развивать их, что я в дальнейшем и делал, уже вполне сознательно работая над собой».