Американский блюз: поэтика жанра : на примере блюзов 1930-1960-х годов

• Автор: Тытык, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с. : ил.

Введение.
СОДЕРЖАНИЕ

Глава 1. Поэтический мир блюза: вопросы интерпретации

§ 1. Модус высказывания

§2. Персонажи блюзового текста

§3. Время и пространство в блюзовой поэзии

Глава 2. Саунд и метроритм в блюзе

§ 1. Саунд блюза

§2. Метроритмическая организация в блюзе

Глава 3. Лад и мелодия в блюзе

§1. Блюзовый лад и «блюзовые ноты»: обзор существующих
концепций
§2. Интонационная модель блюза
Глава 4. Формообразование в блюзе
§1. Блюзовый период и его варианты
§2. Рефренный блюз и комбинированные формы
§3. Блюзовая песня
Заключение
Библиография
Приложение:
1. Дискография
2. Цитаты блюзовой поэзии
3. Интонационно-ладовые формулы
4. Типы форм блюза
5. Биографии блюзовых исполнителей
ВВЕДЕНИЕ
Блюз - одно из наиболее ярких и самобытных явлений, сложившихся в музыке XX веке. Выйдя за пределы афроамериканской локальной традиции, он стал неотъемлемой частью мировой культуры. Приведем лишь несколько цитат, характеризующих значение этого жанра в музыке XX века:
«Трудно представить, какой бы была популярная музыка, если бы не было блюза. <..> Джаз, музыка кантри, блюграсс, рок и популярные песни не существовали бы в их теперешнем виде без влияния блюза» [Taft, 2006: 1].
«В США все, что появилось после блюза, питается от его корней, развивается в его энергетическом поле: ни кантри-мьюзик, ни джаз, ни рок, ни авангардные формы американской музыки не могут рассматриваться вне “генетического кода” блюза» [Каратыгина, 1990: 46-47].
«Любое явление западной музыки XX века зиждется на блюзе в его различных проявлениях, поскольку это музыка, которая сформировала нашу эпоху» [McClary, 2000: 34].
«Экспансия блюза за пределами американской метрополии делает его неким общепланетарным фольклором, средством межнациональной коммуникации» [Сыров, 2008: 190].
Очевидны взаимосвязи блюза с джазом, спиричуэлом, с рок-музыкой. Элайджа Уолд замечает: «Блюз и джаз переплелись с того момента, как каждый из них получил свое имя» [Wald, 2010: 81]. Действительно, блюзовая стилистика является одной из составляющих джаза: блюзовая форма, блюзовый лад, блюзовое звукоизвлечение лежат в основе джазового музицирования. Но блюз был и остается самостоятельным музыкальным жанром, обладающим особым арсеналом средств художественной, в том числе, музыкальной выразительности.

Степень научной разработанности проблемы. Нельзя сказать, что блюз не привлекал внимания исследователей. Напротив, «блюзоведение» прошло большой путь от первых констатаций существования феномена [Odum, 1911] до тысячестраничных энциклопедических изданий, посвященных сугубо этому жанру [Komara, 2006]. Изданы библиографические справочники [Hart, 1989; Ford, 2007], в сборниках дискографий скрупулезно зафиксированы десятки тысяч аудиозаписей [Leadbitter, 1987; Ruppli, 1983; Dixon, 1997]. Созданы сборники расшифровок блюзовых текстов, транскрибированы некоторые музыкальные композиции.
Первые работы, упоминающие блюз, относятся к первой половине XX века. В «Заметках о негритянской музыке» Чарльза Пибоди [Peabody, 1903] еще нет упоминания термина «блюз», однако те характеристики, которые описаны исследователем, позволяют предположить, что это одно из наиболее ранних свидетельств уже существующего жанра. В 1910 -1920-е годы блюз рассматривается как часть широкого спектра афроамериканской народной музыки [Odum, 1911; Johnson, 1927; White, 1928; Niles, 1930].
Начиная с 1930-х годов, появляется еще один контекст описания блюза - в рамках исследований, посвященных джазу. Закономерно, что все авторы, исследующие историю джаза, посвящают блюзу несколько глав работы, как правило, концентрируясь на основных характеристиках его содержания, лада и формы [Сарджент, 1938 (1987); Ulanov, 1952; Asriel, 1985, Конен, 1965; Коваленко, 1997]. В современных исследованиях блюз чаще рассматривается сквозь призму рок-музыки [Moore, 1993; Сыров, 1997; Савицкая, 1999; Brominel, 2000; Weisethaunet, 2001; Wagner, 2003; Мякотин, 2006; Bliek, 2007; Temperley, 2007].
Основные тенденции изучения феномена сложились на рубеже 1950-60-х годов. Первые исследования, посвященные непосредственно блюзу, это книга «Country Blues» Сэмьюэля Чартерса [Charters, 1959] и вышедшая

дружок с черного входа» [157], «Дай мне ключ от задней двери, Я никогда больше тебя не побеспокою с парадного входа» [158], «Если ты пришел к ее дому, постучи в парадную дверь и беги к черному входу, ты поймаешь ее дружка, пока он не ушел» [159]. Таким образом, в концепте «дом» наиболее значимыми являются граница - дверь, порог, задний двор.
Подземный мир в мифологическом сознании принадлежит сфере «чужого», «иного». К этому концепту относится, например, мотив «погрузиться на дно жизни»: «Если бы в реке был виски, я был бы ныряющим селезнем, Я бы нырнул на самое дно и больше никогда не всплывал» [160], в данном примере - погрязнуть в пьянстве, в неправедной жизни. Под землей обитают злые духи: «Ты слышишь - что-то грохочет, глубоко под землей, Должно быть, это дьявол, знаешь, он полностью изменил всех женщин вокруг» [161], «Это, должно быть, тот старый злой дух, глубоко под землей» [162]. Наиболее частое упоминание подземного мира связано со смертью: «Я лучше буду мертвый в могиле в шести футах под землей, Чем быть здесь, когда со мной так поступают» [163], что тоже подчеркивает «иной» характер подземного мира.
Подземный локус традиционно связывается с могилой и глубинами океана: «Я сказал, если ты не похоронишь меня, они бросят мое тело в глубокое синее море» [164]. Значение и этимология фразеологизма «deep blue sea» («глубокое синее море») глубоко созвучны блюзу самому слову «блюз». По данным словаря Macmillan, фраза «deep blue sea» - это сокращенный вариант выражения «between the devil and deep blue sea», что буквально переводится «между дьяволом и глубоким синим морем», а наиболее близким ей эквивалентом в русском языке становится выражение «между молотом и наковальней». Оказаться в таком затруднительном положении - весьма характерно для блюза. Кроме того, возникают ассоциации с идиомой, которая породила само слово «блюз»: «blue devils». Неслучайно, поэтому, фраза «deep blue sea» играет важную роль в блюзовой поэзии.