Каденция в фортепианном концерте эпохи венского классицизма : Историко-источниковедческий анализ

• Автор: Фоменко, Елена Станиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 354 с. : ил.

Введение,
Глава 1. Проблема формирования каденции как виртуозного соло в истории импровизационной музыкальной культуры
1. Инструментальная импровизация в период венского классицизма и феномены ее подготовившие
2. Каденция солиста как импровизационно-вариативная часть инструментального и фортепианного концерта эпохи венской классической школы
Глава 2. Индивидуальный стиль композитора и его преломление в элементах импровизации, насыщающих материал
каденции

1. 4 Каденции Гайдна к концерту №11: опыт анализа

2. Каденции Моцарта к собственным концертам - опыт анализа и выявления трансформации жанра каденции в рамках творчества композитора

3. Каденции Бетховена к собственным концертам

Глава 3. Проблема «своего» и «чужого» в практике создания каденций к фортепианным концертам венских классиков композиторами

послебетховенского периода

Заключение
Библиография
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение
Интерес исследователей музыкального искусства к изучению различных форм импровизационного музицирования в двадцатом и двадцать первом столетиях заметно возрос. Среди множества проблем, связанных с осмыслением импровизационных форм музицирования и их места в музыкальной культуре в целом, одной из безусловно значимых является проблема соединения и взаимовлияния письменного и импровизационного искусства. Особенно важным представляется процесс закрепления за традиционно импровизационными элементами исполнительства письменной фиксации, переход определенных эпизодов музыкальных произведений из категории импровизационных форм в категорию жестко фиксированных письменных эпизодов. Наиболее ярко этот процесс наблюдается на примере анализа каденций к инструментальному и, в особенности, фортепианному концерту эпохи венского классицизма.
Актуальность данного исследования в первую очередь и определяется тем, что каденция как эпизод, соединяющий в себе черты письменной и импровизационной традиций, по-прежнему остается одной из малоизученных областей. В диссертации предпринята попытка изучить, по сохранившимся материалам, бытование каденции в период венского классицизма, представляющий особый интерес тем, что он позволяет проследить процесс трансформации этого эпизода из сугубо импровизационного в жестко письменно фиксированный.
В рамках работы над диссертацией автор обращался к широкому кругу литературы, и вынужден говорить о том, что, при несомненно подробном освещении фортепианного творчества венских классиков, анализ проблемы каденции оказывается весьма осторожным, зачастую авторы просто
отказываются от анализа каденций, ограничиваясь простым упоминанием о факте ее существования. В данной диссертации, напротив, исследование каденции ставится во главу угла, каденция рассмотрена как неотъемлемая составляющая фортепианного концерта эпохи венского классицизма. Именно этот аспект, как нам представляется, является одной из составляющих, обеспечивающих актуальность тематики диссертации.
Кроме того, актуальность выбранной темы заключается и в том, что каденция рассмотрена в диссертации как неотъемлемая часть традиции импровизационных форм музицирования. Именно в период венского классицизма происходил кардинальный перелом в понимании природы каденционных построений, заключающийся в постепенном, но неизбежном переходе каденции из рамок импровизационной культуры в область сугубо письменной традиции. Последовательное изучение каденций, начиная с гайдновских концертов, и заканчивая бетховенскими, а также обращение к каденциям, написанным гораздо позже, позволяет последовательно проследить этот процесс. Импровизационные формы всегда привлекали ученых, но их изучение затруднено в связи с объективными особенностями импровизационного процесса, не оставляющего практически никаких материальных объектов исследования. Каденция именно и является образцом записанной импровизации, особенно в случае каденций венских классиков, еще не утративших импровизационных традиций прошлого. Таким образом, каденция стала одновременно памятником письменной и импровизационной культуры, что делает ее несомненно привлекательным для исследования материалом.
Следует заметить, что сведения о каденциях к концертам венских классиков довольно разрозненны и не носят системного характера. Природа каденции такова, что появление все новых и новых каденций к фортепианным концертам - процесс живой, это связано с тем, что любой исполнитель может написать каденцию к концерту, который он включает в свой репертуар. В диссертации будет рассмотрено некоторое число наиболее

каденциями Нино Рота66. Исполнение этого концерта, при кажущейся простоте, требует очень серьезной пианистической работы (и в техническом, и в стилистическом отношении). Гольденвейзер о первой части этого концерта замечает: «Стиль этой музыки очень прозрачен, и, хотя нот в ней немного, она очень содержательна и для исполнения довольно трудна»/'7
Следует отметить, что Гольденвейзер выступил в качестве редактора одного из советских изданий этого концерта, где с трепетностью дал множество расшифровок и пояснений, столь необходимых исполнителям68. В первую очередь это касается расшифровок орнаментики - краеугольного камня для неопытных исполнителей произведений Гайдна69. В этом издании представлены шесть каденций к частям концерта - 4 из них авторские, две принадлежат Дмитрию Кабалевскому. Анализу этих каденций будет посвящена часть данного раздела диссертации.
Прежде чем начать подробный анализ, следует отметить основные стилистические особенности авторского стиля Гайдна как импровизатора каденций. В современной ему Вене импровизация каденций представляла собой ярко выраженную исполнительскую тенденцию. Напомним, что пианист, дающий так называемую «Академию», преимущественно импровизировал. Альшванг пишет в своей книге о Бетховене: «Если академию давал пианист, то существенной частью концерта являлась импровизация... Академия длилась не менее 4 часов, обыкновенно с половины седьмого до половины одиннадцатого вечера»70. Любопытно, что композиторы лишь в редких случаях исполняли во время своих Академий чужие произведения. Например, М. Друскин в брошюре
66 Диск «Joseph Haydn. Piano Concerto №11 in D, Piano Concerto №4 in G» Solo - Arturo Benedetti Michelangeli. Züricher Kammerorchester. SI-467-A
67 Гольденвейзер A. Об исполнении произведений композиторов-классиков (стенограмма открытого урока); в сб.: Пианисты рассказывают. Вып.2. М., 1984.С.120.
<>s См. издание Й.Гайдн. Концерт Ре мажор для фортепиано с оркестром. Редакция А. Гольденвейзера. М., Музыка. 1963.
69 Тема орнаментики у Гайдна дольно подробно освящается П.Бадура-Скодой в исполнительском комментарии к изданию сонат Гайдна в разделе «Указания к орнаментике». (Haydn. 4 Sonates pour clavier...Paris. 1982)
70 Альшванг A. Бетховен. М., 1952, С. 74.