Музыка как драматургический фактор в киноинтерпретациях романов Ф.М. Достоевского

• Автор: Цицишвили, Юлия Григорьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 208 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Музыкальность романов Ф. М. Достоевского сквозь
призму киноинтерпретацин
1.1.0 музыкальных принципах построения романов
Ф. М. Достоевского
1.2. К определению понятия «киноинтерпретация»
1.3. Киноинтерпретации сочинений Ф. М. Достоевского
в историческом и национальном аспектах
Глава 2. Музыкальный материал киноинтерпретаций
романов Ф. М. Достоевского
2.1. Лейттематизм и его роль в драматургии и композиции киноинтерпретаций
2.1.1. Темы-символы
2.1.2. Темы-идеи
2.1.3. Темы-портреты
2.1.4. Темы-состояния
2.1.5. Смешанный тип
2.2. Музыкальные цитаты в киноинтерпретациях романов Ф. М. Достоевского
Глава 3. Музыка как фактор драматургического процесса киноинтерпретаций романов Ф. М. Достоевского
3.1. Музыкальная драматургия в аспекте киномузыки
3.2. Реализация принципа триадной музыкальной драматургии в киноинтерпретациях романов «Преступление и наказание»
(реж. Д. Светозаров), «Идиот» (реж. И. Пырьев)
3.3. Реализация принципа монодраматургии в киноинтерпретациях романов «Идиот» (реж. В. Бортко, реж. А. Куросава), «Братья Карамазовы» (реж. П. Зеленка, реж. И. Пырьев)
Заключение
Список литературы
Фильмография
Приложение 1. Таблицы-партитуры фильмов
Приложение 2. Перечень экранизаций произведений Достоевского 200 Нотное приложение

Введение
Актуальность исследования. Интенсивное развитие электронных средств массовой коммуникации, а также постоянный поиск новых форм взаимодействия видов искусств, особо ярко проявившийся в становлении «технических» искусств и аудиовизуальных медиажанров (кинематограф, телепередача, телесериал, видеоклип и т.д.) со второй половины XX века, привели к необходимости научного осмысления данного феномена. Подобная проблематика и «приоритетный характер функционирования медийной музыки в современной культуре» [191; с. 8] обозначили широкий круг вопросов и обширное поле для исследований музыковедов, рассматривающих процессы развития прикладной музыки в их соотнесении с тождественными процессами автономной музыки. Таким образом, одним из актуальных направлений академического музыкознания становится изучение музыки в медийных формах текста и, в частности, музыки кино, которая является особым видом современного музыкального искусства, требующим отдельного, комплексного рассмотрения. Однако исследования в области музыки, функционирующей в фильмах, основанных на литературном первоисточнике (экранизациях, киноинтепретациях), носят довольно разрозненный характер, вследствие чего проблема не получила должного научного осмысления и разработки.
С момента своего появления кинематограф активно взаимодействует как с литературой, так и с музыкальным искусством. В основу сценариев первых кинолент зачастую были положены сюжеты известных литературных произведений, а сами сеансы сопровождались игрой музыканта-аккомпаниатора -тапера. Так, в период с 1908 по 1920 годы только в России было выпущено более сотни кинофильмов на основе сочинений Ф. М. Достоевского, А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого и др. Подобная тенденция продолжилась и в эпоху звукового кинематографа. На сегодняшний день данный жанр не менее актуален, а с 2000-х годов - в эпоху бурного расцвета жанра телевизионного сериала, наблюдается всплеск интереса режиссеров к интерпретации класси-
ческих литературных шедевров в этом жанре: «Баязет» (2003), реж. А. Черных; «Мастер и Маргарита» (2005), реж. В. Бортко; «Доктор Живаго» (2005), реж. А. Прошкин; «В круге первом» (2006), реж. Г. Панфилов; «Золотой теленок» (2006), реж. У. Шилкина; «Герой нашего времени» (2006), реж. А. Котт; «Отцы и дети» (2008), реж. А. Смирнова; «Белая гвардия» (2012), реж. С. Снежкин; «Анна Каренина» (2013), реж. С. Соловьев и мн. др.
Значительную долю киноинтерпретаций последнего времени составляют фильмы, в основу которых положены произведения Ф. М. Достоевского: «Кроткая» (2000), реж. Е. Ростовский; «Преступление и наказание» (2000), реж. П. Думала; «Даун Хаус» (2001), реж. Р. Качанов; «Преступление и наказание» (2002), реж. Д. Джаролд; «Идиот» (2003), реж. В. Бортко; «Бесы» (2006), реж. Ф. Шультесс; «Преступление и наказание» (2007), реж. Д. Свето-заров; «Игроки» (2007), реж. С. Биньек; «Карамазовы» (2008), реж. П. Зеленка; «Братья Карамазовы» (2009), реж. Ю. Мороз и др.
Несмотря на большую популярность киноинтерпретаций у зрителей и режиссеров, а также наличие работ различных жанров, посвященных данной проблеме (в области киноведения - эссе, интервью, рецензии кинокритиков и т.д.; в литературоведении — очерки, статьи по вопросам перевода литературного текста на экран и т.п.; в музыковедении - отдельные труды, а также разделы в рамках более крупных исследований, освещающие аспекты музыкальной драматургии некоторых экранизаций), фундаментальные исследования в области музыкальной составляющей киноинтерпретаций практически отсутствуют. Следует отметить, что функционирование музыки в фильмах, основанных на литературном первоисточнике, имеет свою специфику, и проблема эта требует отдельного рассмотрения. Сложность ее изучения состоит в комплексном, параллельном анализе не только звуковых и визуальных составляющих, но и литературного первоисточника в их взаимодействии. Имея свои языковые и семантические свойства, вступая во взаимодействие с видеорядом и опосредованно с литературным оригиналом, музыка становится неотъемлемым элементом драматургии кинопроизведения, наделяя подтек-
По определению литературоведов, принцип построения романов Достоевского кардинальным образом отличается от принципа построения произведений его современников — Тургенева, Толстого, Лескова, Гончарова, в них нет фактического сюжета в том смысле, в котором он присутствует в классическом романе. О диалектической природе романов Достоевского говорила А. Балихина: «...его романы суть драмы идей, глубоко вошедших в душу героев и терзающих ее. Это чаще всего романы-диалоги, где яростно спорят, развиваются различные точки зрения на жизнь, на нравственность и принципы поведения в жизни» [100; с. 15]. Отличительной чертой его прозы является то, что «герои вытесняют собой сюжет» [там же; с. 15]. Тот же принцип сохраняется и в большинстве киноинтерпретаций его романов. Таким образом, особенности литературного текста, языка, стиля писателя диктуют мастерам кино необходимость применения определенных выразительных средств: обилие крупных планов героев, особый характер пользования светом и цветом (уменьшение его резкости, приглушенность тонов), использование музыки как неотъемлемой части драматургии картины.
Первая волна интереса к процессу киноинтерпретирования произведений Достоевского наметилась в первой четверти XX века, что было связано с господствующим в то время экспрессионизмом. Остродраматическое, нервное, резкое, это художественное течение с особенной силой проявилось в Германии. Излюбленными мотивами произведений, выдержанных в эстетике экспрессионизма, стали: поиски героем смысла существования, конфликт отцов и детей, жизнь человека, оказавшегося на самом дне общества, тема проституции и др. Произведения Достоевского как нельзя лучше способны были отразить этот дух. Черты экспрессионизма, прослеживающиеся в романах Достоевского (их тематика, изображение неприкрытой «правды жизни», «дна общества», смещение акцентов с развития действия на выражение эмоционального состояния героев и автора), отразились на музыкальной драматургии их киноинтерпретаций в плане образности и средств музыкальной выразительности. Музыка большинства кинокартин построена на основе проти-