Взаимодействие музыки и литературы в творчестве П. Булеза, Л. Берио, Дж. Джойса

• Автор: Хрущева, Настасья Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 233 с. : ил.

Введение

Глава 1. Музыка в литературе и литературоведении XX века

1. 1. Музыка и литература: взаимное притяжение

1. 2. Музыка и литература в теоретических трудах

1.2. 1. Зиверс: немецкие истоки русских концепций

1. 2. 2. Эйхенбаум: идеи Зиверса на русской почве

1. 2. 3. Сабанеев: музыка речи

1. 2. 4. Жирмунский: против Эйхенбаума

1. 2. 5. Эткинд: в сторону музыкальной композиции

1. 2. 6. Вейдле: диалог с Сабанеевым

1. 2. 7. Кац: критика способности суждения
1. 2. 8. Эволюция теоретической мысли: от метафоры к структуре и концепции
1. 3. Классификация музыкально-литературных параллелей
1. 3. 1. Универсальные формулы
1. 3. 2. Метафоры
1. 3. 3. Структурные аналогии
1. 3. 4. Концептуальные параллели
Глава 2. Музыкальные стратегии Джеймса Джойса
2. 1. Проявления музыкального начала в творчестве Джойса
2. 1. 1. Сюжетика
2. 1. 2. Фонетика
2. 1. 3. Интертекст
2. 1.4. Формообразование
2. 1.5. Поэтика
2. 2. Творчество Джойса в музыке XX - начала XXI веков

2. 2. 1. Шейпи: Schreidrama
2. 2. 2. Кейдж: ирландский цирк
2. 2. 3. Берио: эпифанизация
2. 2. 4. Тарнопольский: фигура умолчания
2. 2. 5. Екимовский: электротризна
Глава 3. Литературные ключи к музыкальным произведениям второго авангарда
3.1. Пьер Булез. Молоток без мастера
3. 2. Лучано Берио. Симфония
3. 2. 1. Умберто Эко: концепция открытого произведения
3.2.2. Леви-Стросс: музыка как миф
3. 2. 3. Джеймс Джойс: полифонический поток сознания и техника монтажа
3. 2. 5. «Гесперийские речения»: интеллектуальная игра
Заключение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
Взаимовлияние музыки и литературы, существовавшее в разных формах на протяжении многих веков, во второй половине двадцатого столетия приобрело особый характер. С одной стороны, композиторы активно движутся в сторону литературы, заимствуя у нее как отдельные техники, так и целые концепции: многие произведения становятся «музыкальными анализами» конкретного литературного текста, балансируя на грани между словом и музыкой; с другой - литераторы перенимают приемы у композиторов, создавая романы, рассказы и стихи в форме «фуги», «сонаты», «двойных вариаций».
Особенно явно прослеживается влияние литературы в творчестве композиторов второго авангарда. Лучано Берио (1925-2003) всю жизнь занимается исследованием границы между словом и музыкой, почти в каждом сочинении создавая сложный палимпсест литературных текстов, а Пьер Булез (р. 1925) прямо признается, что литература влияет на его композиторское мышление больше, чем музыка. Одной из центральных литературных фигур в музыке второй половины XX века становится Джеймс Джойс (1882-1941): именно его романы, насыщенные музыкальностью на всех уровнях - от гипертрофированных фонетических звукоподражаний до имитации конкретных музыкальных форм - сформировали целые поколения композиторов, отразившись в используемых ими приемах, выразительных средствах, концепциях. Этот путь обновления художественной формы, по которому за лидерами второго авангарда последовал целый ряд композиторов - путь от музыки к литературе - является отличительной чертой современного музыкального процесса. Встречные пути музыки и литературы, сопровождающиеся интенсификацией поисков еще не изведанных способов взаимодействия структурно-смысловых принципов смежных искусств, сходятся во все расширяющейся области полиморфных явлений.

таинственную ангелолалию - неведомый язык небес, которым начинали говорить пророки в экстатическом озарении, или ... получаем заумный язык футуристической мысли, но мы определенно лишаемся всякой речи, если мы отринем область звучания»88.
В понятие музыки речи у Сабанеева входит огромный спектр звуковых характеристик слова: его структура, ритм, эвфония, а также игра тембров, динамики, акцентуации, метра. Музыка речи определяет также экспрессию и психологическую выразительность речи - начало «таинственное, стихийное, творческое, магическое... - все, чем слово прельщает и побеждает»89.
Л. Сабанеев скрупулезно рассматривает все возможные характеристики «звуков речи» (а именно - силу, длительность, высоту) и тембров во всех во всем многообразии параметров каждой из них.
После анализа он приступает к синтезу: обосновывает необходимость символического выражения «речевой мелодии» - той кривой, которая получается, если отвлечься от ритма и динамики и оставить только высотность. Сабанеев предлагает трехлинейную нотацию и нечто вроде
системы невм, и даже приводит свой собственный «первый опыт строго

музыкального звукового осознания речевых оттенков» — нотное выражение знаменитого пушкинского текста («Я помню чудное мгновенье...»):
88 Сабанеев Л. Цит. изд. С. 17.
89 Сабанеев Л. Цит. изд. С. 17.
90 Сабанеев Л. Цит. изд. С. 52.