Природа внутренней техники актёра эстрады

• Автор: Коллегова, Елена Аркадьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1 ГЛАВА

Синтетическая природа эстрадного искусства

1.1. Эстрада как самостоятельный вид искусства

1.2. Выявление различий в специфических особенностях искусства в системе театр-эстрада
1.3. Различные цели художественного процесса в театре и на эстраде: спектакль и номер

1.4. Сложные формы художественного синтеза в театре и на эстраде

2 ГЛАВА

Природа внутренней техники актёра эстрады

2.1. К дискуссии о природе внутренней техники актера. История вопроса. Анализ источников
2.2. Элементы внутренней техники актёра. Краткий обзор
2.3. Выявление различий в основных элементах внутренней техники актёра в системе театр-эстрада
2.3.1. Общение
2.3.2. Внимание
2.3.3. Предлагаемые обстоятельства
2.3.4. Воображение и фантазия
2.3.5. Действие для достижения поставленной цели. Сценическая задача
2.3.6. Оценка факта. Событие

3 ГЛАВА
Основные методологические принципы построения учебного процесса
3.1. Внутренняя техника - школа мастерства актёра эстрады
3.2. Влияние личности мастера на воспитание артиста эстрады
3.3. Совершенствование внутренней техники актёра эстрады с помощью специальных упражнений
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ.
Аудитория эстрады велика, популярность этого вида искусства огромна. Вот почему проблема подготовки высокопрофессиональных кадров эстрадного искусства остается важным вопросом одного из направлений театральной педагогики. По утверждению А. Б. Пугачёвой «...эстрада нуждается в принципиальном обновлении, ей необходим новый импульс, который могут ей дать не один-два модных шлягера, но новое
поколение исполнителей» [16, 222].
Рост профессионального и художественно-эстетического качества современной эстрады невозможен без исследований в области нового направления в искусствознании — эстрадоведения [226, 283], которое сложилось за последние десятилетия. Эстрадоведение уделяет огромное внимание изучению истории эстрады, исследует теоретические закономерности становления этого вида искусства, анализирует практический опыт предшествующих поколений, выявляет возможные варианты его дальнейшего развития. Хотя наука об эстраде начала стремительно развиваться уже со второй половины XX века, сам термин — «эстрадоведение» - появился сравнительно недавно как подтверждение наметившихся изменений в данной сфере творчества.
Однако в этой новой отрасли искусствоведения существует пробел. Природа внутренней техники актёра эстрады практически не изучалась исследователями. Отчасти это можно объяснить тем фактом, что эстраде долгое время отказывали в самоценности, что, безусловно, затрудняло дальнейшее развитие этого вида искусства. До сих пор не все исследователи признают за эстрадой самобытности.
Сложность исследования природы внутренней техники актёра эстрады, а также выработки методологических принципов воспитания нового поколения артистов эстрады обусловлена тем, что эстрада в целом представляет собой конгломерат различных видов искусств, ооъединяет вокал, хореографию, инструментальную музыку, разговорные, эстрадно-

который несколько лет блистал на эстраде и был обожаем миллионами зрителей. Но со временем интерес зрителей угас, так как артист сам того не замечая, механически стал использовать одни и те же игровые приёмы и штампы, и даже 2-е место на конкурсе песни «Евровидение» не вернуло к нему былой успех и популярность. Многие эстрадные артисты всегда чувствовали ту грань, когда нужно на время или навсегда оставить придуманную маску и искать что-то новое. Например, Г. Хазанов одно время успешно выступавший в маске - образе студента кулинарного техникума нашёл в себе силы забыть о ней и искать новые пути своего
творческого развития.
Разумеется, психотехника актёра эстрады несколько иная, чем актёра театрального. Игорь Ильинский, народный артист СССР, успешно, выступавший как на сцене драматического театра, так и на эстраде, очень точно сформулировал этот отличительный видовой признак: «Я понял, что природа эстрадного искусства иная, чем театральная. И перевоплощение здесь должно быть иным, чем на сцене, - лёгким, неназойливым, таким, чтобы сквозь лицо персонажа всё время просвечивало лицо исполнителя» [79, 8].
Таким образом, проникновение эстрадного исполнителя в сущность играемого персонажа отличается от перевоплощения актёра в драматическом театре, «открытостью» приёма и мгновенным перевоплощением, так как жизнь героя воспроизводится в ограниченный
интервал времени.
К разряду особых свойств эстрады следует отнести
персонифицированность актёра, наличие яркой индивидуальности не только в виде способности к лицедейству, но и в плане богатства личности. Проявление личностных качеств в искусстве драматического театра также имеет место. Однако на эстраде это компонента усилена, поскольку эстрада в этом смысле довольно жестока, так как мгновенно, в течение одного лаконичного номера, выявляет не только наличие, но и отсутствие