Творчество народной артистки Украинской ССР Л.М. Гаккебуш и некоторые проблемы стиля в актерском искусстве

• Автор: Ермакова, Наталия Петровна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 174 c. : ил

Глава I. ФОРМИРОВАНИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ ОСНОВ ИСКУССТВА

Л.ГАККЕБУШ

Глава II. СТАНОВЛЕНИЕ ОПРЕДЕЛЯЮЩИХ ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРИНЦИПОВ АКТРИСЫ

Глава III. ТВОРЧЕСКАЯ ЗРЕЛОСТЬ И ПРОБЛЕМЫ АКТЕРСКОЙ

ИНТЕРПРЕТАЦИИ ОБРАЗА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Одной из главных задач современного театроведения было и остается изучение творчества крупнейших мастеров советского театра, чья деятельность оказывала исключительное влияние на становление основных идейно-эстетических принципов сценического искусства, способствовала утверждению высоких гражданских, передовых социальнонравственных идеалов. Как отмечалось в докладе товарища К.У.Черненко на июньском /1983 г./ Пленуме ЦК КПСС: "Формировать, возвышать духовные потребности человека, активно влиять на идейно-политический и нравственный облик личности - важнейшая миссия социалистической культуры1'-1/. В творчестве выдающихся советских актеров выразились общественно-значимые проблемы времени, проявились существенные особенности художественного процесса. Так с именами А.Буч-мы, В.Чистяковой, М.Крушельницкого, Г.Юры, Н.Ужвий, И.Марьяненко,
Л.Сердюка, Л.Гаккебуш, Ю.Шумского, Л.Мациевской связано зарождение и расцвет украинского советского актерского искусства. Активно участвуя в строительстве советского театра, они в значительной мере способствовали расширению сферы идеологического влияния новой сценической культуры, умножению ее идейно-эстетических богатств, утверждению метода социалистического реализма. Лучшие достижения этой плеяды художников сцены дают необходимые основания для научного осмысления таких кардинальных проблем теории и практики,как традиции и новаторство, диалектика национального и интернационального, вопросы жанра, стиля и многие другие. Все это делает исследование эволюции их творчества неизменно актуальной задачей.
-1/ Материалы Пленума Центрального Комитета КПСС, 14-15 июня 1983 г.-М.: Политиздат, 1983, с.47.

Особое место в истории украинского советского сценического искусства принадлежит народной артистке УССР Любови Михайловне Гаккебуш /1883-1947/. Она постоянно находилась в центре художественной жизни республики, многообразно проявляя свой талант в деле созидания новой социалистической культуры. При ее непосредственном участии рождались, крепли, одерживали победы молодые коллективы - Первый государственный драматический театр УССР им.Т.Г.Шевченко, Киевский драматический театр /Кий Д.рамте/, "Бе-резиль" /впоследствии Харьковский государственный драматический украинский театр им.Т.Г.Шевченко/, Одесский государственный украинский драматический театр. /Укргосдрама, театр им.Октябрьской революции/, Харьковский Краснозаводский государственный украинский драматический театр, Донецкий государственный украинский драматический театр.
Немалое внимание Л.Гаккебуш уделяла педагогике, являясь преподавателем и организатором студий, которые существовали при упомянутых театрах. Последние годы жизни она работала в Киевском институте театрального искусства им.И.К.Карпенко-Карого.
Актриса плодотворно занималась литературной деятельностью. Почти сорок пьес, среди которых следует выделить “Вассу Железно-Буи, нЕг0р Булычев и другие" М.Горького, "Любовь Яровая" К.Тренева, "Страх" А.Афиногенова, "Русские люди" К.Симонова, получили свое сценическое воплощение именно в ее переводах.
Л.Гаккебуш - единомышленник и соратник Л.Курбаса, А.Загаро-ва, В.Василько, М.Крушельницкого, В.Вильнера; ее партнерами по сцене были И.Марьяненко, А.Бучма, Ю.Шумский, В.Чистякова, Л.Сердюк, В.Добровольский. Она являлась первым интерпретатором образов, созданных А.Корнейчуком, И.Микитенко, И.Днепровским, И.Кочергой, Л.Первомайским. Ею было сыграно свыше ста ролей разнооб-

Кийдрамте был студией, в которой производственная работа сочеталась с учебой - основой деятельности коллектива. По мнению В.Василько - одного из основателей труппы "считая старшее поколение своих учеников /молодотеатровцев/ "зараженными" обычными приемами жизненно-психологического театра и поэтому неприспособленными для дальнейших творческих опытов, Курбас решил начать все сначала. Он набирает совсем неопытную молодежь и начинает ее воспитыПТ
вать на новых основах своей систем#-'
Оказавшись в гуще важнейших исторических событий, молодой коллектив должен был ответить на них спектаклем, определившим его общественную и художественную позиции. Эта необходимость диктовалась всем движением жизни и полностью совпадал с планами Л.Курба-са, заявившего в своем программном выступлении: "Средствами театра боремся против тиранов. Все эти Деникины, Врангели, петлюры, целая банда "отцов-атаманов" тянутся к власти, ценой крови народа хотят ее добыть. Своим спектаклем мы должны вызывать ассоциации с сегодняшними событиями, вызывать мысли, нужные современности"2/. Работая в прифронтовой полосе, остро осознавая особенный характер своей гражданско-политической миссии, основатели Кийдрамте приступили к работе над пьесой, которая должна была продемонстрировать их отношение к событиям гражданской войны. Для реализации идеи избрали "Макбета" Шекспира. Пьеса давала возможность раскрыть механизм осуществления тирановластия и обосновать необходимость борьбы с ним.
Такая задача обусловила идейно-эстетическое содержание спектакля. В.Василько по этому поводу писал: "Курбас поставил "Макбета"
-1-/ Василько В. Указ. соч., с.12.
2
Там же, с.II.