Особенности сценарной драматургии балета 1930-1960 гг. : на материале истории создания балета "Спартак"

• Автор: Потемкина, Светлана Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I Сюжет «Спартака» в оперно-балетных сценариях. История возникновения замысла балета.
1.1. Либретто оперы Д.П. Смолина - Г.Н. Дудкевича (1926-1928)
1.2. Сценарий балета О.М. Мартыновой - К.К. Петипа (1936)
1.3. Сценарий балета В.Г. Яна-К.Я. Голейзовского (1931-34)
1.4. Сценарий балета Н.Д. Волкова. История создания. (1934-56)
Глава II Сценарная драматургия как основа музыкальной партитуры.
11.1. Балет «Спартак» Т.Н. Вахвахишвили (1931-1934)
11.2. Б.В. Асафьев и его замысел балета «Спартак» (1934-1936)....64-67 П.З. Балет А.И. Хачатуряна «Спартак» (1949-1958)
Глава III От сценария балета к режиссерской экспликации. Изменения в сценарии под влиянием балетмейстера.
III.1. Сценарий Н.Д. Волкова и режиссерская экспликация
И.А. Моисеева (1949-1958)
Ш.2. Сценарий Н.Д. Волкова и режиссерская экспликация
Л.В. Якобсона (1955-1956)
III.3. Кристаллизация сценария Н.Д. Волкова
в интерпретации Ю.Н. Григоровича (1967-1968)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИИЕСКИЙ СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
Настоящее исследование посвящено сценарной драматургии балета как первоэлементу хореографического спектакля. Сам термин «драматургия балета» был введен в научный оборот в 1920-е годы композитором и музыковедом, профессором Б.В. Асафьевым и означал музыкальную драматургию балетного спектакля. В следующее десятилетие историк и балетный сценарист Ю.И. Слонимский, продолжая исследование драматургии, уточнил, что балет строится на взаимодействии драматургии сценарной, хореографической и музыкальной. Как автор многих исторических трудов он всегда начинал свои исследования с изучения либреттологии, поскольку в предшествующем XIX веке участие сценариста в сочинении балета являлось для хореографа отправной точкой и было общепринятой практикой.
Определение «сценарная драматургия» укрепилось в 1930-е годы с появлением жанра «драмбалет» и возникшей ориентацией балета па серьезную литературу. Но во второй половине 1960-х годов профессия балетного сценариста практически прекратила свое существование - балетмейстеры старались избегать соавторства и создавать либретто самостоятельно. Причиной тому стала, во-первых, исторически сложившаяся, перенесенная из драматического театра установка - автором балета считался именно сценарист. Кроме того, кажущаяся легкость создания либретто побуждала отказаться от соавтора. Между тем, в 1977 году хореограф П.А. Гусев писал, обращая внимание на самостоятельное и первостепенное значение сценарной драматургии: ее «необходимо защищать, поскольку есть много охотников, пытающихся приуменьшить, а то и вовсе

перечеркнуть ее значение»1. Сторонники этого взгляда (в их числе теоретики, историки и практики балетного театра 10.И. Слонимский, Ф.В. Лопухов, Л.А. Липькова) способствовали введению курса «Сценарная драматургия балета» в программу Ленинградской консерватории сначала как факультатива, а с 1976 года как обязательного предмета основной учебной программы для балетмейстеров и теоретиков балета.
О необходимости развития этого дальновидного начинания и его использования в программах обучения хореографов свидетельствует сложившийся с конца XX века в современном балетном репертуаре дефицит новых сюжетных балетов, который сегодня заставляет театры восстанавливать спектакли прошлого века, создававшиеся при активном участии сценариста.
Однако до сих пор не появилось специальных работ, в которых бы сценарная драматургия конкретного спектакля рассматривалась отдельно и всесторонне. Современное балетоведение уделяло сравнительно мало внимания и драматургии одного из главных спектаклей эпохи - балету «Спартак», его истории, трактовкам первых постановщиков, и, в частности, версии Ю.Н. Григоровича, которая достаточно быстро была признана «важным этапом в развитии отечественной хореографической культуры» 2 . Этот спектакль неизменно остается визитной карточкой труппы Большого театра и даже культуры государства в целом во время зарубежных гастролей.
Из всего вышесказанного очевидно, что в настоящий момент назрела необходимость научного осмысления роли сценария в хореографических спектаклях XX века на примере тщательного
1 Слонимский Ю.И. Драматургия балетного театра XIX века [Текст] : очерки, либретто, сценарии / Ю. Слонимский ; [предисл. П. Гусева, с. 6-22]. - М. : Искусство, 1977.— С. 10.
2 Красовская. В.М. В середине века (1950-1960-с годы) // Советский балетный театр. 1917-1967: Сб. ст. — Л.-М., 1976. - С. 218-290.
отпустит меня из театра»73. Однако вряд ли он представлял, что ему придется ставить «Спартак» в таких удручающих условиях. Так или иначе, постановка Голейзовского ни на одной из сцен не состоялась. Но сохранилась режиссерская экспозиция7'1 (по сценарию В.Г. Яна), которую представляется интересным сравнить с постановками его коллег (на либретто Н.Д. Волкова75), увидевшими свет в 1950-е годы.
Спектакль К.Я. Голейзовского должен был сгагь более танцевальным, далеким от реалистичной эстетики драмбалета: по точным, буквально математическим подсчетам балетмейстера, его «Спартак» состоял па 55 % из танца и па 45 % из пантомимы. В 1 акте танец занимал 21 минуту, пантомима - 13 минут 45 секунд; во втором акте соответственно - 17 минут и 15 минут 45 секунд; в третьем акте - 12 минут 45 секунд и 12 минут 15 секунд. Таким образом, общая продолжительность спектакля с декорационными перестановками, но без антрактов составила бы 1 час 57 минут и 30 секунд.
Именно у Голейзовского впервые вместо консула Лукулла и военачальника Суллы появляется Красе - тот противник Спартака, который сохранится во всех последующих сценариях. Из режиссерского плана Голейзовского следовало, что партии Спартака и Красса в его постановке должны были остаться нетанцсвальными. Подобное решение было у обоих первых постановщиков «Спартака» -И.А.Моисеева и Л.В.Якобсона. С последним Голейзовского сближало
73 Голейзовский К.Я. Дневниковые записи 24 марта 1934 года. Автограф //Архив К.Я. Голейзовского.
7,1 Спартак [Огонь столетий]. Либретто историко-революционной пьесы. Заявка. Маш.копия //РГАЛИ. Ф.2822. Оп.1. Ед.хр.55.
75 Волков Николай Дмитриевич (1894-1965)-театральный критик, драматург, балетный сценарист, автор балетных либретто «Пламя Парижа» (193 I, совм. с В. Дмитриевым), «Бахчисарайский фонтан» (1934), «Спартак» (1956).