Калмыцкая музыкальная терминология

• Автор: Борлыкова, Босха Халгаевна
• Шифр специальности: 10.02.22
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Элиста
• Количество страниц: 186 с.

Оглавление
Введение
Глава I Лексико-семантическая классификация музыкальных терминов калмыцкого языка
1.1. Названия музыкальных инструментов и их составных частей
1.2. Наименования музыкальных жанров
1.3. Наименования лиц, связанных с музыкальной деятельностью и профессией
1.4. Наименования певческих голосов и их регистров
1.5. Названия, обозначающие процесс музыкального исполнения
1.6. Названия, характеризующие темповые градации
Глава II. Способы образования калмыцких музыкальных терминов
2.1. Лексико-семантический способ образования музыкальных терминов
2.2. Морфологический способ образования музыкальных терминов
2.3. Морфолого-синтаксический способ образования музыкальных терминов
2.4. Синтаксический способ образования музыкальных терминов
2.5. Заимствование музыкальных терминов
Глава III. Лексико-семантическая характеристика калмыцких музыкальных терминов
3.1. Полисемия в калмыцкой музыкальной терминологии
3.2. Омонимы в калмыцкой музыкальной терминологии
3.3. Синонимы в калмыцкой музыкальной терминологии
Заключение
Библиография
Принятые сокращения
Названия языков, диалектов и говоров
Названия источников

Список информантов
Условные обозначения
Краткий калмыцко-русский музыкальный словарь

Введение
Актуальность исследования. Вопросы терминологии - одно из наиболее актуальных направлений современных лингвистических исследований. Это вызвано необычайным ростом значимости терминологии в языке, что объясняется, с одной стороны, динамичным развитием науки и увеличением количества новых понятий, требующих новых номинаций, с другой стороны - недостаточной изученностью процессов формирования, развития и функционирования терминов. В связи с современным прогрессом науки и техники, сопутствующими ему социальными изменениями, вызывающими радикальную перестройку понятийного аппарата многих научных дисциплин, и возникновением новых отраслей знания, появляются новые понятия, что резко увеличивает потребность в номинации. Все это приводит к так называемому «терминологическому взрыву», то есть к массовому возникновению новых терминов, что вносит серьезные изменения в существующие терминологические системы. Задача лингвистов в том, чтобы превратить «терминологический взрыв», носящий во многом стихийный характер, в управляемый процесс.
Однако следует отметить, что, несмотря на растущий интерес в лингвистике к терминологии, вне круга внимания исследователей остается ряд вопросов, которые по мере углубления научно-технических знаний и роста требований практики становятся все более важными для изучения. К их числу, по нашему мнению, можно отнести проблему теоретического осмысления калмыцких музыкальных терминов.
Актуальность исследования обусловлена как
экстралингвистическими, так и собственно лингвистическими факторами. На современном этапе культурного развития Калмыкии большое внимание привлекает к себе сфера музыкального искусства с широко используемым в ней пластом специальной лексики, тесно взаимодействующим с подобными, уже сложившимися терминологиями

музыкальном словаре Ю. Шейкина бюреэ! буреэ~бурэ [Ьйгее] - большая прямая конусная труба из металла (четыре, три и полтора метра). Храмовый инструмент монахов-лам, символизирующй хобот слона и его ‘голос’ (тиб. дунг-чен или раг-дунг) [с. 476]. Далее подробно рассмотрим разновидности бюри.
В словаре ХНТ нарийн бурээ ‘труба’ по диапазону различается на эрдуу нарийн бурээ ‘альтовая труба’ [с. 4] и аргил нарийн бурээ ‘басовая труба’ [с. 6]. В этом же словаре встречается термин татах бурээ ‘тромбон’10 [с. 38]. Тромбоны также делятся по диапазону на: эрдуу татах бурээ ‘альтовый тромбон’ [с. 4]; аргил татах бурээ ‘басовый тромбон’ [с. 6].
В калмыцком языке слово бурэ в сочетание с другим наименованием духового инструмента создает новые парные словосложения. Так, например, бурэ бушкур ‘фанфара’11, дуц бурэ ‘труба-раковина’ [КРС 1977, с. 128]. В монгольском языке бурээ является составным компонентом следующих композитов: ик цагираг бурээ ‘геликон’12 [ХНТ, с. 9], хос угалз бурээ ‘дубль-волторна’ [ХНТ, с. 13], булуурт бурээ, бурээ ‘корнет-аписгон, корнет’13 [ХНТ, с. 19]; сакс бурээ ‘саксофон’14 [ХНТ, с. 32], их бурээ ‘туба’ [ХІІТ, с. 38], дохио бурээ ‘фанфара’ [ХНТ, с. 39].
В монгольском языке широко представлены слова, обозначающие составные части бюри. Так, мундштук трубы в монгольском языке
10 Тромбон (ит. trombone) — медный духовой музыкальный инструмент. Чаще тромбон бывает с кулисой — выдвижной частью трубки для изменения длины ствола, что соответственно изменяет и высоту звука, реже - с вентилями.
11 Фанфара(от фр. fanfare) духовой медный инструмент типа трубы без вентилей, натуральная труба (сигнальный рожок, горн)
12 Геликон (гр. elicos - круглый) — басовый духовой музыкальный инструмент из семейства бюгельгорнов. Имеет круглую форму, что позволяет надевать его на левое плечо, просунув голову и правую руку.
13 Корнет (фр. cornet) - духовой музыкальный инструмент, занимавший промежуточное положение между медными и деревянными духовыми инструментами.
14 Саксофон (фр. saxophone - от фамилии изобретателя и греч. phone — звук, буквально — звук Сакса) — духовой язычковый музыкальный! инструмент, изобретенный А. Саксом в 1841 г. В семейство саксофонов входит семь разновидностей: сонраннно, сопрано, альт, тенор, баритон, бас, контрабас. Саксофон-сопранино и саксофон-сопрано имеют прямую форму, остальные — S-образную. Изготовляется из металла (латуни, серебра). Имеет сильный, выразительный звук своеобразного тембра и большие технические возможности.