Номинативная и этимологическая игра в художественном дискурсе : На материале произведений Джеймса Джойса и Велимира Хлебникова

• Автор: Белова, Светлана Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тюмень
• Количество страниц: 233 с.

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1.
% ЭСТЕТИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ ИГРЫ: ОБЩИЕ
ВОПРОСЫ, СПЕЦИФИКА, ВИДЫ И КЛАССИФИКАЦИИ ИГР
1.1. Обзор эстетических концепций игры
1 Л.1. Основные аспекты изучения игры в античной философии
1 Л.2. Эстетическая сущность игры в немецкой классической • философии
1 Л.З. Теории игры в культуре Х1Х-ХХ вв.
1.1.4. Людвиг Витгенштейн и его теория языковой игры
1.2. Общие сведения о концепте «игра»
1.2.1. Основные характеристики концепта «игра» и современные теории игры
1.2.2. Дефиниции игры
1.3. Языковая игра как одна из форм проявления ^ общеэстетической категории комического
Выводы по главе
ГЛАВА 2.
НОМИНАТИВНЫЕ И ЭТИМОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ЯЗЫКОВОЙ ИГРЫ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ДИСКУРСЕ
2.1. Понятие «номинативной и этимологической игры»
2.2. Номинативные аспекты языковой игры
2.2.1. Аспекты лексической номинации в тексте
2.2.2. Окказиональное словообразование как результат номинативной игры
2.3. Этимологические аспекты языковой игры

60-71 60

2.3.1. Основы этимологического анализа
2.3.2. Внутренняя форма слова в теории А.А. Потебни
2.4. Особенности построения художественного дискурса в эпоху русского и западноевропейского авангарда
2.4.1. Своеобразие авангардного дискурса
2.4.2. Параметры интертекстуальной игры в художественном дискурсе
Выводы по главе
ГЛАВА 3.
НОМИНАТИВНАЯ И ЭТИМОЛОГИЧЕСКАЯ ИГРА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДЖЕЙМСА ДЖОЙСА И ВЕЛИМИРА ХЛЕБНИКОВА В СОПОСТАВИТЕЛЬНОМ ПЛАНЕ
3.1. Номинативная и этимологическая игра в произведениях Джеймса Джойса
3.1.1. Общее описание материала
3.1.2. Анализ стихотворных вкраплений в романе Дж. Джойса “Finnegans Wake”
3.2. Номинативная и этимологическая игра в произведениях Велимира Хлебникова
3.2.1. Общее описание материала
3.2.2. Анализ стихотворений В. Хлебникова
3.3. Сопоставительный анализ способов выражения номинативной и этимологической игры в художественном дискурсе Дж. Джойса и В. Хлебникова
3.3.1. фонетико-морфологический уровень анализа
3.3.2. графический уровень анализа
3.3.3. лексико-семантический уровень анализа
3.3.4. словообразовательный уровень анализа
3.3.5. контекстуальный уровень анализа
3.3.6. прецедентные лексемы

184-187 187

3.3.7. «смыслопредставление» 195
3.3.8. интертекстуальность
3.3.9. прагматический уровень анализа 196
3.3.10. категориальный уровень анализа 197
Выводы по главе 198
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 201
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 206
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ПРИЛОЖЕНИЯ 224

В итоге, как мы видим, до сих пор не было и нет единого взгляда на концепт «игра», хотя попытки ее определения предпринимаются. Анализируя многочисленные дефиниции игры, можно лишь выделить некоторые общие характерные черты и семантические особенности, которые и способствуют пониманию этого сложного феномена. Однако, следует, на наш взгляд, более подробно остановиться на понятии «языковой игры», как одном из видов общего концепта «игра» и попробовать определить место номинативной и этимологической игры в художественном тексте (см. главу 2).
1.3. Языковая игра как одна из форм проявления общеэстетической

категории комического
До сих пор мы рассматривали языковую игру в ее лингвистических формах и значениях, не забывая также, что игра имела место в спортивных соревнованиях, священных церемониях, в суде, газетах, песнях и представлениях в театре. Рассмотрим теперь ЯИ как одну из многих форм проявления категории комического. Для начала следует определить сущность этой категории.
«Комическое (от греч. согтсоя - веселый) - одна из самых сложных и разноплановых категорий эстетики. Под «комическим» подразумеваются, как естественные (то есть появляющиеся независимо от чьего-либо намерения) события, объекты и возникающие между ними отношения, так и определенный вид творчества, суть которого сводится к сознательному конструированию некой системы слов с целью вызвать эффект комического» [Дземидок, 1974: 7].
«Комическое - эстетическая категория, подразумевающая отражение в искусстве явлений, содержащих несоответствие, несообразность или алогичное противоречие, и оценку их посредством смеха. Постоянным началом комического служит необоснованная претензия: безобразного мнить себя
прекрасным; мелочного - возвышенным; косного, шаблонного, механического, омертвевшего - гибким, обновляющимся, живым; глупого — умным» [БЭС, 1998:486].