Типы интонационных классификаций и интонационная система конкретного языка

• Автор: Смирнова, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 255 с.

Глава 1. Интонологические основания классификации интонационных единиц в различных школах и направлениях

1.1 Дискретность просодической информации

1.2 Формальный уровень анализа интонации

1.2.1 «Узкая» и «широкая» трактовка интонации

1.2.2 Интонация с позиции говорящего и слушающего

1.2.3 Способы представления структуры и единиц интонации

1.2.3.1 Уровни и конфигурации

1.2.3.2 Суперпозиционная и линейная трактовка интонационного контура

1.3 Уровни абстракции в анализе формальных оппозиций

1.4 Функциональный уровень анализа интонации

1.4.1 Категории и термины описания

1.4.2 Лингвистические и паралингвистические аспекты интонации
1 4.3 Универсальное и специфическое в речевой интонации
1.5 Выводы
Глава 2. Классификации интонационных единиц нидерландского языка
2.1 Интонационная система нидерландского языка в терминах
Британской школы
2.2 Интонационная система нидерландского языка в работах Л
Б ю юре н а
2.3 Интонационная система нидерландского языка в терминах
Голландской школы
2.4 Интонационная система нидерландского языка в терминах
автосегментно-метрической теории
2.5 Сопоставительный анализ рассмотренных описаний
нидерландской интонации
2.5.1 Релевантные параметры
2.5.2 Структура контура
2.5.3 Мелодический инвентарь
2.5.4 Функции
2.6 Выводы
Глава 3. Представление интонационной системы нидерландского языка на основании анализа литературы и экспериментальных данных
3.1 Контекстная конвенционализация как основное проявление лингвистической роли интонации
3.2 Экспериментальный материал и методика его анализа
3.3 Реализация универсальной оппозиции восходящего и нисходящего тонов в нидерландском языке
3.3.1 Коммуникативная обусловленность «типичных» и «нетипичных» вариантов мелодического оформления
3.3.2 Семантико-прагматическая основа реализации нисходящего завершения в общих и декларативных вопросах
3.3.3 Статистическая проверка влияния коммуникативного контекста на реализацию нисходящей мелодики в общих вопросах
3.3.4 Выводы
3.4 Реализация контекстно-специфического уровня мелодических противопоставлений в нидерландском языке, типы ядерной мелодики134
3.4.1 Типы нисходящей ядерной мелодики в нидерландском языке
3.4.1.1 Полное падение
3.4.1.1.1 Простое полное падение
3.4.1.1.2 Сложное полное падение («с задержкой»)
3.4.1.2 Неполное падение
3.4.1.2.1 Полупадение (звательная интонация)
3.4.1.2.2 Неполная восходяще-нисходягцая конфигурация
3.4.1.3 Обобщение результатов исследования нидерландской нисходящей мелодики

3.4.2 Типы восходящей ядерной мелодики в нидерландском языке
3.4.2.1 Простой подъём
3.4.2.2 Проверка релевантности противопоставления низкого подъёма и нисходяще -восходящего тона после высокого предъядерного участка
3.4.2.3 Нисходяще-восходящий тон в невопросительных контекстах
3.4.2.4 Сложный подъём («с задержкой»)
3.4.2.5 Обобщение результатов исследования нидерландской восходящей мелодики
3.4.3 Общая классификация типов ядерной мелодики в нидерландском языке
3.5 Экспериментальная проверка относительной значимости предъядерного и ядерного участков при опознании типа
высказывания
Заключение
Список использованной литературы
Приложение Т. Экспериментальные тексты
Приложение 2: Характеристика дикторов (Запись 2)
Приложение 3: Стимулы аудиторских экспериментов: естественные высказывания250
Приложение 4: Инструкция и опросный лист аудитора
Приложение 5: Ресинтезированные стимулы: падение
Приложение 6: Ресинтезированные стимулы: подъём

следователем (с опорой на интуицию) на основе анализа собранных конкретных интерпретаций. Конечная цель - описание типа «одна форма -одно значение» (там же, с. 111).
К. Кейспер придерживается линейной трактовки значения мелодического контура как композиционного, являющегося результатом «сложения» значений мелодических элементов, составляющих его структуру. Минимальными перцептивно релевантными сегментами контура Кейспер считает простые движения тона, подъёмы и падения. В процессе интерпретации мелодических контуров, состоящих из нескольких последовательно реализованных мелодических акцентов, имеющих самостоятельный статус в системе, Кейспер исходит из того, что эти мелодические элементы являются примитивами не только по форме, но и по семантике и, как следствие, рассматривает такие сложные мелодические конфигурации как комбинации составляющих их простых тонов. Если принцип разложимости проводить последовательно, то следует признать не только возможность формального разложения таких комбинаций на составляющие их простые тоны, но и производность их семантики - её выводимость посредством «сложения» значений мелодических примитивов, входящих в состав такой конфигурации. Однако, придерживаясь такого подхода в теории, на практике Кейспер отступает от него — в частности, в процессе анализа восходяще-нисходящего тона (мелодического пика) в нидерландском и русском языках. Так, Кейспер замечает, что данная конфигурация характеризуется собственной семантикой, не выводимой как простая сумма входящих в его состав подъёма и падения: в данном случае «в качестве минимальной значимой выбирается единица большая, чем минимально возможная» (там же, с. 116). Таким образом, для мелодического пика анализируется не «значение подъёма + значение падения», а «значение пика» как самостоятельный семантический примитив. Здесь нарушается принцип линейности. Также находим у Кейспер еще одно высказывание, вступающее в прямое противоречие с теоретически