Семантическое пространство поэтического дискурса

• Автор: Монгилева, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 168 с.

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ ПРОБЛЕМЫ
ПОЭТИЧЕСКОГО ДИСКУРСА
1.1. Понятие поэтического дискурса в современной лингвистике
1.2. Концепция поэтического функционирования
1.3. Эстетическое функционирование поэтического дискурса
1.4. Понятие эстетической речевой деятельности
1.4.1. Авторская эстетическая реакция и поэтический текст
1.4.2. Поэтический текст и эстетическая реакция воспринимающего сознания
1.5. Понятие эстетической информации поэтического дискурса
1.6. Проблема интерпретации эстетической информации
Выводы по первой главе
ГЛАВА II. СЕМАНТИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО ПОЭТИЧЕСКИХ
СТРУКТУР
2.1. Рифма и ее семантическое пространство
2.1.1. Семантическое пространство парной рифмы
2.1.2. Семантическое пространство перекрестной рифмы
2.1.3. Семантическое пространство охватной рифмы
2.2. Семантическое пространство ритма
2.2.1. Семантическое пространство четных ритмов
2.2.2. Семантическое пространство нечетных ритмов
2.2.3. Семантическое пространство стиховых переносов
2.3. Семантическое пространство произведения и эстетическая
доминанта
Выводы по второй главе

ГЛАВА III. ПОЭТИЧЕСКИЙ ДИСКУРС КАК ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ВОСПРИНИМАЮЩЕГО СОЗНАНИЯ
3.1. Особенности идиосистемы эстетики символизма
3.2. Эстетическое представление смыслов в произведении Шарля Бодлера «Совы», сборник «Цветы зла»
3.2.1. Структура стиха
3.2.2. Семантическое пространство структуры
3.3. Эстетическое представление смыслов в произведении Поля Верлена «Средь безбрежно унылой равнины...», сборник «Мудрость»
3.3.1. Структура стиха
3.3.2. Семантическое пространство структуры
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ II
Поэтические произведения привлекают внимание ученых разных областей знаний: филологов, философов, лингвистов, математиков. Являясь фактом языка и фактом культуры, обладая определенной системой стихосложения, поэтический текст на протяжении многих лет обнаруживает все новые аспекты исследования. Анализируются рифма и ритм, элементы, делающие речь поэтической (Жирмунский 1975, Холшевников 1991), исследуются структура отдельных тропов и фигур (Тодоров 1998, Томашевский 2002), а также механизмы поэтической структуры в целом (Guiraud 1970, Ruwet 1975). Интерес лингвистов вызывает «гиперсвязанность» и гиперстуктурированность поэтического текста (Лотман 2001, Бахтин 1979,
Гальперин 1981), исследуется его информационное богатство (Славиньский 1975, Кухаренко 1988), выясняются особенности поэтического текста в передаче эстетической информации (Гончаренко 1988). Ведется изучение мотивации поэтического слова (Потебня 1990; Cohen 1972), его высокого суггестивного и семантического потенциала в структуре поэтического произведения (Гаспаров 1979, Попова 1992).
Существующие поэтические, стилистические и эстетические исследования различных элементов и уровней поэтического текста тем не менее не исчерпывают всю глубину проблематики поэтического структурирования и особенного эстетического функционирования законченного поэтического произведения в процессе поэтической коммуникации.
Актуальность данной работы определяется прежде всего непреходящей ценностью самого объекта исследования - поэзии — и недостаточной' изученностью проблематики собственно эстетического аспекта поэтического произведения. В изучении произведения поэтического искусства как законченного в себе целого, с одной стороны, а с другой, как частного по отношению к целому поэтической коммуникации «автор - текст - читатель»,
На схеме оба составляющих процесса поэтической коммуникации изображены в виде кругов, что означает способность вращаться и соприкасаться различными частями. Вектор А означает движение текста в данную социокультурную эпоху: различные экстралингвистические факторы обуславливают характер прочтения текста. Вектор Б означает внутреннюю необходимость возвращения к тексту, возникающую в душевной организации личности. В случае движения по указанным векторам текст и личность читателя соприкасаются уже другими частями, что означает иное прочтение текста.
Ввыводы по первой главе
Поэтический дискурс представляет собой диалектическое" взаимодействие составляющих «автор - текст» и «читатель - текст», является динамическим процессом художественного сотворчества, представлен формально в виде поэтического текста
Поэтический текст являет собой часть эстетически значимой и функционально организованной структуры, характеризуемой понятиями поэтической и эстетической функций.
Поэтическая функция структурирует все уровни поэтического текста согласно принципам параллелизма и нарушения параллелизма: от
метрического, фонетического, лексического, грамматического, синтаксического до уровня образных соответствий.
Эстетическая функция не имеет подобных механизмов и воплощается с помощью законченной системы художественного отображения в рамках целого произведения, делая его фактом искусства.
Если понятие эстетической функции представляет поэтический дискурс как промежуточный знак между автором и читателем, то есть как единицу поэтической коммуникации, то поэтическая функция определяет способ выражения, конституирующий этот тип дискурса и делающий его поэтическим.