Представление авторских смыслов в родах словесности : На материале поэтических, прозаических и драматических текстов Ф.К. Сологуба

• Автор: Кротов, Владимир Николаевич
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 208 с.

Глава 1. Общая характеристика объекта исследования
§ 1. Смысл художественного текста как объект исследования
1.1.1. Понятие «смысл»
1.1.2. Смысловая организация текста
1.1.3. Трансформации смысла в различных родах словесности
§ 2. Творчество Ф. Сологуба в дискурсивном аспекте
1.2.1. Понятие «дискурс»
1.2.2. Лингвосоциопсихологический портрет личности Ф. Сологуба
1.2.3. Функциональные особенности большого контекста творчества
Ф. Сологуба
Выводы к главе
Глава 2. Авторский смысл в корпусе текстов и целостном художественном произведении
§ 1. Анализ художественных текстов посредством ЭВМ
2.1.1. Частотный анализ
2.1.2. Анализ звучащего текста
2.1.3. Сопоставительный частотный анализ поэтических, прозаических и драматических текстов Ф. Сологуба
§ 2. Система смысловых парадигм в поэзии Ф. Сологуба (на материале сборника «Пламенный круг»)
2.2.1. Частотная статистика «Пламенного круга»
2.2.2. Общие замечания о парадигматике художественного текста
2.2.3. Субъект поэтических текстов
2.2.4. Экзистенциальное и субзистенциальное
2.2.5. Семантические оппозиции «огонь/вода» и «земля/воздух»
§ 3. Презентации смысловой оппозиции «угроза / умиротворение»
в устной / письменной реализации
2.3.1. Специфика звучащего текста рассказа «Свет и тени»
2.3.2. Акустический анализ фрагмента радиопостановки
2.3.3. Сопоставительный анализ фрагментов радиопостановки и рассказа
Выводы к главе
Глава 3. Интерпретации авторского смысла в процессе восприятия
звучащего и письменного текста
§ 1. Инварианты авторского смысла в различных родах словесности
3.1.1. Персонификация субзистенциального бытия
3.1.2. Семантическая оппозиция «мечта / действительность»
3.1.3. Инвариант «превращение»
3.1.4. Змий и звезда Майр
§ 2. Словесный образ в процессе восприятия звучащего и письменного текста:
образ недотыкомки
Общий смысл
3.2.1. Реализация словесного образа недотыкомки в письменном и звучащем текстах
3.2.2. Экспериментальное исследование смысловой нагрузки инварианта «недо-тыкомка»
Выводы к главе
Заключение
Библиография
Приложения
Условные сокращения
Актуальность работы. Современная лингвистика рассматривает смысл как сложное семантическое представление, построенное из более простых единиц (сем) и переданное соответствующими текстовыми единицами. Концепции, где отражено такое понимание языкового смысла, разрабатывались многими исследователями [Мещанинов 1975; Бондарко 1984; Мельчук 1995; Степанов 1997, 1998, 2001; Шведова 1998; А.И. Новиков 2000; Пешкова 2004]. Основное внимание в данных концепциях обращается на элементы, организующие содержание текста и одновременно подчиняющиеся законам его строения.
Смысл порождает новые смыслы. Этот процесс неоднократно являлся предметом исследования в смежных с лингвистикой дисциплинах: в феноменологии [Лосев 1990; Бахтин 1975, 1979], психолингвистике [А.И. Новиков 2000; Залевская 1999, 2001; Д.А. Леонтьев 1999], синергетике [Мышкина 1991, 1999; Москальчук 2000, 2003]. Языковой смысл рассматривается как необходимая составляющая языковой личности [Караулов 1987] и отношений между константами культуры [Степанов 1997]. Благодаря возможности многоаспектного изучения, вопросы о категориальных признаках языкового смысла, процессах его производства и понимания, его текстовых представлениях являются актуальными как для лингвистики, так и для смежных дисциплин.
Выявление комплекса смысловых инвариантов позволяет приблизиться к глубинному, символическому смыслу творчества поэтов и писателей, в частности Федора Сологуба. Произведения этого автора, подробно и разносторонне изученные отечественными [Дикман 1979; Долинин 1989; Колобаева 1998, 1999; Павлова 1996; Соболев 1991; И.П. Смирнов 2001] и зарубежными [S.J. Rabinowitz, О. Ronen, В. Semjatova] литературоведами, практически не рассматривались с лингвистической стороны. Недостаточное внимание к собственно текстовой стороне творчества поэта, вероятно, объясняется его лаконичностью, внешне простой «бинарной» организацией языковой картины мира, относительной однотипностью выразительных средств. В то же время авторитет Ф. Сологуба, его широкая известность, восторженные отзывы выдающихся сошами и яблоками. Благоухания обняли Елену легким и нежным облаком... («Красота»),
Подобные примеры звуковой аранжировки встречаются и в стихотворениях Ф. Сологуба, например, в «Любовью легкою играя...»:
И два глубокие бокала Из тонко-звонкого стекла Ты к светлой чаше подставляла И пену сладкую лила,
Лила, лила, лила, качала Два тельно-алые стекла.
Белей лилей, алее лапа Бела была ты и ала.
Особой функциональной нагрузкой в идиолекте Ф. Сологуба обладают просторечия. Термин «просторечие», понимаемый как «ненормированная, социально ограниченная речь горожан, находящаяся за пределами литературного языка» [Капанадзе 1984:5], может быть истолкован в двух значениях: либо как общенародные, нарушающие нормы литературного языка средства общения, которые не имеют собственных признаков и системной организации, но проявляются на всех языковых уровнях: в фонетике и орфоэпии, морфологии, синтаксисе, либо как элементы низкого стиля устной речи, которые служат для выражения сниженной (вульгарной) экспрессии. Область использования просторечия также двойственна. Во-первых, просторечие, как правило, содержит в себе попытку создания атмосферы непринужденного, фамильярного общения. Во-вторых, вульгарно-экспрессивная лексика обычно действует в экстремально-запредельной, агрессивно-опасной сфере социального бытия. И то и другое в широком контексте Ф. Сологуба есть референции бытия экзистенциального.
В текстах Ф. Сологуба мы обнаруживаем сложное диалектическое единство возвышенной (т.е. книжной) и сниженной лексики, функционально обусловленное такой особенностью языковой картины мира поэта, как противо-