Интердискурсивность как коммуникативный феномен : На материале поздних альбомов Pink Floyd

• Автор: Мельникова, Олеся Александровна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 149 с. : ил.

Глава 1. ДИСКУРС РОК-КУЛЬТУРЫ КАК КОММУНИКАТИВНЫЙ ФЕНОМЕН

1.1. Языковое общение как социально-культурный феномен

1.1.1. Коммуникативно-социальное ноле как способ отображения действительности

1.1.2. Текст и дискурс как объекты культурологического анализа

1.1.3. Дискурс и социальная действительность

1.2. Рок-дискурс и реципиент «массового» типа

1.2.1. Рок-текст и проблема синтетического текста

1.2.2. Творчество группы Pink Floyd в культурном контексте XX века

1.3. Интердискурсивность и интертекстуальность

1.3.1. Интертекстуальность как лингвистический феномен

1.3.2. Особенности интертекстуальных связей в текстах рок-альбома

Выводы по первой главе
Глава 2. ДИСКУРС-АНАЛИЗ ПОЗДНИХ АЛЬБОМОВ PINK FLOYD
2.1. Конститутивные признаки рок-альбома как типа текста
2.1.1. Рок-альбом как явление культуры
2.1.2. Рок-альбом как текст
2.1.3. Общетекстовые категории альбома
2.2. Циклообразующие связи в 4 альбомах Pink Floyd
2.2.1. Заглавие
2.2.2. Композиция и пространственно-временной континуум
2.2.3. Изотопия и мифологические мотивы в дискурсе рок-текста
2.3. Мифопоэтика в текстах альбомов Pink Floyd
2.3.1. Мифологические мотивы и символы в дискурсе рок-текстов альбомов группы
2.3.2. Интердискурсивная общность мотивов в текстовом пространстве 4-х альбомов
Выводы по второй главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ИСТОЧНИКИ ПРИМЕРОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
ПРИЛОЖЕНИЕ 3

Данная работа выполнена в рамках лингвистического изучения текста и дискурса и посвящена структурно-семиотическому анализу интердискурсивности как коммуникативного феномена. Предмет изучения - дискурс рок-культуры, представленный поэтическими текстами группы Pink Floyd. В рамках настоящего исследования дискурс рассматривается как сложный семиотический объект, что позволяет изучать не только поэтические и инструментальные композиции, составляющие творчество данной группы, но и относящееся к ним внешнее оформление альбомов, а также фильм Алана Паркера, снятый
* по мотивам альбома “The Wall”.
Семиотика дискурса изучает коммуникацию как процесс семантизации смыслов и осмысливание текстовых значений в рамках культурного диалога [Бахтин 1979; Барт 1994]. Эта идея стала исходной для оформления в области языкознания особого направления - теории дискурса [Макаров 2003]. Среди задач этой научной области - изучение социокультурных, интерактивных сторон языкового общения, которое представляет собой обмен смыслами с помощью текста.
Трактовка такого лингвистического явления как текст очень
* неоднозначна, и варьируется от традиционного определения его как
«единицы языка высшего уровня» [Леонтьев 1976: 7] и «сознательно организованного результата речетворческого процесса» [Щерба 1947: 3], до представления его в качестве «единицы дискурса», «виртуального диалога между автором и адресатом» (ср.: [Бахтин 1979: 310; Барт 1994: 416; Якубинский 1986: 31). Таким образом, кино, рок-альбом,
видеоклип, коллаж, комикс или музыкальная композиция также могут
' быть изучены в рамках традиционного понимания текста как знаковой системы. Ю.М. Лотман рассматривает текст как особую семиотическую

систему, семиосферу, основанную на потребности создания универсального языка для создания диалогической ситуации между индивидами [Лотман 1996: 193-194]. С точки зрения Р. Барта, такие области культуры как живопись, театр, кино также могут быть рассмотрены как семиотические системы. [Барт 1994]. В этом случае теория дискурса выступает как интегральная методология изучения языкового общения с позиции его формы, функций и социальнокультурной обусловленности в процессе межличностной коммуникации.
К семиотическим системам, широко представленным в современной культуре, относятся и сложные знаковые образования, в которых процедура семантизации смыслов основана на взаимодействии различных по своей семантической природе уровней. К такого рода системам относятся театр, опера и, наконец, рок-искусство, занимающее важнейшее место в современной, причем уже не только молодежной, культуре.
Формирование рок-текста как синтетического образования есть результат взаимодействия различных по своей природе семиотических систем, которые в процессе развертывания в тексте вступают в интердискурсивные отношения. С другой стороны, распредмечивая семантику синтетического рок-текста, реципиент осмысливает его в режиме интердискурсивности, предполагающей взаимодействие разных по качеству и формату механизмов рецепции. Этот двойной феномен и становится объектом настоящего исследования.
Материалом исследования этого феномена являются тексты четырех поздних альбомов группы Pinlc Floyd: The Animals, The Wall, The Final Cut, A Momentary Lapse of Reason.
Актуальность тематики данного исследования обусловлена следующими моментами:
• лингвистика и семиотика текста и теория дискурса являются
Глава 2. ДИСКУРС-АНАЛИЗ ПОЗДНИХ АЛЬБОМОВ PINK FLOYD 2 Л. Конститутивные признаки рок-альбома как типа текста
2.1.1. Рок-альбом как явление культуры
При рассмотрении рок-культуры как социокультурного феномена XX века ни одно из замечаний не обходится без указания на ее особый статус, значение. Подобное единодушие вызвано ассоциацией данного культурного движения с представителями молодого поколения, динамизмом, движением вперед, а также неоспоримым лидерством среди направлений в искусстве прошлого столетия.
У истоков рок-традиций лежит джаз, который также имел широкое распространение; однако, исследователи отмечают, что в нем не имелось такой силы воздействия на аудиторию, вследствие свойственного ему определенного элитарного характера, “избранности”.
К началу 50-х годов XX века джаз, в таких проявлениях как “бибоп”, “пул”, “третье течение” начал отдаляться от массовой аудитории и перестал отражать проблемы и настроения, владевшие подавляющей частью общества, оставаясь национальной американской негритянской музыкой. Напряженность и конфликтность общественной жизни на рубеже третьего тысячелетия требовали образования нового, всеобъемлющего течения в искусстве, альтернативного сложившейся системе ценностей. Таким течением стал рок, выросший из рок-н-ролла, музыкального стиля 40-50х годов.
Одним из наиболее распространенных способов презентации творчества рок-культуры является альбом. «Альбом обладает определенными свойствами, которые характерны для него вне зависимости от времени создания или музыкального направления... Все это может быть обозначено как жанровые признаки. И альбом в это связи является концептуальным жанровым образованием в рок-