Категории модальности, времени и пространства в жанре научной фантастики : на материале русско- и англоязычных текстов

• Автор: Бочкова, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 189 с.

ГЛАВА 1: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ РАБОТЫ
1Л. Модальность как категория лингвистики
1.2. Авторская модальность как категория
художественного текста
1.3. Пространство и время как категории текста, соотнесенные с
модальностью
ГЛАВА 2: ВОПЛОЩЕНИЕ АВТОРСКОЙ МОДАЛЬНОСТИ В ТЕКСТАХ
НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ
2.1. Художественная система научно-фантастических произведений

2.2. Время в научно-фантастическом тексте как средство воплощения
авторской модальности
2.3. Пространство в научно-фантастическом тексте как способ
реализации авторской модальности
2.4. Стилистические приемы реализации авторской модальности в
НФ тексте
2.4.1 «Прием остранения» в научной фантастике
2.4.2 Интертекст в научно-фантастическом тексте
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Приложение

Пространство, время и модальность - одни из основных категорий языка, текста вообще и текста художественного в особенности. С.Г. Ильенко характеризует текстовую модальность произведения как авторскую оценку изображаемого. Как отмечает Ю.М. Лотман, художественное пространство несводимо к простому воспроизведению тех или иных локальных характеристик реального ландшафта, оно представляет собой «модель мира данного автора» и является континуумом, в котором размещаются персонажи и совершается действие [Лотман 1992: 418]. Вслед за Д.С. Лихачевым художественное время понимается нами как «явление самой художественной ткани литературного произведения, подчиняющее своим художественным задачам и грамматическое время и философское его понимание писателем» [Лихачев 1979: 21].
Любой мир текста фантастики моделируется автором, он основан на некотором наборе предположений, которые не являются тривиальноистинными (хотя и могут быть возможными) для мира читателя. В силу этого восприятие научно-фантастического текста затруднено: читатель может не до конца осознать этот набор предположений и либо просто не понять вымышленного мира, либо воспринять его как мир тривиальный, тождественный окружающему его. В связи с этим перед автором встаёт непростая задача: создать при помощи текста смысловую конструкцию, которая заметным образом не будет тривиальной, но в то же время будет доступна читательскому восприятию. Возможные способы решения этой двойной задачи представляют особый интерес для исследования.
Актуальность настоящего диссертационного исследования обусловлена тем, что важнейшие универсальные категории языка: модальность, время и пространство - рассматриваются в их взаимодействии, что соответствует тенденциям современной

когнитивистики - стремлению к целостному рассмотрению картины мира в сознании человека. Актуальным является и обращение к проблемам восприятия и отражения в тексте виртуальных миров, интерес к которым проявляют все современные гуманитарные науки. Текст научной фантастики еще только становится предметом интереса лингвистов, и его специфика как лингвистического объекта только устанавливается. Фантастика обладает рядом признаков, которые не получили еще достаточного освещения в исследованиях.
Основным объектом данной работы выступают такие категории текста, как авторская модальность и хронотоп. Выбор данных текстовых категорий для исследования обусловлен тем, что категория модальности и категория времени и пространства органично связаны друг с другом. Предметом изучения являются категории времени, пространства и модальности в научно-фантастическом тексте.
Цель исследования состоит в выявлении тексто-лингвистической специфики жанра научной фантастики (НФ).
Она предопределила следующие задачи изучения.
1. Выявить основные особенности модальности в НФ текстах.
2. Рассмотреть своеобразие хронотопа в НФ текстах. В текстах, принадлежащих к жанру фантастики, категории времени и пространства имеют особенный характер, поскольку каноны жанра предоставляют писателю-фантасту возможность экспериментировать с пространственно-временным континуумом.
3. Выявить и описать лингвистические средства, формирующие категории пространства, времени и модальности в НФ тексте.
4. Выявить национальную специфику текстов НФ и специфику идиостилей авторов.
В качестве основного материала исследования послужили тексты на английском и русском языке. Русские тексты представлены романом

также горизонтальную и вертикальную направленность. Как отмечает Лотман, художественное пространство не сводимо к простому воспроизведению тех или иных локальных характеристик реального ландшафта, оно представляет собой «модель мира данного автора», выражение его пространственных представлений, и является континуумом, в котором размещаются персонажи и совершается действие [Лотман 1992: 418]. «Художественное пространство, - пишет Ю.М. Лотман, - не есть пассивное вместилище героев и сюжетных эпизодов. Соотнесение его с действующими мирами и общей моделью мира, создаваемой художественным текстом, убеждает в том, что язык художественного пространства - один из компонентов общего языка, на котором говорит художественное произведение» [Лотман указ. соч.: 205]. Говоря о признаках, организующих пространственную структуру текста, Ю.М. Лотман выделает оппозицию «замкнутый»/«разомкнутый», в которой первое противостоит второму.
Л.Г. Бабенко формулирует важнейшие характеристики пространства как текстовой категории:
ГАнтропоцентричность: связь с мыслящим субъектом,
воспринимающим окружающую среду и осознающим пространство, и с его точкой зрения.
2.Отчуждаемость пространства от человека, осмысление его как вместилища, вне которого находится человек.
3.Круговая форма организации пространства, в центре которого находится человек.
4.Предметность: заполненность пространства вещами, предметами (в широком смысле слова).
5.Непрерывность и протяженность пространства, наличие разной степени удаленности: близкое и далекое пространство.
6.Ограниченность пространства: закрытое/открытое пространство.