Аппроксимация содержания вторичных текстов

• Автор: Ионова, Светлана Валентиновна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 459 с. : ил.

Глава 1 /ПОНЯТИЕ АППРОКСИМАЦИИ
В АНТРОПОЦЕНТРИЧЕСКОЙ НАУКЕ
§ 1. Понятие аппроксимации в ряду философских категорий
1.1. Аппроксимация и идеализация
1.2. Аппроксимация и виды знания
1.3. Аппроксимация и идентичность
1.4. Аппроксимация в системе категорий
«тождество» и «различие»
§ 2 Аппроксимация как общенаучное понятие
2.1. Понятие аппроксимации в математике
2.2. Аппроксимация в логике
2.3. Аппроксимация и понятия системологии
2.4. Аппроксимация и понятия теории информации
2.5. Аппроксимация в искусствоведении
Выводы по 1 главе
Глава 2. ЛИНГВИСТИЧЕСКАЯ СУЩНОСТЬ АППРОКСИМАЦИИ
§ 1 Языковая аппроксимация как область исследования
§ 2 Виды языковой аппроксимации
2.1. Инвариант как вид языковой аппроксимации
2.2. Прототип как вид языковой аппроксимации
§ 3 Регулятивный характер лингвистической аппроксимации
§ 4 Природа текстовой аппроксимации
4.1. Текст как объект исследования
4.2. Аппроксимация как свойство текста
4.3. Подходы к изучению содержания текста
4.4. Структура содержания текста
§ Проекция содержания как проявление текстовой аппроксимации
5.1. Понятие проекции текста
5.2. Эмотивность как основа построения текстовой проекции
5.3. Категоризация и концептуализация
как составляющие текстовой проекции
Выводы по 2 главе
Глава 3. ВТОРИЧНЫЙ ТЕКСТ КАК ОБЪЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ
§ 1. Проблема определения понятия «вторичный текст»
§ 2. Аспекты изучения вторичных текстов
§3. Вторичный текст как особое интертекстуальное явление
3.1. Вторичный текст в концепциях интертекстуальности
3.2. Две оси интертекстуального действия
3.3. Вторичный текст в ряду других интертекстуальных явлений
§ 4. Модели построения вторичных текстов
4.1. Ономасиологическая модель построения вторичных текстов
4.2. Семасиологическая модель построения вторичных текстов
§ 5. Классификация вторичных текстов
5.1. Структурная классификация вторичных текстов
5.2. Семантическая классификация вторичных текстов
5.3. Функциональная классификация вторичных текстов
Выводы по 3 главе
Глава 4 АППРОКСИМАЦИЯ В СФЕРЕ
ВТОРИЧНОГО ТЕКСТООБРАЗОВАНИЯ
§ 1- Методика анализа аппроксимации вторичных текстов
§ 2. Анализ точных соответствий вторичного текста
тексту-основе
2.1. Лексические, фразовые, текстовые повторы
2.2. Динамика частеречных соответствий
2.3. Области соответствия в тексте
8 -з тпс
а Анализ неточных соответствий
3.1. Понятие неточных соответствий
3.2. Виды неточных соответствий
3.3. Неточные соответствия вторичных текстов
разных функциональных типов
§4. Анализ несоответствий вторичного текста тексту-основе
4.1. Элиминация
4.2. Амплификация
4.3. Субституция
§ 5. Типы аппроксимации вторичных текстов
§ 6. Вторичная проекция текстов разных функциональных типов
Выводы по 4 главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

проявляется в наложении художником своеобразной рамы на выбранный континуум жизни: «Прежде чем заговорить о «реальном», писатель... должен сначала претворить это «реальное» в нарисованный (обрамленный) предмет. (...) Таким образом, реализм... заключается вовсе не в копировании реального как такового, но в копировании его (живописной) копии» (Барт 2001: 72).
В качестве способа приблизительного воплощения данной «реальности» Р. Барт рассматривает возможность ее свертывания и развертывания: «Что такое последовательность действий? Это способ развертывания имени. Входить? Я могу развернуть этот глагол в последовательность: «возвестить и своем приходе» - «переступить порог». Уходить? Этот глагол раскладывается на: «желать» - «помедлить» - «вернуться в зал»... И наоборот, сконструировать последовательность - значит подыскать для нее название: последовательность - это своего рода монета, денежный эквивалент имени» (Барт 2001: 93). С этой свойством связан принцип сохранения полноты воспроизведения (поясняемый Р. Бартом «страхом выпустить какое-либо связующее звено»), который порождает «видимую логику сюжетных действий» (там же: 111). Таким образом достигается правдоподобие как предметная основа изображенного, не претендующее на точность, но стремящаяся к замене близким, подобным ему в определенном отношении (т.е. аппроксимативным).
Важнейшим источником неточности как основного принципа искусства является также сам способ изображения реальности, который в теории эстетики определяется посредством понятия «творческий метод в искусстве». Метод, как система принципов, управляющих процессом создания произведения искусства, характеризует творчество отдельных художников, а также формирует определенные направления (течения) в искусстве, художественные стили (Эстетика 1989: 343). Помимо реализма, как творческого метода в искусстве, основанного на объяснении типичных характеров и явлений мира социально-исторически, в их закономерной причинной связи, в искусстве распространены художественные направления, базирующиеся на иных принципах и использующие соответ-