Метафора как средство языковой реализации концепта "запах" : на материале романа Патрика Зюскинда "Парфюмер. История одного убийцы"

• Автор: Старостина, Юлия Александровна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 173 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Метафора как средство моделирования

индивидуально-авторской концептосферы

§1.1. Идиостиль: основные подходы к пониманию

§1.2. Когнитивное направление в исследовании идиостиля

§1.3. Подходы к пониманию концепта

§1.4. Характеристика художественного концепта

§1.5. Образ, образность и образные средства номинации

§1.6. Метафора: понимание и основные подходы к типологии

§1.7. Статус метафоры в индивидуально-авторских 44 концептосферах

Выводы к главе I
Глава 11. Метафорические модели репрезентации концепта
«Запах» в романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
§2.1. Синестетическая метафора
§2.1.1. Особенности фунционироваиия синестетической метафоры
в романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
§2.1.2. Семантическая типология синестетических метафор в
романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
§2.1.2.]. Зрительно-обонятельная синестезия
§2.1.2.2. Осязательно-обонятельная синестезия
§2.1.2.3. Вкусо-обонятельная синестезия
§2.1.2.4. Слухо-обонятельная синестезия
§2.1.2.5. Осязательно-вкусо-обонятельная синестезия
§2.1.2.6. Вкусо-зрительно-обонятельная синестезия
§2.1.2.7. Осязателыю-вкусо-слухо-обонятельная синестезия

§2.2. Биоморфная метафора
§2.2.1. Особенности функционирования биоморфной метафоры в
романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
§2.2.2. Антропоморфная и зооморфная метафоры
§2.2.3. Флористическая метафора
§2.3. Аква-и пирометафоры
§2.4. Артефактная метафора
§2.4.1. Архитектурная метафора
§2.4.2. Текстильная метафора
§2.4.3. Гастрономическая метафора
§2.4.4. Метафора искусства
§2.5. Структурная классификация метафор
§2.6. Образная составляющая концепта «запах»

Выводы к главе И
Глава III. Корреляция концепта «Запах» с концептами
«красота», «душа», «язык» в романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы»
§3.1. Концепты «запах» и «красота»
§3.2. Концепты «запах» и «душа»
§3.3. Концепты «запах» и «язык»

§3.4. Ценностная составляющая концепта «запах»
Выводы к главе III
Заключение
Библиография
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Данная работа выполнена в русле лингвокультурологии и лингвоперсонологии. Объектом диссертации служит концепт «запах» в романе Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы». Предметом исследования является метафора как средство вербализации этого концепта в данном произведении.
Актуальность работы определяется следующими обстоятельствами.
Во-первых, лингвокультурное моделирование языка относится к числу важных для филологии и, в целом, для гуманитарных наук современных исследовательских направлений. Во-вторых, в отечественной лингвокультурологии недостаточно работ, рассматривающих индивидуально-авторские концептосферы, в особенности концептосферы немецкоязычных писателей. В-третьих, концептосфера и идиостиль Патрика Зюскинда еще не были объектом специального лингвокультурологического анализа.
Гипотеза работы. 1) В романе писателя-постмодерниста активно используются различные виды метафор, служащие способом обозначения и выражения концепта «запах». Индекс частотности их употребления в романе П. Зюскинда различен, что обусловлено авторским вкусом писателя. 2) Концепт «запах» в статусе базисного обнаруживает тесную корреляцию с рядом других концептов (преимущественно с телеономными), раскрывающих идею произведения.
Цель работы — охарактеризовать эксплицированный метафорой концепт «запах» в романе П. Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы». Эта цель предполагает решение следующих исследовательских задач:
1) выявить базисные типы семантических метафор,
вербализующих концепт «запах» в романе П. Зюскинда;
2) установить основные типы структурных метафор,
оязыковляющих этот концепт в романе «Парфюмер. История одного убийцы»;

Среди лингвистических феноменов, подвергнувшихся наиболее радикальному пересмотру, метафора занимает особое положение, поскольку теорию концептуальной метафоры, разработанную Дж. Лакоффом и М. Джонсоном, можно по праву считать точкой отчета в существовании нового, когнитивного направления в лингвистике.
Будет, однако, несправедливым утверждать, что лингвистика была первой наукой, обратившей внимание на роль метафоры в познании человеком окружающей действительности.
Метафору как средство познания человеком реальности и самого себя рассматривает, в частности, немецкий философ Г. Блуменберг. При этом он утверждает неизбежную метафоричность отношения человека к миру: «Der menschliche Wirklichkeitsbezug ist indirekt, umständig, verzögert, selektiv und vor allem metaphorisch» - «Отношение человека к действительности является опосредованным, обстоятельным, замедленным, избирательным и, главное, метафорическим» [Blumenberg, 1981, с. 115. - Перевод наш. - Ю.С.].
Исходя из функциональной ценности метафоры для процесса познания, исследователь выделяет три вида метафорических переносов:
метафоры как стилистическое средство (Metaphern als Ornament), которые активно используются в классической риторике, по мнению Г. Блуменберга, не представляют никакой ценности для теоретического познания;
метафоры как неточные предпонятия и формы неясного мышления (Metaphern als ungenaue Vorbegriffe und Formen unklaren Denkens) представляют собой первую ступень ясного мышления и в историческом аспекте характеризуют мифологическое мышление. Переход от мифа к логосу, таким образом, может быть рассмотрен как переход от многозначной метафоры к однозначному понятию;
абсолютные метафоры (absolute Metaphern), по Г. Блуменбергу, служат постижению основ человеческого бытия. Они отвечают на неустранимые вопросы, которые лежат в самой основе мироздания: «Absolute Metaphern