Эмоциональные средства воздействия плана выражения, плана содержания и социальные поля : на материале произведений художественной прозы и фантастики

• Автор: Вакула, Евгения Анатольевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 185 с. : ил.

Глава 1 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия реальных и виртуальных текстов
1.1 Характеристика письменного и устного языка
1.2 Классификация реальных текстов
1.2.1 Специальные подъязыки
1.3 Характеристика доминант и экспрессем
1.4 Роль плана выражения и плана содержания при эмоциональном воздействии реального текста
1.5 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия реальных
текстов
1.6 Общая характеристика виртуальных (художественных) текстов.
Классификация жанров художественных текстов
1.6.1 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия
художественных текстов на фонетическом уровне
1.6.2 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия
художественных текстов на морфологическом уровне
1.6.3 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия
художественных текстов на лексическом уровне
1.6.4 Языковые и речевые средства эмоционального воздействия
художественных текстов на синтаксическом уровне
Выводы по первой главе
Глава 2 Социальные поля и анализ текстов различных жанров
2.1 Типы анализа текста. Анализ по социальным полям как наиболее полный лингвистический анализ
2.2 Роль нормы и ненормы при определении статуса лингвистических единиц
2.3 Классификация жанров фантастики
2.4 Характеристика видов фантастики и определение приоритетов в каждом виде
2.5 Определение, характер и количество социальных полей в конкретном произведении. Космическое социальное пространство и его характеристика
Выводы по второй главе
Глава 3 Количественный эмотемный анализ произведений жанра фантастики и произведения жанра беллетристики
3.1 Количественный эмотемный анализ произведения М.Зощенко «Бедность» в анализе по социальным полям
3.2 Количественный эмотемный анализ произведения Р. Брэдбери «Дядюшка Эйнар» в анализе по социальным полям
3.3 Количественный эмотемный анализ произведения Р. Брэдбери «Были они смуглые и золотоглазые» в анализе по социальным полям
3.4 Количественный эмотемный анализ произведения И. Ефремова
«Туманность Андромеды» в анализе по социальным полям
Выводы по третьей главе
Заключение
Список использованной научной литературы
Список словарей
Список художественной литературы

В научной литературе в последнее время усилился интерес к произведениям фантастики, создаются новые ее направления, обсуждаются новые течения. Часто традиционная критика продолжает считать произведения фантастики низким жанром. Происходит это потому, что критики применяют к фантастике критерии анализа, которые используются для произведений традиционной беллетристики. Это является спорным, так как произведения фантастики - отдельно сформировавшаяся ветвь, со своими особенностями, требующими иного, совершенно нового подхода как в оценке, так и в анализе. Основываясь на теории В.И. Болотова о социальном поле (СП), мы разработали иную модель анализа текстов фантастики, оценивая их эмоциональное воздействие. Эта модель, представляется, может впоследствии быть использована и при анализе произведений других жанров.
Актуальность исследования заключается в том, что тема анализа произведений фантастики полностью не изучена, поэтому это направление необходимо расширять и дорабатывать. В большинстве случаев, в научных работах фантастика рассматривалась безоговорочно как жанр, полностью принадлежащий к беллетристике. С этим можно согласиться, так как беллетристика и фантастика принадлежат к виртуальным текстам, то есть выдуманным, повествующим о выдуманных событиях и героях. Но задачи и способы изложения материала различны. Для беллетристики характерно большое внимание к композиции произведения, к языку как средству выражения мыслей и эмоций при помощи средств в их автономном значении, использованию тропов, фигур, созданию ярких образов героев. В фантастике приоритетными являются другие средства: описание необычных ситуаций, введение необычных героев, необычных фактов, необычного будущего, поэтому можно предположить, что ценность произведений беллетристики и произведений фантастики должна рассматриваться по отдельности.
Целью исследования является определение жанра фантастики как

1) уменьшительно-ласкательные суффиксы: -ичк (сестричка),-еньк
(светленький);
2) увеличительно-неодобрительные суффиксы: -ищ (зубище), -ели (толстенный);
3) суффиксы -ехоньк, -ешеньк, -иц несут в себе поэтический оттенок. Слова с этими суффиксами часто употребляются в устном народном творчестве (лисица-сестрица, малехонький).
Различное использование префиксов также может нести дополнительный эмоциональный эффект, оттенок.
Например, приставки ис-, из-, вое-, нис- придают слову эффект торжественности, приподнятости стиля.
Самым «массовым» по количеству создания стилистических эффектов являются суффиксы и префиксы субъективной оценки. Оттенок уменьшительности, как правило, может сопровождаться экспрессией ласкательности, шутливости; оттенок увеличительности - экспрессией грубости, пренебрежения, иронии. Употребление суффиксов субъективной оценки больше свойственны разговорной речи, чем письменной.
Уменьшительно-ласкательные суффиксы: -ок (глазок), -очек (дубочек),-ег/ (братец), -чик (ключик), -ик (крабик), -ушк (кумушка), -оньк, -еньк (кисонька),
-ец, -иц, -ц (платьице).
Увеличительные суффиксы, придающие оттенок пренебрежительности, презрения, неодобрения: -ищ (когтище), -ин (домина).
Префиксы субъективной оценки часто употребляются в сочетании с другими средствами и способами словообразования: суффиксами и
словосложением.
Существуют суффиксы, которые сами по себе нейтральны и могут не придавать никакого значения экспрессивности слову: -ун (болтун), -як (гуляка), -к (выскочка), -аст, -ан, -яй.
Другой ряд суффиксов может придавать словам, как и книжно-научный оттенок, так и разговорный, в зависимости от контекста. Например, суффиксы: