Семиотико-синергетическая интерпретация особенностей организации художественного кинодискурса : на материале англоязычных художественных фильмов исторического жанра

• Автор: Зайченко, Светлана Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 206 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ СЕМИОТИКО-

СИНЕРГЕТИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО КИНОДИСКУРСА

1.1. Кинодискурс как разновидность дискурса. Художественный кинодискурс исторического жанра

1.1.1. К проблеме определения понятия «дискурс»: современное состояние вопроса

1.1.2. Кинодискурс как объект лингвистического исследования. Кинодискурс и кинотекст

1.1.3. Художественный кинодискурс исторического жанра

1.2. Особенности семиотической интерпретации художественного кинодискурса

1.2.1. Художественная семиотика: исторический аспект. Основные понятия семиотического исследования
1.2.2. Семиотические свойства художественного кинодискурса
1.2.3. Художественный кинодискурс исторического жанра в пространстве семиосферы
1.3. Особенности синергетической интерпретации художественного кинодискурса
1.3.1. Лингвосинергетика: исторический аспект. Общие принципы синергетики
1.3.2. Синергетические свойства художественного кинодискурса
1.3.3. Фрактал как модель самоорганизации художественного кинодискурса. Фрактальная природа концепта
Выводы по Главе

ГЛАВА 2. ФРАКТАЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ АНГЛОЯЗЫЧНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО КИНОДИСКУРСА ИСТОРИЧЕСКОГО ЖАНРА (НА
ПРИМЕРЕ КОНЦЕПТА «AUTOCRACY»)
2Л. «Autocracy» как системообразующий концепт англоязычного художественного кинодискурса исторического жанра
2.2. Фрактальная модель «спираль» как средство самоорганизации концепта «autocracy» в англоязычном художественном кинодискурсе исторического жанра
2.3. Фрактальная модель «концентрические окружности» как средство самоорганизации концепта «autocracy» в англоязычном художественном кинодискурсе исторического жанра
2.4. Фрактальная модель «древо» как средство самоорганизации концепта «autocracy» в англоязычном художественном кинодискурсе исторического жанра
2.5. Фрактальная модель «ризома» как средство самоорганизации концепта «autocracy» в англоязычном художественном кинодискурсе исторического
жанра
Выводы по Главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ И СПРАВОЧНИКОВ
СПИСОК КИНОИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Данное диссертационное исследование посвящено изучению особенностей организации художественного кинодискурса с позиций семиотики и синергетики. В языкознании накоплен большой опыт работы с различными типами дискурса, однако семиотически осложненный дискурс продолжает вызывать большой интерес ученых. Это связано, в первую очередь, с его широким распространением в средствах массовой информации, мультимедийной и электронной коммуникации, где собственно вербальные тексты, свободные от элементов других систем, используются все рейсе. Вместе с тем, поликодовый, полимодальный и мультимедийный типы дискурса остаются наименее изученными. Специфика их исследования заключается в необходимости учитывать особенности взаимодействия вербальной составляющей с элементами и факторами нелингвистического порядка.
Кинематограф является одним из наиболее влиятельных средств массовой коммуникации. Это уникальное культурное явление известно своим стремительным развитием, глобальным распространением и воздействием на зрительскую аудиторию в мировых масштабах. Синтезировав достижения литературы, изобразительного искусства, музыки и театра, кино создало новый язык, в котором органично переплелись разнообразные выразительные средства. Произведения кинематографа находятся в центре исследования киноведов, культурологов, психологов, социологов и филологов. В лингвистике сформировались лингвокультурологический, лингвосемиотический,
лингвокогнитивный, психолингвистический, лингвоперсонологический и другие подходы к изучению кинодискурса.
Художественный кинодискурс, несомненно, представляет собой сложное семиотическое образование, сочетающее в едином смысловом, структурном и функциональном пространстве знаки и коды разных семиотических систем, в том

ранних стадиях развития кино, стали менее определенными. Жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может распадаться на несколько поджанров так, что один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам. Сегодня киноведы говорят не о жанровой классификации как о некой статичной модели делений, охватывающей все многообразие произведений кинематографа, а о жанрообразовании как динамичном процессе систематизации кинопроизведений. Творческим продуктом кинематографа становится не только фильм, но и жанровая формула. Жанры переходят один в другой: триллер - детективный триллер - детектив - иронический детектив - ироническая комедия - комедия и так далее. Вместе они образуют непрерывное жанровое поле, в котором любой фильм может быть определен по нескольким жанровым координатам. Жанровая характеристика фильма становится открытой системой и, следовательно, общее количество жанров потенциально бесконечно [Салынский, 2005].
Жанровая принадлежность фильма имеет большое значение в кинопрокате и телепоказе, так как зритель всегда интересуется, какого рода фильм предлагается к просмотру. В настоящем исследовании используются данные портала Internet Movie Database (здесь и далее - lMDb) [Internet Movie Database, URL], разработавшего собственную систему деления фильмов по группам, в которой один и тот же фильм может относиться к нескольким категориям одновременно. Авторы сайта распределяют фильмы по определенным типам на основе их стиля, формы и содержания. Многие фильмы могут быть однозначно отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии, но некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список жанров условен. Жанровая система IMDb служит примером прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов. Портал IMDb, основанный в 1990 году, сегодня является авторитетным ресурсом, содержащим информацию о более чем двух миллионах фильмах и большом числе телевизионных программ.