Обозначение холодных цветов спектра в древнегреческой литературе VIII-IV вв. до н.э.

• Автор: Дружинина, Екатерина Андреевна
• Шифр специальности: 10.02.14
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 217 с.

Содержание
Введение
Глава I. Холодные цвета спектра в греческой культуре
1. Холодные цвета спектра в философской традиции
2. Холодные цвета спектра в древнегреческой живописи
Глава II. Семантика уХавкод и его производных
1. Семантика уХавкод
a) уХавкод: значение и этимология
b) у Хаи код в раннегреческом эпосе (Нот. II. XVI, 34, Hes. Theog. 440) „51
c) Употребление уХавкод в греческой литературе VI—IV вв. до н
1) уХавкод о глазах
2) уХавкод об оливке
3) уХавкод о вине и винограде
4) уХавкод о воде
5) уХавкод о луне
2. Семантика yXaoKiowv и уХавксотд
a) Выражение Xbcov уХавкююу
b) Эпитет Афины уХавксолтд: уХаи versus уХавкод
Глава III. Семантика Koaveog
1. Семантика KBavog
a) Kuavog: значение и этимология
b) kuwano в линейном письме В (Та 642, 714 )
и трботаа квауо7ЕЄа у Гомера (II. XI, 628-629)
c) Археологические свидетельства
d) Свидетельство Феофраста о Koavog (Theophr. De lapid. 55)
2. Употребление Koaveog в раннегреческом эпосе
a) Kuaveog как относительное прилагательное:
Kuavsoi SpdKovxsg (II. XI, 24) и кваугц каяггод (IL XVIII, 574)
b) Kuavsog о тучах
c) Kuaveog о траурной одежде
d) Koaveog о бровях, бороде и волосах
e) Od. XII, 242-243: yaTa yappcoi Koavsr|(i) о земле или о песке?
f) KBaveog о глазах и эпитет Амфитриты KBavcomg
g) эпитет кораблей Koavojtpoopoi
h) квавєод у Гесиода и в гомеровских гимнах
3. Употребление Kuavsog в греческой литературе VI-IV вв. до н
a) О тучах
b) О волосах и бровях

c) О глазах и ресницах
d) Об одежде
e) О кораблях
f) О птицах
g) О море
h) О ночи и ночном небе
І) О скалах
k) Cetera
Глава IV. Семантика xXcopôç
1. Значение и этимология
2. Употребление xXwpôç в раннегреческом эпосе
a) xXtopôç о растительности
b) xXcopoç о меде
c) xXœpôç о цвете лица
d) Употребление xXcopôç у Гесиода
3. XXcopôç в языке VI—IV вв. до н.э
a) О растительности
b) О цвете лица
c) О меде
d) О сыре и хлебе
e) О каплях вина, росы, слезах и крови
4. Эпитет соловья хХсортцд у Гомера (Od. XIX, 518) и в последующей литературной традиции
Глава V. Семантика xapoxôç
1. Значение и этимология
2. xapojrôç в раннегреческом эпосе
a) Употребление харозгбд у Гомера
b) Употребление у Гесиода и в гомеровских гимнах
3. хнролод в греческой литературе V-IV вв. до н.э
a) xapoîiôç в аттической поэзии V—IV вв. до н.э
b) харотюд в прозаическом языке V-IV вв. до н.э
1)Гиппократ и Аристотель: xapcmôv — симптом болезни
или признак благородства?
2)Ксенофонт: харожА — примета зайцев и собак
4. хароттод в эллинистической литературе
Глава VI. Семантика церовгбцд, i)spôsiç и f|épioç
1. Семантика ацр
a) ацр: значение и этимология
b) Употребление àrjp у Гомера
2. цвроегбцд, цвровгд и цгрюд в раннегреческом эпосе
а) цвровгбцд у Гомера и Гесиода

1) Формула sq рероегбёа reovxov
2) f|8po£i8f|< о скалах и пещерах
3) f]spo£i8f|<; о горизонте: II. V
4) f)£po£i8fj<; у Гесиода: традиционализм и новаторство
Ь) цвроЕк; и f|£pio<; у Гомера и Гесиода
Заключение
Индексы
Список сокращений
Список использованной литературы

показали, что древняя палитра не ограничивалась теплыми цветами, а была гораздо разнообразней.
Рассмотрим свидетельства о цветах искусства в хронологическом порядке.
1. Цвет в древнегреческом искусстве крито-микенского периода
Цвета эгейского искусства известны нам лучше, чем цвета архаического и классического искусства. Довольно хорошо сохранились настенные росписи дворцов. Какие же цвета можно наблюдать на этих фресках?
Человеческие волосы обычно изображались черным, в отличие от разноцветных париков у египтян и красных волос в греческом искусстве. Огромное многообразие цветов наблюдается на одежде и украшениях. Золото изображается желтым, а серебро - серо-голубым: На фресках, изображающих растения и животных, растительность коричневая или серо-голубая, а зеленый цвет используется для изображения животных. Возможно, серо-голубой оттенок растительности был некогда более зеленым.
Внутренние стены дворцов тоже были расписаны фресками, деревяные колонны и капители раскрашивались.
Полихромия характерна и для минойских ваз раннеминойского и средне-минойского периодов. Там используются следующие цвета: красный, розовый, оранжевый, желтый, черный, белый, коричневый, а изредка и пурпурный. Впрочем, рисунок на- каждой вазе был одного светлого оттенка, а фон был темный. Позже использование цветов стало ещё более условным: в позднеминойский период на вазах, включая вазы дворцового стиля, рисунок был коричневый с белым, а фон — естественного цвета глины (охра). На тер-ракоттовых и фаянсовых изделиях набор цветов был ограничен. Терракотты раскрашивали обычно или в красно-коричневый, или в черный.