Язык и мир Федерико Гарсиа Лорки : На материале поэтических произведений

• Автор: Уге, Дарья Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

Содержание:

Глава 1. Теоретические аспекты исследования

§ 1. Мир Ф.Г. Лорки в работах отечественных и зарубежных

исследователей

§ 2. Понятийный аппарат исследования

2.1. Понятие «картина мира»

2.2. Понятие «концепт»

2.3. Понятие «художественный концепт»

Выводы:

Глава II. Мир поэзии ФЛорки и его составляющие

§1. Особенности формирования индивидуальной языковой картины мира Ф. Лорки

1.1. Этнопсихолингвистические аспекты
1.2. Социокультурные аспекты
§ 2. Три мира Ф. Лорки и их лингвостилистические особенности
2.1. Первый мир поэзии Лорки - мир земной
2.2. Второй мир поэзии Лорки - мир небесный

2.3. Третий мир поэзии Лорки - мир мистический
2.4. Форс-слова в картине мира Ф. Лорки
Выводы
Глава III. Синтез музыки, живописи и кино в поэзии ФЛорки
§ 1. Языковое воплощение музыкальной составляющей мира
ФЛорки
§ 2. Языковое воплощение живописной составляющей мира Ф.
Лорки
^ § 3. Языковое воплощение эстетики кино в мире
ФЛорки
§ 4. Цвет и свет в картине мира ФЛорки
4.1. Культурная значимость цветонаименований
4.2. Символика и функции цветонаименований в мире
ФЛорки
Выводы
Заключение
Библиография
• з

Настоящее исследование посвящено комплексному лингвокультурологическому анализу мира и языка выдающегося испанского поэта XX века Федерико Гарсиа Лорки (1898-1936) с точки зрения изучения лексико-стилистических особенностей его идиолекта и функций поэтического слова, как основного элемента концептуальной и языковой картины мира поэта, отраженной в его поэтических творениях.
Предваряя наше исследование отметим, что несмотря на обширнейшую библиографию исследований, объектом которых в той или иной степени является сам испанский поэт или его творчество, до сих пор не наметилось единого подхода к изучаемой проблематике или хотя бы совпадения точек зрения на его поэзию как эстетический феномен. Языковая картина мира, отраженная в поэзии Лорки, так и не стала объектом специального анализа отечественных лингвистов, хотя полная библиография работ о Гарсиа Лорке насчитывает сотни публикаций как отечественных, так и зарубежных авторов, прежде всего испанских и латиноамериканских.
Научная новизна исследования состоит в том, что особенности лексических средств создания художественных образов лирической поэзии Лорки с точки зрения отражения представленной в них языковой картины мира (картин мира) Федерико Гарсиа Лорки впервые становятся предметом специального исследования. Анализ лексических средств создания картины мира поэзии Лорки, а также своеобразия их функционирования как художественных концептов, с одной стороны,

таким великим, а море глубоким. Нам надо обуздать и приручить бескрайние пространства^...)
Ренессансная традиция, оставляя в городе яркие следы своей энергии, расслабляется, растворяется или, вышучивая властную монументальность эпохи, создает немыслимую колоколенку Св.Аны — крошечную башню. Скорее для голубей, чем для колоколов, с исконно гранадским изяществом и обаянием»
Названия стихотворений, повествующих о смерти, вере, предназначении человека в соответствии с этой гранадской традицией включают либо уменьшительные лексемы, либо суффиксы. Таковы, например, «уменьшительные» названия стихотворений: “Pequeno роеша”, “Pequeno valse vienes”, “Très historietas del viento”, “Tardecilla de jueves santo”, “Los pelegrinitos”, “ Las morillas de Jaén”, “Canciôn de la muerte pequena” и очень ярко иллюстрирующее идею бесконечности в малом стихотворение “Pequeno poema infinito”. Знаменитое лоркино «крохотное сердечко» в «Прелюдии» - corazôn diminuto, таким образом, на самом деле - авторское переосмысление уменьшительной формы, своего рода ее десемантизация. Что касается высокочастотных форм gitanito или limoncito - это народные формы, присущие андалузской речевой практике в целом. Неслучайно эстетика миниатюризма характерна именно для сборника «Песен», где поэт 5 раз использует уменьшительную форму pececito (от pez).
Важную роль в приобщении Федерико к испанскому фольклору и народным песням сыграли не только крестьяне, но и домашняя прислуга. В своей лекции «Колыбельные песни» Лорка подчеркивает «Это они
46 Цит. по: Лорка Франсиско Г. Указ.соч., С. 101-102.