Антропонимический мир романа К.Х. Селы "Улей"

• Автор: Лопатина, Ксения Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 191 с.

Оглавление:
Введение.

I глава. Актуальные проблемы изучения литературной антропонимии.

1.1 Литературная ономастика: ее специфика и задачи.

1.2 О семантике антропонимов в художественном тексте.

1.3 Специфика антропонима как важного компонента языковой картины мира.

1.4 Функциональная специфика антропонимов в художественном тексте.

1.5 Антропоним как элемент структурной организации художественного текста.

1.6 Заглавие романа «Улей» как центральный компонент ономастического пространства произведения.

Выводы по I главе.

II глава. Парадигматика и синтагматика антропонимов в романе К.Х. Селы «Улей».
2.1 Испанский антропонимикой первой половины XX века как основа антропонимической системы романа «Улей».
2.2 Роман «Улей» в антропонимической системе произведений К.Х. Селы.

2.3 Типология антропонимов романа «Улей» и их

парадигматические характеристики.
2.3.1 Антропонимы действующих лиц
2.3.2 Культурно-ономастический фон
2.4 Вариативность антропонимической номинации персонажей
2.5 Микроконтекст литературных антропонимов
2.6 Текстовые ситуации интродукции антропонимов
Выводы по II главе
III глава. Прагматика употребления антропонимов в романе
«Улей».
3.1 Виды мотивированности антропонимов действующих лиц в
романе «Улей».
3.1.1 Семантическая мотивированность
3.1.2 Морфологическая мотивированность
3.1.3. Фонетическая мотивированность
3.1.4. Социолингвистическая мотивированность
3.2. Функциональная специфика антропонимов, составляющих
культурно-ономастический фон.
Выводы по III главе
Заключение
Библиографический список научной литературы
Приложение
Введение.
Антропонимия художественного текста играет важнейшую роль в понимании историко-философского и социально-культурного содержания как отдельного произведения, так и всего творческого наследия автора. Выявление особенностей авторского имянаречения, системный анализ антропонимикона художественного произведения способствуют пониманию скрытых смыслов произведения.
Художественный текст - это особый объект исследования, в котором раскрывается заложенный в антропонимах потенциал, актуализируются интуитивно воспринимаемые носителями языка ассоциативные связи, периферийные значения. Литературные антропонимы способствуют построению композиционной структуры произведения, реализации всех категорий и свойств художественного текста.
Как отметил Г.Ф. Ковалев, выбор имени персонажа, помимо авторского сознания, обусловлен системностью имени в самом произведении: литературные антропонимы системны уже по условию заключения их в произведение; систмностыо хронотопа: системность имен обуславливается временем, отраженным в произведении, а также временем, в котором автор писал это произведение; социальностью системы: поскольку имена отражают или единство социальных слоев или их различие [Ковалев 2007, 285-286]. Таким образом, в тексте литературного произведения антропонимы не только функционируют как важный элемент его стилистической системы, но и сами обусловлены системностью художественного текста.
В современной ономастике много работ выдающихся ученых посвящено именам в творчестве великих русских писателей (A.C. Пушкина, JT.H. Толстого, Ф.М. Достоевского и др.). Среди подобных исследований можно отметить работы М.С. Альтмана, А.Л. Бема, П.М. Бицилли, В.Н. Михайлова, Г.А. Силаевой, Э.Б. Магазаника, И.В. Мурадян, М.В. Горбаневского, А.Б. Пеньковского и других.
Необходимо отметить несколько работ, посвященных теории

разные, иногда противоречащие друг другу точки зрения. В работе «Общая теория имени собственного» A.B. Суперанская говорит более чем о тридцати функциях, но для речевых ситуаций выделяет только четыре: 1)
Коммуникативная (сообщение, репрезентация), когда имя, известное собеседникам, служит основой сообщения; 2) Алеллятивная (призыв, воздействие); 3) Экспрессивная (выразительная) - обычно в ней выступают имена широко известные, находящиеся на пути превращения в нарицательные; 4) Дейктическая (указательная) [Суперанская 1973, 272-273].
И.В. Бестужев-Лада утверждает, что различительная функция «единственно необходимая и рациональная. Без нее антропонимы вообще теряют смысл». Помимо основной (различительной) функции, ученый выделяет еще три: социальную, харизматическую (имя способно защитить от злых духов), ритуальную (имя дается согласно обычаям, верованиям, традициям страны и семьи) [Бестужев-Лада 1970, 23-24]. В.А. Никонов не вполне согласен с этой точкой зрения, он полагает, что в данном случае необходимо серьезное уточнение: «(имя) не только различает, но и вводит в ряд. Имя связывает носителя с другими носителями того же имени и с той группой общества, в которой оно принято, независимо от его исходного этимологического значения» [Никонов 1974, 14].
Следующие функции личных имен были выделены В.Н. Михайловым: характеристическая, идеологическая, хронологическая и географической локализации и выделяемая по другому основанию — структурнокомпозиционная [Михайлов 1988, 16-17].
В художественном тексте иначе отражаются функциональные характеристики имени собственного, поскольку это совершенно особая область коммуникации. Антропоним в художественном произведении полифункционален. Он сохраняет всю сумму облигаторных языковых функций (номинативную, идентификационную, дифференцирующую), поскольку, лишившись их, антропоним не будет восприниматься как имя