Стилистические доминанты прозы Бориса Виана

• Автор: Макарова, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 226 с. : ил.

I. Общая характеристика творчества Бориса Виаиа

П. Тематика произведений и жанровые особенности

Ш. Современное состояние виановедения

ГЛАВА 1. СЛОВО БОРИСА ВИАНА КАК ЭЛЕМЕНТ ЛЕКСИЧЕСКОЙ

СИСТЕМЫ ФРАНЦУЗСКОГО ЯЗЫКА

§ 1. Синонимика в прозе Бориса Виаиа

1.1. Синонимы в мнкроконтексте

1.2. Синонимы в макроконтексте

§ 2. Цветообозначенпя в стиле Бориса Внана

2.1 Символика цвета в романах Бориса Виаиа

2.2 Контекстуальное использование цвето /светономннаций

§ 3. Виановская ономастика
3.1. «Troubles dans les Andains»
32. «L’Ecume des jours»
3.3. «L’Automne à Pékin»
3.4. «L’Herbe rouge»
3.5. «L’Arrache-coeut»
Выводы по главе
ГЛАВА 2. СЛОВО БОРИСА ВИАНА В МАЛОМ И БОЛЬШОМ
КОНТЕКСТЕ
§ 1. Функционально-стилистическая характеристика словаря Бориса Внана
1.1. Архаизмы
12. Профессионализмы и научная терминология
13. Окказионализмы
1.4. Коллоквиализмы
§ 2. Лексика, образующая хронотоп
2.1. Локальная лексика
2.2. Темпоральная лексика
2.3. Хронотоп в структуре романов
2.3.1. Troubles dans les Andains
2.3.2. L’Ecume des jours
233. L’Automne à Pékin
23.4. L’Herbe rouge
« Vf
233. L’Arrache-coeur
Выводы по главе
ГЛАВА 3. СИСТЕМА ТРОПОВ БОРИСА ВИАНА
§ 1. Сравнения
§ 2. Метафора
2.1. Предикативная метафора
23. Генитивная метафора
23. Адъективная метафора
2.4. Субстантивная метафора
23. Вербальная метафора
§ 3. Метонимия
§ 4. Тропы Бориса Виана в макроконтексте
Выводы по главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ

Предметом нашего диссертационного исследования является характеристика стилистических доминант в прозе Бориса Виана Творчество Б. Виана интенсивно изучается уже несколько десятилетий. Но, несмотря на многочисленные исследования наследия писателя, проблемы, затронутые в нашей диссертации, или совершенно не освещались, или рассматривались лишь в каком-либо одном конкретном аспекте.
Прежде чем непосредственно перейти к выполнению поставленной задачи, целесообразно дать краткую характеристику творческого пути автора, осветить жанровые и тематические особенности его творчества, определить его место в истории французской литературы.
L Общая характеристика творчества Б
Творчество Бориса Виана, столь недолгое по времени - с середины 40-х годов до его смерти в 1959 году, занимает особое место во французской литературе: Борис Виан был уникальным явлением в культурной жизни Франции.
Ранняя пора его жизни была вполне благополучной. Ее омрачило единственное обстоятельство: тяжелый сердечный недуг, который привнес впоследствии тему фатализма во все его творчество. Борис Виан получил высшее инженерное образование, но жизнь посвятил реализации своих творческих способностей. Современники не оценили его лучших произведений, а в шутку за две недели написанный роман «J’irai cracher sur vos tombes» (1946), пародирующий модную в то время «черную серию» американских романов, принес ему невероятный успех и скандальную репутацию.
Ноэль Арно назвал свой труд, посвященный жизни и творчеству Б. Виана, «Les vies parallèles de Boris Vian» [Arnaud 1966]. Борис Виан действительно прожил одновременно несколько параллельных жизней. Необычайно широка была творческая палитра этого “человека-оркесгра”, которого можно смело назвать “возрожденческим человеком”: музыкант, поэт, романист, драматург, сценарист, артист, журналист, издатель, переводчик:, художник. «Творчество Бориса Виана

В творчестве Бориса Виана молено, несомненно, отметить нейтральное, общеязыковое использование цвето- и светономинаций. О подобном использовании цвета А. Белый сказал: «Иногда упоминание о белом личике -условность языка, а не красочное пятно; <...>есть ряд цветных слов, брошенных вскользь не для передачи красочности, а как условность языковых обиходов» (Белый 1934, с. 120].
Но особый интерес представляют те случаи, когда лексика с семантикой цвета и света употребляется Виаком не просто для того, чтобы выделить какие-либо предметы или явления из окружающего фона, но когда цвето- и светономинации вступают в синонимические и антонимические отношения и сочетаются как с лексикой данной тематической группы, так и с лексикой других групп, употребляются в окказиональных, неузуальных значениях, приобретая таким образом особый авторский смысл или символическое звучание. Эта лексика становится дополнительным фактором, тяготеющим к генерализации основной авторской идеи. Цвет и свет превращаются в сложную философскую, психологическую и художественную конструкцию, в которой их экспрессивные и символические значения сознательно сближены. Они моделируют в романах Виана все то напряжение, которым отличается развитие сюжетных линий, а в ряде случаев замещают их своим цветовым или световым аналогом, создающим особую драматургию цвета или света
2.1. Символика цвепш в романах Бориса Виана
Анализ символической составляющей цветообозначений исследуемых романов Б. Виана позволил выявить определенную закономерность: преобладание какого-либо цвета в рамках одного романа, его взаимодействие с другими цветами и их символика тесно связаны с основной идеей романа. В нашем исследовании мы учли цветовую интерпретацию, предложенную в словаре «Dictionary of Symbols and imagery» [De Vries 1981]. Но в большей степени мы использовали символику цветов Василия Кандинского в его работе «О духовном в искусстве». Эта работа оказала огромное влияние на художников первой половины XX века, к которым принадлежал и Борис Виан.