Поэтический мотив в художественной прозе (на материале произведений английских и американских авторов XX-го столетия)

• Автор: Чабаевская, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 207 c. : ил

В в е д е н и е

Глава I. Постановка и теоретическое обоснование проблемы

поэтического мотива в прозе

Раздел I. Материал и объект исследования

§ I. Характеристика материала и критерии его отбора

§ 2. Характеристика объекта исследования и определение ключевых понятий

Выводы

Раздел 2. Стилистический и лингвистический статус повтора-основы мотива

§ I. Выдвижение и стилистический прием

§ 2. Повтор как стилистический прием и как принцип

выдвижения
Выводы
Раздел 3. Семантический аспект проблемы поэтического
мотива
§ I. Обобщенная формула содержательных изменений в слове-поэтическом мотиве (парадигматический
аспект)
§ 2. Семантическая структура поэтического мотива
(синтагматический аспект)
§ 3. Метафорический и метонимический принципы
Выводы
Выводы по I главе

Глава II. Статика и динамика поэтического мотива '
Раздел I. Отношение диспропорции между значениями
сквозной лексемы
§ I. Виртуальное значение
§ 2. Контекстуальное значение
§ 3. Поэтическое значение
Раздел 2. Тенденции в изменении узуальной семантики
слова-мотива
§ I. Тенденция к выдвижению исходных характеристик
§ 2. Тенденция к выдвижению окказиональных характеристик. Понятие "обратимости" двух семантических планов поэтического мотива
Выгоды по П главе
3 а к л ю ч е н и е
Библиография
Список художественной литературы
Принятые сокращения
Использованные словари

Работа посвящена функционированию, видам и способам семантического осложнения слова под влиянием художественного повтора как способа упорядоченности структуры прозаического целого.
Актуальность предпринятого исследования определяется необходимостью дальнейшей разработки лингвистической теории художественной речи, многие частные аспекты которой недостаточно или вообще не разработаны. Учитывая обращение современной лингвистики к тексту и семантическую направленность современных стилистических исследований, в диссертации предпринимается попытка осмыслить привычный предмет - повтор и функционирование семантически осложненных слов - с учетом нового для филологии опыта. В трактовке своего объекта мы старались избежать не терминологического, а содержательного дублирования в освещении проблем, связанных с неоднократным употреблением слова в контексте художественного целого. Поэтический мотив предлагается рассматривать как синтетическое понятие, объединяющее всевозможные разновидности семантических трансформаций в повторяющемся слове, исчерпывающий список которых вряд ли возможен, если продолжать идти по линии их дальнейшей дифференциации (лейтмотив, ключевое слово, тематическое слово, символ, сюжетная метафора, дистантный повтор, сквозной повтор и т.д.). Все, далеко не полностью перечисленные явления, очень широко представлены в научной литературе по лингвостилистике, литературоведению, поэтике и могут показаться достаточно полно изученными.
Введение иного термина - поэтический мотив - для обозначения этих, во многом сходных (а не только различных) явлений позволило увидеть и сформулировать общую закономерность перехода "прозаического" слова в "поэтическое" и связать ее со способом

Стилистический прием (СП)
Выдвижение
1. Как бы ни трактовался СП -как языковая модель или как единица контекста, он свойственен в большей или меньшей степени любому тексту, в том числе и нехудожественному.
2. СП - есть локализированная (в микро- или макроконтексте) единица (языковая или контекстуальная) , принадлежащая, как правило, тому или иному языковому уровню (лексическому, синтаксическому и т.д.) и рассматриваемая либо только в парадигматике, либо в синтагматике.
3. СП - статичен, особенно в определении И.Р.Гальперина; безотносителен к идее иерархии в художественном тексте.
4. СП - не универсален, так как существуют художественные произведения с минус-приемами (проза Пушкина, Хемингуэя),напр, автология.
Выдвижение, будучи конструктивным принципом искусства, свойственно только художественным текстам, т.к. неотъемлемо от поэтической структуры в целом.
Выдвижение есть система связей, охватываюпэя преимущественно весь текст и, как правило, несколько языковых уровней (конвергенция, сцепление, обманутое ожидание) и требующая анализа как парадигматических, так и синтагматических связей
Выдвижение отражает и динамику, и статику поэтической структуры: указывает на процесс выдвижения одних факторов за счет других и на результат -срздание иерархии форм и смыслов.
Выдвижение - неотделимо от поэтической структуры, так как является способом ее упорядоченности и в этом смысле универсально.