Нарративная структура англоязычного художественного дискурса : На материале романов "потока сознания" начала XX века

• Автор: Матвеева, Наталья Игоревна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с.

Оглавление

Введение Глава I

Теоретико-методологические основания англоязычной прозы «потока сознания» начала 20 века

1.1 .Философские предпосылки формирования прозы «потока сознания»

1.2.Влияние психоаналитических идей на литературу «потока сознания»

1.3.Идея и принципы формирования техники литературы «потока сознания»

Глава II
Когнитивные аспекты репрезентации ассоциативнометафорического мышления человека в прозе «потока сознания»

2.1. Проза «потока сознания как разновидность нарративного дискурса

2.2. Метафоричность мышления и ее отражение в нарративном дискурсе романов «потока

сознания»

2.3. Когнитивные основания и языковые средства, обеспечивающие дискурсивные характеристики прозы «потока сознания»
Глава III
Структура повествования прозы "потока сознания" и ее стилистическое оформление в тексте
3.1.Особенности повествования прозы "потока сознания": композиционный прием нарративной транспозиции
3.2. Нарративная транспозиция в дискурсе «потока сознания», ее структура
3.3. Персонажная нарративная транспозиция
3.4. Временная нарративная транспозиция
3.5. Пространственная нарративная транспозиция
3.6. Тематическая нарративная транспозиция
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Конец 19 начало 20 века вошел в историю человечества как время перемен. В первую очередь он ознаменовался выдающимися открытиями в естествознании, физике, медицине, математике, астрономии, психологии и других науках; появились философские учения, оказавшие впоследствии большое влияние на достижения научной мысли; напряженные события в мире, тревожное ожидание социальных потрясений, все это повлекло за собой переворот в европейской, равно как и американской культуре. Внешние события дали толчок анализу внутреннего состояния личности, ее мощной интеллектуальной энергии, силы и могущества человеческого ума. Литература начала 20 века так же ориентировалась на новейшие средства познания действительности, на философские системы, на открытия общественных и естественных наук, даже на технические новинки.
На фоне всего вышеперечисленного особый интерес представляет проза «потока сознания» как сложившееся направление в литературе, объектом своим имевшая непосредственно человеческую мысль и работу сознания. В ряду писателей, пробовавших себя в новой технике письма отмечены такие выдающиеся мастера слова как Марсель Пруст, Джеймс Джойс, Уильям Фолкнер, Вирджиния Вульф, Гертруда Стайн, Дороти Ричардсон. Типичная для романа «потока сознания» фактура дискурса сильно отличается от привычного читателю классического повествования. Сложность понимания таких произведений постоянно требует литературоведческих комментариев и историко-филологических ссылок.

детерминировано.6 З.Фрейд использовал «свободные ассоциации» для того, чтобы проследить ход мыслей своих пациентов, связи между которыми имеют двойную отнесенность: и к предметной реальности, существующей на собственных основаниях, и к реальности психической, отражающей первую и наделенной собственными признаками.
У Фрейда ассоциации выступали не как проекции объективных связей вещей, а как симптомы мотивационных установок личности. С помощью таких непроизвольных симптомов он искал ключ к бессознательному, в котором находятся воспоминания, связанные с влечениями и душевными травмами, на которые сознание наложило табу. Следствием душевных конфликтов может быть перенос, вытеснение, а причиной их психоаналитик в большинстве случаев считал а) неудовлетворенность желаний и б) Эдипов комплекс. В качестве «закономерного» в «эдиповом тругольнике» обнаруживается: 1)
проявление любви к важной личности, 2) ревность, когда этой любви угрожает появление третьего лица, 3) ненависть к сопернику, готоваю перерасти в желание его смерти. В качестве силы, движущей душевной жизнью, психолог выдвинул либидо - могучее сексуальное начало, связанное с инстинктом жизни. Бессознательные инстинкты постоянно стремятся к своему удовлетворению, разрядке и, таким образом, детерминируют деятельность субъекта.
Понимание психической динамики как мотивационной, личностной позволили психоанализу выработать особую технику терапии, основанную
6 В этом Фрейд соглашается с уже перечисленными теориями ассоциативности, больший упор делая на внутренний мир, а не внешние реакции.