Композиционно-речевые формы в драматургии В. Шекспира : На материале батальных сцен

• Автор: Стречень, Лидия Леонидовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 204 с.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. БАТАЛЬНАЯ ТЕМА И ЕЕ РЕАЛИЗАЦИЯ В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕКСТЕ В.ШЕКСПИРА НА КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВОМ УРОВНЕ
1.1. Батальное тематико-стилистическое единство в творчестве Шекспира
1.2. Композиционно-речевой уровень батального единства.
Классификация композиционно-речевых форм
1.3. Композиционно-речевые формы в плане речи автора
Выводы
Глава 2. КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВЫЕ ФОРМЫ В ПЛАНЕ РЕЧИ ПЕРСОНАЖЕЙ. СООБЩЕНИЕ, ПОВЕСТВОВАНИЕ, ОПИСАНИЕ, РАССУЖДЕНИЕ
2.1. Особенности композиционно-речевого уровня плана речи персонажей в драматическом тексте
2.2. Композиционно-речевая форма «сообщение»
2.3. Композиционно-речевая форма «повествование»
2.4. Композиционно-речевая форма «описание»
2.5. Композиционно-речевая форма «рассуждение»
Выводы
Глава 3. ПОБУЖДЕНИЕ, КОММЕНТАРИЙ И ДИАЛОГ КАК
САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВЫЕ ФОРМЫ В ПЛАНЕ РЕЧИ ПЕРСОНАЖЕЙ
3.1. Композиционно-речевая форма «побуждение»
3.2. Композиционно-речевая форма «комментарий»
3.3. Композиционно-речевая форма «диалог»
Выводы
Глава 4. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВЫХ ФОРМ
В БАТАЛЬНОМ ТЕМАТИКО-СТИЛИСТИЧЕСКОМ ЕДИНСТВЕ
4.1. Параллельные композиционно-речевые формы

4. 2. Смешанные композиционно-речевые формы
4.3. Взаимодействие композиционно-речевых форм
между подсистемами речи автора и речи персонажей
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена лингвостилистическому анализу батальных сцен в драматургии Шекспира. Доминирующее положение в изображении войны несомненно занимает эпический жанр, однако, батальные сцены обнаруживаются и в других жанрах, причем жанровая природа текста оказывает существенное влияние на характер мимесиса. Так как войну трудно показать на сцене чисто зрелищными средствами, а в драматическом тексте нарративные законы не могут играть определяющую роль, то важным оказывается изучение единиц композиционно-речевого уровня, заменяющих показ военных действий на сцене. Особый интерес в этом отношении представляет драматургия Шекспира, являющая собой своеобразный эталон драматургического текста.
Актуальность работы определяется пристальным вниманием современной лингвистики к проблемам нарратива и связанной с ним жанровой специфики организации текста. Теория речевых актов и многочисленные исследования когнитивных характеристик текста позволили выработать новые подходы к теории художественного текста, затрагивающие композиционно-речевой уровень литературного произведения.
Необходимость исследования композициошю-речевого уровня драматического текста обусловлена малой изученностью данной проблемы. Обращение к композиционной организации текста и единицам этой организации прослеживается во многих современных лингвистических работах (М.П.Брандес,
О.А.Нечаева, А.И.Домашнев, И.П.Шишкина, Е.А.Гончарова, В.В.Одинцов, З.И.Хованская и др.), однако существующие работы о композиционно-речевых формах (далее КРФ) касаются в основном эпического жанра и нарратива. В данном же исследовании предпринимается комплексный анализ КРФ в драматическом тексте.
Понятие композиционно-речевых форм было введено в двадцатые годы
В.В.Виноградовым, определявшим их как «однородные формы словесной композиции <...>, структурные формы речи, которые наблюдаются в организации литературных произведений» (Виноградов 1980: 70). Несколько позже анало-

предложения наречия и причастия» (Домашнее, Шишкина, Гончарова 1989: 147).
На композиционно-речевом уровне в ремарках можно выделить две композиционно-речевые формы: собщение и описание.
Рассмотрим вначале такую КРФ в ремарках, как «описание». В батальном тематико-стилистическом единстве их обнаружено 167. Это очень краткие, в основном номинативные предложения, обозначающие место действия, звуковое сопровождение битв или указывающие на стычки нескольких персонажей, которые, как уже говорилось, часто символизируют всю битву. В зависимости от предмета их описания, конкретные текстовые воплощения данной формы могут быть объединены в 3 группы. Во-первых, описания, изображающие место действия. Таких ремарок 83, причем они достаточно разнообразны. В связи с этим группу ремарок описаний места можно разделить на несколько подгрупп.
Первая группа - это номинативные предложения, указывающие на географическое название места, где происходит действие, например: France. Salisbury. Wales. Orleans. Иногда название сопровождается предлогами: Before Harfleur. Near Musenium, или уточнением и конкретизацией места: Before the Gates of Harfleur. Before the Walls of Angiers. The Gates of Corioli. Dunsinane. Within the Castle. A Seaport town in Cyprus. The Sea-shore, near Dover. Обнаружено 19 случаев таких топонимических ремарок.
Вторая группа представлена не менее частотными ремарками (21 случай) с именным центром field, указывающие, что действие происходит на поле боя: The Field of Battle. Конкретизация места данного поля боя осуществляется за счет введения топонимов, например: A Field of Battle between Taunton and Saxton in Yorkshire. A Field of Battle near Barnet. Менее конкретными, но не менее частотными являются ремарки типа Another part of Field (11 случаев), которые имеют условный характер (Dessen 1986: 93). Сюда же можно отнести и ремарки Another part of Forest. Another part of Plain. Действительно, место в пьесах Шекспира было частью повествования о битвах, а не самоцелью.