Лингвостилистические особенности портрета как жанра художественного дискурса : На материале произведений Т. Драйзера

• Автор: Малетина, Оксана Андреевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 181 с. : ил.

Глава I Портрет как жанр художественной коммуникации

1.1 Художественная коммуникация и ее составляющие

1.2 Конститутивные признаки художественного дискурса

1.3 Жанры художественного дискурса

1.4 Портрет как разновидность жанра «описание»

» 1.5 Типология портрета в художественном дискурсе

1.6. Характероцентричный портрет

Выводы к I главе

Глава II Основные приемы портретизации персонажа в

художественном дискурсе

2.1 Семантическая детализация формирования портрета

* 2.2 Структурная детализация в формировании портрета
2.3 Лингвостилистические средства создания портрета
2.4 Прямая / косвенная характеристики создания характероцентричного портрета
Выводы к главе II
Заключение
* Библиография

Проблемой создания художественного портрета и его ролью в структуре литературного произведения занимаются многие лингвисты и литературоведы. В работах, посвященных исследованию портрета, затрагиваются вопросы формирования и развития портретного описания (Б.Е. Галанов, Г.С. Сырица), выявления структурно-синтаксических и лингвистических особенностей портрета (Е.А. Гончарова, В.М. Жирмунский, O.A. Мальцева), разработки типологии портретных описаний (А.И. Белецкий, А.Н. Беспалов, H.A. Родионова, K.JI. Сизова).
В настоящее время большинство исследователей полагают, что портрет - составная часть художественного образа, поскольку художественный образ представляет собой совокупность нескольких портретов персонажа. Как свидетельствуют работы, посвященные исследованию портрета, портрет художественного персонажа включает описание внешнего облика персонажа (черты лица, фигуры, поза, мимика, жесты, походка, голос, одежда, возраст), движений персонажа и его жестов, которые часто упоминаются на страницах художественного произведения, поскольку в лингвистических исследованиях анализ статического портрета предполагает обращение к портрету динамическому.
Во многих лингвистических исследованиях, посвященных изучению портрета художественного персонажа, на первое место выдвигается описание его внешности, которая является главной составляющей портрета, на основе филологического анализа языковой ткани словесно-художественных описаний внешности персонажей можно выявить тот потенциал, который способствует раскрытию характера литературного героя и замысла произведения в целом.
Описание внешнего облика персонажа играет огромную роль в художественном произведении, и зачастую отражает его душевное и
эмоциональное состояние, представляя собой один из способов раскрытия характера персонажа.
В настоящем диссертационном исследовании предпринята попытка дополнить существующие виды классификаций портрета — структурнотематическую (K.JI. Сизова) и структурно-синтаксическую (H.A. Родионова). Исследованный нами материал показал, что в существующих классификациях не представлен такой тип портрета, который содержит описание характерных черт, навыков и умений персонажа, поэтому наряду с такими видами портрета, как туалетоцентричный, колороцентричный, предметоцентричный, зооцентричный, флороцентричный мы выделяем характероцентричный портрет, содержащий информацию о характере, способностях и навыках персонажа, а также рассматриваем основные модели его создания.
Объектом исследования выступают тексты портретных описаний в произведениях Т. Драйзера. Предметом исследования являются лингвостилистические особенности характероцентричного портрета как механизма формирования художественного образа. В работе выдвигается гипотеза, согласно которой портрет как разновидность жанра «описание», представляет собой не только описание внешнего вида и внутреннего состояния героя, но и включает описание характера персонажа.
Основной целью данного диссертационного исследования является изучение характероцентричного портрета художественного персонажа как жанра художественного дискурса, выявление моделей и лингвостилистических средств его репрезентации в романах Теодора Драйзера.
Материалом исследования послужили романы Теодора Драйзера «Сестра Керри», «Финансист», «Титан», «Стоик», «Американская трагедия». Фактический материал, собиравшийся методом сплошной выборки,
Aileen, in Paris, at the end of a month, was, as all her new friends declared, «a different person!» Twenty pounds lighter: her color, her eves, as well as her mood brighter: her hair arranged a la chanticleer; as Sarah Schimmel described it; her gowns designed by M. Richard, her shoes by M. Kraussmeier ...(Dreiser, S, p. 207).
В приведенном примере Т. Драйзер описывает изменения, происшедшие во внешнем облике Эйлин (twenty pounds lighter; her color, her eyes, as well as her mood brighter) как положительные и использует сравнительную степень прилагательных (lighter, brighter), чтобы подчеркнуть эти изменения.
Как правило, подобные изменения носят преходящий характер и являются внешним проявлением сменяющихся эмоций и настроения. Специфика описания портрета связана с перечислением признаков, поэтому в нем преобладают существительные с квалифицирующими их прилагательными (certain, native, long, sallow, large, well-cut, small, white, red). В данном параграфе мы проанализировали портрет как разновидность жанра «описание», но поскольку существует множество классификаций портрета, представляется целесообразным рассмотреть различные подходы к выделению типов портрета в следующем параграфе.
1.5 Типология портрета в художественном дискурсе
В зависимости от цели исследования и анализируемого материала выделяются разные типы портрета. И. А. Быкова, придерживаясь синтаксического подхода, выделяет два структурных типа портрета: концентрированный и декоцентрированный. Концентрированный портрет -это единичная портретная номинация, которая не может воспроизводиться и дополняться в ходе развертывания текста. «Деконцентрированное портретное описание - это неоднократно воспроизводимое в ходе