Лингвопрагматические особенности ток-шоу как жанра телевизионного дискурса : На материале американских телевизионных программ

• Автор: Ларина, Елена Геннадиевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 171 с.

Глава 1. Теоретические проблемы исследования телевизионного дискурса
1.1. Современное интерактивное телевидение в системе средств массовой коммуникации
1.2. Телевизионная речь
1.2.1. Устный модус телевизионной речи
1.2.2. Телевизионная речь в условиях «дискурсивного переворота»
1.3. Особенности телевизионного дискурса на современном этапе
1.3.1. Дискурс как лингвистическая категория
1.3.2. Диалогический характер телевизионного дискурса
1.3.3. Телевизионный дискурс в аспекте теории прямой и непрямой
коммуникации
1.4. Жанры телевизионного дискурса
Выводы к главе
Глава 2. Ток-шоу как жанр телевизионного дискурса
2.1. Общая характеристика жанра
2.2. Лингвостилистические особенности жанра ток-шоу
2.3. Жанр ток-шоу как лингвосоциокультурный феномен
2.4. Лингвопрагматические особенности жанра ток-шоу
Выводы к главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
На протяжении нескольких десятилетий зарубежные и отечественные ученые, представители разных наук: философии, политологии, психологии, социологии и журналистики, глубоко и всесторонне исследовавшие масс-медиа, говорят об исключительной роли данного социального института, ставшего сегодня ежедневной потребностью социокультурной жизни человека, обладающего возможностями воздействовать на его мировоззрение, его национальную культуру и язык. Среди отечественных исследователей масс-медиа, особенно прессы, хорошо известны имена Я. Засурского, В. Здоровеги, М. Ковалевой, Е. Прохорова, JL Татариновой, В. Ученовой и других. Большой тематический раздел в литературе о масс-медиа составляет телевидение. Исследователями этого социального феномена и его роли в жизни общества являются Ю. Богомолов, И. Бродский, Л. Вартанов, В. Вильчек, Г. Кузнецов, С. Муратов, Г. Оганов, Л. Юровский и другие. В числе зарубежных исследователей особенно выделяют имена Р. Бауэра, Дж. Гербнера, Дж. Клеппера, У. Липпманна, А. Лоуэлла, Г. Маклюэна, Р. Мертона, Г. Стейнера, Г. Тарда, Э. Тоффлера, У. Шрэмма и других.
Лингвистические исследования последнего десятилетия (см. работы Б.А. Зильберта (1991), A.B. Капишниковой (1999), И.В. Алещановой (2000), О.В. Гусевой (2000), Е.А. Курченковой (2000), Л.М. Майдановой (2000), O.IO. Найденова (2000), 10.3. Кантор (2001), М.А. Ягубовой (2001),
A.A. Котова (2003)) посвящены рассмотрению вопросов моделирования массово-коммуникационной деятельности, технологии манипулирования, стратегии воздействия средств массовой коммуникации (СМК) на массовую аудиторию. Анализу подвергается дискурс масс-медиа (как правило, дискурс печатных изданий). Однако телевизионный дискурс остается малоизученной областью. Исследования, проведенные в этом направлении, носят экспериментальный характер (например, работа Ю.В. Артемьевой (2000)), или посвящены специфике незначительного числа телевизионных жанров: телеинтервью (Ухова 2001), игровых программ (Канчер 2002), теледебатов
(Иванова 2003). Остаются за рамками исследований специфически телевизионные и очень популярные жанры, большей частью заимствованные из европейских и американских медиа, выполненные в жанрах телевизионное ток-шоу, телемост, телеигра, телешоп, телеэкстрим, тслсрасследование, реалити-шоу и других. Следовательно, актуальность предпринятого исследования обусловлена недостаточной изученностью теледискурса и его жанровой специфики, осмысление которых является одним из перспективных направлений в современной лингвистике.
Научная новизна работы заключается в том, что впервые предложена классификация жанров телевизионного дискурса, отражающая реальную картину происходящих на современном телевидении интерактивных процессов; выявлены лингвистические и экстралингвистические признаки жанра ток-шоу; дана характеристика конститутивных признаков теледискурса ток-шоу; разработана модель телевизионного жанра ток-шоу; теледискурс в рамках жанра ток-шоу показан как лингвосоциокультурный феномен. Результаты данного научного изыскания в области дискурса масс-медиа представляют большую ценность для понимания соотношения таких областей как медиа и культура в целом, социокультурная реальность и ее репрезентация в медиа, а также для выявления сложной семантической структуры текстов масс-медиа и различных аспектов коммуникативного поведения языковой личности.
Настоящее диссертационное исследование выполнено в русле теории дискурса масс-медиа, лингвокультурологии, лингвостилистики, лингвопрагматики, социолингвистики, теории прямой и непрямой
коммуникации, жанроведения и посвящено анализу ток-шоу как жанра телевизионного дискурса.
Объектом исследования является телевизионный дискурс как лингвосоциокультурный и лингвистический феномен.
Предмет исследования составляют лингвостилистические, лингвопрагматические и лингвосоциокультурные средства, определяющие
Исходя из вышеизложенного понимания диалогичности в широком смысле (реализация в речи коммуникативной функции языка) и в узком смысле («чистый» диалог как обмен репликами), мы заключаем, что теледискурсу, рассматриваемому нами как телевизионная речь в ситуации социального взаимодействия телекоммуникатора и телеаудитории, присуща диалогичность как в широком смысле (в условиях массовой коммуникации), так и в узком смысле (в ситуации межличностного общения).
Таким образом, основными аргументами в пользу признания телевизионного дискурса преимущественно диалогическим типом дискурса являются следующие: во-первых, подчеркнуто интерактивный способ
речевого взаимодействия, что предполагает обязательное наличие адресата в процессе телевизионной коммуникации, его непосредственное или опосредованное участие в создании телевизионного продукта; во-вторых, невозможность абсолютной дифференциации монолога и диалога (монолог в той или иной мере диалогизировап). Наконец, аргументом в пользу диалогичности теледискурса становится сама социальная сущность коммуникации.
В связи с этим, возвращаясь к вопросу об определении типов дискурса телевизионных жанров новостей и ток-шоу, взятых в качестве примера, мы можем сделать следующие заключения.
Жанр теленовостей относится к особому виду диалогического типа дискурса (в этом случае можно говорить о диалогичности теледискурса в широком смысле), предполагающему обязательное наличие адресанта — телевизионной компании в лице ведущего блока новостей и адресата -непосредственного получателя информации, передаваемой в режиме «прямая трансляция», аудитории, численность которой может достигать сотен миллионов человек, сидящих у экранов своих телеприемников. Особенностью данного вида диалогического типа дискурса является то, что адресат не может принять непосредственного симультанного участия в процессе коммуникации, однако он не является и пассивным наблюдателем. Осознавая свою