Темпоральная структура текста как компонент идиостиля автора : На материале произведений К. Военнегута и Дж. Фаулза

• Автор: Федосова, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Горно-Алтайск
• Количество страниц: 175 с. : ил.

Глава
Теоретические основы категории темпоральности и проблематика идиостиляЮ
1.1. Философский аспект категории времени
1.2. Концептуализации и вербализация времени в разных культурах и языках
1.3. Психологические характеристики времени
1.4. Лингвистический аспект категории времени
1.4.1. Темпоральная структура текста и ее составляющие
1.4.2. Особенности категории художественного времени
1.4.3. Антропоцентрический фактор в художественном времени
1.5. Структурообразующие категории текста: пространственно-временной континуум, ретроспекция, проспекция
1.6. К уточнению сущности понятия «идиостиль»
1.6.1. Роль и место темпоральной структуры текста в создании идиостиля автора
1.6.2. Образы времени и креативная деятельность автора
Выводы по Главе
ГЛАВА
Темпоральная структура в произведениях К. Воннегута и Дж. Фаулза
2.1. Репрезентация времени в литературе постмодернизма
2.2. Темпоральный план произведений Курта Воннегута
2.3. Специфика темпоральной организации романов Джона Фаулза
2.4. Концепт “время” в картине мира К.Воннегута и Дж.Фаулза
2.5. Модели времени в произведениях К. Воннегута и Дж. Фаулза
2.6. Психологическое время персонажа в романах Воннегута и Фаулза
2.7. Образы времени в прозе К.Воннегута и Дж.Фаулза
Выводы по Главе
Библиография

Список публикаций всемирной сети Интернет
Список цитируемых источников и принятых сокращений

На современном этапе развития лингвистики и литературоведения невозможно представить себе интерпретацию и анализ художественного текста без исследования его темпоральной структуры, которая в ряде случаев определяет идиостиль конкретного писателя. В связи с этим представляется актуальным рассмотреть вопросы формирования темпоральной структуры художественного текста и алгоритм ее построения с помощью различных языковых средств в идиостиле автора, чему и посвящено настоящее диссертационное исследование.
Каждого мастера художественного слова отличает свой, специфический набор экспрессивно-эмоциональных средств и приемов построения произведений, которые формируют его индивидуальный язык, выражают стиль его мышления и являются дифференциальными признаками, позволяющими отличить стиль одного автора от другого. Особенности концептуальной системы автора (мнения и знания о мире, отражающие его познавательный опыт), в частности, обуславливают восприятие времени и, как результат, его репрезентацию в тексте.
Работы по языку и стилю в 70-е годы были в основном посвящены анализу употребления лексических единиц. С 80-х годов наблюдается укрупнение единиц анализа в разработке проблемы идиостиля. В последнее время происходит смещение акцентов со средств и способов создания изобразительности к анализу особенностей формальной и смысловой структуры текстов. В работах последнего десятилетия усиливается внимание к различным текстовым категориям. Одним из аспектов исследования индивидуального стиля писателя является анализ места и роли в его художественной манере темпоральной структуры текста.
Актуальность исследования обусловлена несколькими факторами. Во-первых, сложностью и спорностью вопросов, касающихся представленности времени в художественных текстах. Во-вторых, необходимостью изучения
картину мира, как к говорящему лицу, генерирующему данный текст. Понятна устремленность лингвистической мысли, с одной стороны, на выявление языковых средств, материализующих роль говорящего в речи, в тексте, с другой стороны - на изучение функций языковых средств, предназначенных для выражения коммуникативно-смысловых потребностей человека (Золотова и др. 1998; Караулов 1987; Чувакин 1995).
Однако следует отметить, что, несмотря на доминирование структурного и системоцентрического подходов на протяжении почти всего XX века, антропоцентрический подход никогда не предавался полному забвению. В работах великих лингвистов В.Гумбольдта, О.Есперсена, Э.Сепира, Ш.Балли,
Э.Бенвениста, Г.Гийома, В.В.Виноградова, М.М.Бахтина и многих других постоянно прослеживается интерес к человеку как к представителю определенного этноса, обладающего особым мировидением, находящим свое отражение в языке, и к человеку конкретному - создателю конкретного речевого акта или литературного произведения.
Исследователи изучают сегодня эгоцентрические категории, выделяемые на основе антропоцентрического подхода, относя к их числу такие семантические категории, как категория оценки, категория мнения и ряд других (Малинович 1998; Хомякова 1996). Антропоцентрический фактор присутствует не только в основе эгоцентрических категорий, но и в семантической основе многих грамматических категорий. К числу этих категорий относится и категория времени, которая сегодня интенсивно исследуется с позиций антропоцентризма. Художественное время - антропоцентрическая категория, т.к. в тексте выбор временной формы и организация временного плана - во многом дело воли, желания и мировидения автора.
Человеческая «точка зрения» заложена в самом устройстве языка, например, в перфекте или в аспектных формах мы видим субъекта речи, дейксис, наблюдение, восприятие, оценку. П.Т. де Шарден отмечает: «Волей-неволей человек опять приходит к самому себе и во всем, что он видит, рассматривает самого себя. Центр перспективы - человек, одновременно центр