Лексические и структурно-композиционные особенности психологического детектива

• Автор: Лесков, Сергей Владимирович
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 207 с.

Глава I Коммуникативно-когнитивный подход к изучению текста и
художественного текста
1.1. Картина мира в сознании индивида
1.1.1. Роль концептов в структурировании картины мира
1.1.2. Вербализация человеческого опыта в языковой картине мира
1.2. Исследование текста на стыке двух сознаний: автора и читателя.23
1.3. Художественная картина мира автора и текста
1.3.1. Изучение художественного текста: традиция и новизна
1.4. Текстовый фрейм
1.4.1. Детективный фрейм
1.5. Тип текста как характерная устойчивая текстовая форма
1.6. Дискурс как совокупность тематически соотнесённых типов
текстов
1.6.1. Детективный дискурс: история развития и современное состояние
1.6.2. Структурно-содержательные связи детектива с мифом, сказкой и драмой
1.7. Лингвистические исследования детективного дискурса
Выводы
Глава II Тип текста “психологический детектив” в детективном
дискурсе
1.1. Психологизм в литературе XX века
1.2. Психологический детектив как синкретичный тип текста
1.3. Репрезентация эмоций в языке и тексте
1.4. Лексическая репрезентация концептов в художественном тексте.93
1.4.1. Лексическая репрезентация эмоциональной составляющей
типологически отмеченного детективного концепта “сыщик-человековед”

1.4.2. Лексическая репрезентация эмоциональной составляющей
типологически отмеченного детективного концепта “преступник-психопат”
1.4.3. Лексическая репрезентация эмоциональной составляющей типологически отмеченного детективного концепта “жертва-эмоген”
1.5. Структурно - композиционная организация художественного текста: композиционно-речевые формы “повествование”, “описание”, “рассуждение”
1.5.1. Композиционно-речевая форма “повествование” в тексте психологического детектива
1.5.2. Композиционно-речевая форма “описание” в тексте психологического детектива
1.5.3. Композиционно-речевая форма “рассуждение” в тексте психологического детектива
Выводы
Заключение
Библиография
Список источников
Список использованных словарей

Общее развитие художественной коммуникации XX века характеризуется несколькими ведущими тенденциями, а именно: интересом к проблемам “внутренней” жизни человека [Азнаурова, 1988; Гинзбург, 1999; Есин, 1998; Эткинд, 1998], имплицитно-подтекстовым способом повествования [Арнольд, 1982; Адмони, 1974; Масленникова, 1999; Молчанова, 1988; Падучева, 1996], выдвижением на первый план читателя-интерпретатора, активным включением его в процесс познания текстовых смыслов [Барт, 1989; Ингарден, 1962; Щирова, 2000, 2003а; Eco, 1979; Iser, 2000].
Психологизм как явление художественной литературы XX века связывается в науке с определённой тематической наполненностью текста (предметом изображения выступает внутренний мир человека); ослабленной фабульностью (изображение внутреннего мира подчиняет себе изображение событий), с видимостью авторского отсутствия при изображении внутреннего мира [Щирова, 2000: 25-26].
Эволюция содержательной глубины и композиционной организации психологического детектива (ПД) тесно соотносится с динамикой социального и культурного развития общества, в частности, с появлением психологической прозы и литературы жестокости и абсурда. Элементы структуры ПД отражают общие закономерности развития художественной коммуникации. Одной из главных тенденций этого процесса выступает психологизация повествования.
Перечисленные особенности проявления психологизма в художественном тексте (ХТ) представляют собой совокупность типологических свойств психологического текста, охватывающих его семантику и структуру.
Исследование ХТ в современной лингвистике осуществляется с различных научных позиций: коммуникативных, функциональнопрагматических, когнитивных, интерпретативных, лингвокультурологических.

детектив”. Акцент на способах совершения преступления наполняет детектив детализированными сценами убийства и динамичным сюжетным рядом (“жёсткий” детектив, приключенческий детектив, шпионский детектив). Раскрытие причин преступления способствует психологическому и социальному анализу явления преступления (психологический детектив, отчасти иронический детектив).
Концептуальные отношения внутри детективного фрейма многогранны и изобилуют сложными взаимодополняющими связями. Детективный фрейм является составной, но цельной единицей и выступает как концентрированное образование, приложимое к любому типу текста детектива.
1.5. Тип текста как характерная устойчивая текстовая форма
Типологизация любого явления выступает одним из способов его познания. С одной стороны, в ходе процесса типологизации устанавливаются и описываются общие свойства некоторых предметов, с другой стороны, выявляются дистинктивные признаки отдельного представителя в ряду соположенных предметов.
Наиболее известной на настоящий момент является традиционная литературоведческая типология жанров. Осмысление эстетической проблемы родов и видов (жанров) литературы наиболее очевидно подверглось воздействию формальной логики. Классификация и описание литературных произведений, осуществляемые формально-логическим способом, состоят в подведении явления под более общую категорию, именуемую родом, и в последующем нахождении отличительного специфического признака, который даёт явлению видовое определение. По словам теоретика литературы Г. Д. Гачева, “такое распределение литературных форм по рубрикам нужно лишь как предварительная инвентаризация литературного хозяйства, но само по себе не даст выхода к пониманию, что есть литературные формы” [Гачев, 1968: 16].
Формологическая мысль получает не специфику литературных форм, а