Категория времени в произведениях научной фантастики на английском языке : На материале художественных произведений XX века

• Автор: Булаева, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Тула
• Количество страниц: 169 с.

ГЛАВА 1. Категория времени и ее выражение в английском языке
1.1. Понятие времени как важнейшей фундаментальной категории человеческого бытия
1.2. Языковая категория времени в традиционном рассмотрении
1.3. Особенности выражения языковой категории времени в художественном тексте
1.4. Соотношение категории темпоральное и языковой категории времени
1.5. Функциональный подход к рассмотрению категории темпоральное
1.6. Когнитивная парадигма научного знания и особенности когнитивного
подхода к изучению категории времени
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ
ГЛАВА 2. Специфика произведений научно-фантастической литературы в составе корпуса художественной литературы и языковые средства выражения времени на грамматическом и лексическом уровнях
2.1. Характерные черты научно-фантастического жанра художественной литературы
2.2. Коммуникативные стратегии научно-фантастического
дискурса
2.2.1. Представление о коммуникативной специфике художественного произведения
2.2.2. Рецептивные компетенции научно-фантастического

дискурса
2.2.3. Теория мыслительных миров в системе коммуникативных
стратегий научно-фантастического дискурса
ф 2.2.4. Функционирование локально-темпорального единства

применительно к научно-фантастическому дискурсу
2.3. Треугольник: автор-персонаж-читатель по отношению к научно-фантастическому дискурсу
2.4. Языковые средства выражения времени на грамматическом
уровне
2.5. Особенности проявления языковой категории времени на лексическом уровне
2.6. Взаимодействия разноуровневых языковых средств в создании эффекта
® трансформации художественного времени
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
ГЛАВА 3. Особенности использования стилистических средств для выражения языкового поля времени в научно-фантастической литературе
3.1. Роль реалии в составе корпуса стилистических средств для выражения языковой категории времени в научно-фантастическом
жанре
3.2. Функционирование художественной детали для выражения языкового
® поля времени в научно-фантастическом дискурсе
ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
* БИБЛИОГРАФИЯ
Что есть время?
Когда меня спрашивают, Я знаю, о чем идет речь.
Но стоит мне начать объяснять, Не знаю, что и сказать.
Бл. Августин.
Категория времени - важная универсальная категория, которая одновременно является сложной и абстрактной для постижения. В терминах времени осуществляется категоризация мира. Полагается, что представление о времени начинается с перемещения; любые изменения, как всякие внешние изменения координат вещи, так и внутренние изменения вещи по отношению к другим ее состояниям, осуществляются во времени. Неслучайно, Платон назвал время движущимся подобием вечности [Новейшая философская энциклопедия, 2000].
На протяжении веков представителями различных областей научного знания осуществлялись попытки осмыслить время, описать его свойства, провести их анализ, определить единицы измерения времени. В результате, многообразие его форм становится очевидным, и возникает необходимость осуществить их типологизацию. Так, время в языке каждой науки обладает конкретными категориальными признаками и свойствами. Были сформированы концепции биологического и физического времени, понятие времени рассматривается с позиций философии и логики, в терминах концептуальной модели мира и теории возможных миров.
В настоящем исследовании время понимается как онтологическая данность, которая является формой бытия всех объектов материального мира, но существует самостоятельно и не зависит от находящегося в нем субъекта. Такое положение применимо в отношении к реальному времени.
фантастика рассматривается как один из жанров художественной прозы языкового стиля художественной литературы.
Концептуальная картина мира научной фантастики представляет собой единство двух противоположных полюсов: фантастического (здесь и открытость мира всевозможным трансформациям объектов в пространстве и во времени, и относительность времени человеческой жизни, и робот, целенаправленно отключающий систему управления космическим кораблем, и Механический пес, охраняющий пожарную станцию и т.д.) и реального.
Отметим, что научно-фантастическое произведение — это художественное произведение, то есть продукт выбора художником «участка действительности» и отражение индивидуального процесса его познания [Кухаренко, 1988]. «Словесный художественный текст (в отличие от невербализованного текста - музыка, живопись, архитектура и т.д.)», - пишет Е.И.Диброва, -«является речевым сообщением автора о каком-либо фрагменте его мыслимого мира - осмысленной им реальности» [Диброва, 1999:92].
Однако художественный текст не является полным отображением действительности. Специфика искусства и заключается в своеобразном сочетании жизненной правды и вымысла, объективного характера творческих обобщений и условности. Если внимательно изучать современные художественные произведения, то при всем их отличии в них можно обнаружить сходные черты. Процесс выбора художником объекта познания носит не случайный характер, а подчинен действию каких-то направляющих сил. Таковыми являются основные конфликты эпохи: социальные, идеологические, политические, экономические, психологические и т.д. И зачастую те же самые конфликты переносятся в изображаемые автором миры. Применительно к научной фантастике назовем их «нереальными» мирами, мирами незнакомыми, чуждыми обывателю, «чужими» мирами. Описываемый автором-фантастом мир реально не существует, но существует в авторском воображении.