Структурно-семантические признаки именных образных моделей в английском языке : на материале образной системы А. Теннисона

• Автор: Кучер, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 157 с.

ГЛАВА 1. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ, МАТЕРИАЛ И МЕТОДЫ
ИССЛЕДОВАНИЯ
Раздел 1. История анализа образной модели
Раздел 2. Признаковое пространство исследования
Раздел 3. Материал исследования
Раздел 4. Методы исследования
Выводы
ГЛАВА 2. СТРУКТУРА ОБРАЗНОЙ МОДЕЛИ
Раздел 1. Левые элементы образной модели
Раздел 2. Правые элемеьпы образной модели
Раздел 3. Сочетаемость элементов образной модели
Выводы
ГЛАВА 3. ДИНАМИКА РАЗВИТИЯ ОБРАЗНОЙ СИСТЕМЫ
А.ТЕННИСОНА
Раздел 1. Динамика развития левых элементов образов
Раздел 2. Динамика развития правых элементов образов
Раздел 3. Динамика развития образов как единых комплексов
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ СЛОВАРЕЙ И ИСТОЧНИКОВ

Одним из основных направлений исследования художественного текста является анализ вариативности в нем языковых выразительных средств. Особое внимание в этом плане привлекают закономерности использования и построения образов - одного из главных элементов художественного текста. Понятие художественного образа получило широкое и разностороннее освещение в лингвистической литературе [Эйхенбаум 1987; Виноградов 1963; Винокур 1959; Томашевский 1959; Тынянов 1965; Шкловский 1983; Якобсон 1975; Якубинский 1986 и др.].
Образ трактуется как представление действительности в сознании человека, возникающее при восприятии художественного слова [Хализев 2004], как внутренняя форма [Потебня 1976; Опарина 1990], способ существования художественной идеи [Ларин 1974; Виноградов 1959], как знак иконического типа [Гак 1988; Лотман 1972; Мезенин 1984; Ричардс 1990 и др.].
Особое место занимает образ в стихотворной речи [Павлович 1995; Павлова 1994]. Соединяя индивидуальную картину мира с рационалистической основой, в поэзии образ позволяет сочетать весьма разнородные, логически несовместимые понятия [Григорьев 1979; Павлович 1995; Тынянов 1965; Якобсон 1983]. Исследования различных аспектов образа позволили получить ценные результаты и сделать важные выводы о закономерностях развития и функционирования образных структур в поэтическом тексте [Баевский 1993; Гаспаров 1974, 2001; Тодоров 1997], о семантическом механизме вторичной номинации [Арутюнова 1976; Кубрякова 1978; Степанов 2002; Уфимцева 1977], методах определения значения и лексических функций элементов образной структуры [Бондарко 1976; Караулов 1981; Никитин 1983], способах конструирования тезауруса художественного языка [Апресян 1974; Кобозева 2000; Падучева 2004], об особенностях аксиологического компонента метафоры [Телия 1981], изо-

морфности культуры и образно-символической системы [Вежбицкая 1990; Лакофф 2004; Лихачев 1993; Маковский 1996; Маслова 2004], о стилистических приемах усиления образа [Арнольд 2005; Береговская 1984; Galperin 1971], способах перевода элементов образной конструкции [Андреев 2001; Любимов 1987].
Анализ устойчивых образных моделей позволяет не только типизировать образные наименования, но и выявить закономерности функционирования лексики в рамках структуры образа и, в более общем виде -образной лексики в тексте [Апресян 1995; Баранов 2003; Падучева 2004; Павлович 1995; Скляре вская 2004].
На лексико-семантическом уровне образные наименования исследуются с точки зрения специфики того содержания, которое закрепляется за словом в результате освоения узусом вторичной номинации. Образность в этом аспекте понимается уже не как способ выражения в слове определенного смысла, а как некоторый смысл [Павлович 1995].
Большое внимание, которое в современной лингвистике уделяется изучению различных аспектов структуры и функционирования образов, свидетельствует об актуальности настоящего исследования, посвященного такой важной стороне образной системы как основные свойства ее моделей и структурных элементов моделей. Объектом исследования являются именные образы стихотворных текстов. В качестве предмета исследования выступают соотношения семантических и формальных признаков моделей и их элементов.
Целью данной работы является выявление структурносемантических признаков у моделей именных образов в английском языке на материале стихотворных текстов.
Постановка указанной цели определяет задачи исследования:
1. Выявить наиболее типичные схемы именных моделей
А.Теннисона.

зуют инвариант Ментальное. Образами сопоставления выступают слова sleep, trance, unrest, learning, storm, bloom, war, birth в моделях Ментальное —* Существо (sleep —> kinsman), Экзистенциальное —► Предмет (birth —> bar) и др.
Соотношение исчисляемых и неисчисляемых существительных характеризуется незначительным преобладанием последних. Признак «ис-числяемость» нехарактерен для существительных, реализующих инварианты Ментальное, Экзистенциальное, Драгоценное. Однако для остальных инвариантов данный признак является одним из наиболее значимых и частотных. Особенно это относится к инвариантам Свет, Информация, Орган, Растение.
Признак «нарицательность» типичен для лексем всех инвариантов, однако наиболее характерным он является для инварианта Орган.
Лексико-семантический параметр «одушевленность» представляет инвариант Существо. Следует отметить, что при подсчете существительных, обладающих данным параметром, не принимались во внимание случаи персонификации (о них говорится далее).
В левой позиции употребляется 12,6% персонифицированных существительных, т.е. маркированных автором в тексте использованием заглавной буквы, и лишь 3,5% - имен собственных. Первые выражают понятия Ментальное, Природа и Экзистенциальное, вторые, в основном, относятся к инвариантам Свет, Пространство, Существо.
Персонифицированные существительные образно характеризуют внутренний мир поэта: его чувства (Love, Sorrow, Wisdom), психическое состояние (Doubt, Норе), физическое состояние (Sleep), экзистенциальные понятия (Creation, Life, Death), временные отношения (Time, Spring, Autumn) и др.
Использование этих существительных в качестве образов сопоставления связано с процессом онимизации и вызвано намерением индивидуализировать и подчеркнуть их необыкновенную значимость. Заглавные