Интертекстуальная природа образа и образности : на материале образных сравнительных конструкций английской и американской литературы 19 и 20 вв.

• Автор: Степанова, Анна Васильевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 212 с. : ил.

ГЛАВА I. СПОСОБЫ СОЗДАНИЯ ОБРАЗА И ОБРАЗНОСТИ
Г1. Образ в языке и речи
1Л Л. Образ как категория сознания, языка и художественной речи
1.1.2. Оценочная, эмоциональная и экспрессивная природа образа
1Л.З. Языковая и художественная образность
1.2. Языковая сущность сравнения
1.2.1. Сравнение и метафора
1.2.2. Классификация сравнительных конструкций (СК)
1.2.3. Синтаксическая структура сравнения
1.3. Семантическая основа создания образности СК
1.3.1. Семантическая структура образного сравнения
1.3.2. Лексико-семантические классы тем и контртем в СК
1.3.3. Парадигмы образов
1.3.4. Семантический механизм создания образности СК
1.3.5. Роль признака в создании образности СК
1.4. Роль аксиологического компонента в создании образности СК
1.4.1. Структура и типы оценок
1.4.2. Семантическая основа оценки в СК
1.4.3. Способы интенсификации и деинтенсификации оценки
1.4.4. Фразеологическое сравнение и оценка
Выводы по первой главе

ГЛАВА II СИСТЕМА ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНЫХ СВЯЗЕЙ ОБРАЗА
2.1. Прецедентный образ
2.1.1. Интертекстуальность и прецедентные единицы
2.1.2. Прецедентное сравнение
2.1.3. Особенности интертекстуальных элементов
2.1.4. Степень прецедентности интертекстуальных элементов
2.1.5. Интертекстуальные элементы как единицы прецедентного поля
2.1.6. Аксиологический потенциал прецедентных сравнений
2.2. Межъязыковая адаптация образа
2.2.1. Перевод как интертекстуальная деятельность
2.2.2. Переводимость образов и образная адаптация
2.2.3. Преобразования в процессе образной адаптации
2.2.4. Аксиологический компонент в переводе
2.2.5. Культурологически обусловленные преобразования
2.2.6. Перевод прецедентных сравнений
Выводы по второй главе
Заключение
Библиография
Список художественной литературы
Словари и справочники
Список сокращений
Приложение
Приложение

В последнее время все большее внимание уделяется исследованию диалогизма, полифоничности в тексте или интертекстуальности. Становление теории интертекстуальности обусловлено стремительным увеличением роли информационных процессов в жизни общества и активной разработкой информационного пространства на основе предшествующего опыта, закрепленного в текстах прошлых лет. Развивая идеи родоначальников теории интертекстуальности (М.М.Бахтина, Ю.Кристевой, Р.Барта, и др.), лингвисты исследуют типы интертекстуальных отсылок, их характеристику, особенности возникновения и функционирования (И.В.Арнольд, Д.Б.Гудков, В.В.Красных, Ю.Н.Караулов, Г.Г.Слышкин, А.Е.Супрун и др.). Интертекстуальные элементы играют важную роль в различных видах дискурса, но особенно активно интертекстуальность прослеживается в создании образности художественных произведений. Являясь основной категорией художественной речи, образ может осуществлять взаимосвязь текстов и культур. Образы создаются на основе интертекста или сами выступают в качестве заимствуемых элементов.
Образ и образность являются ключевыми понятиями для языка искусства и языка литературы в частности, однако до сих пор нет четкого определения этих терминов. Существующие определения тяготеют больше то к области психологии и физиологии [М.Г.Ярошевский, Н.К.Рябцева], то к области стилистики, лингвистики, когнитологии и литературоведения [В.Б.Шкловский, А.И.Ефимов, С.М.Мезенин, Н.Ф.Крюкова, В.В.Виноградов, Г.Н.Поспелов, Е.В.Тряпицина и др.]. Часто происходит смешение понятий словесной, языковой, речевой и художественной образности. Примечательно, что составителями лингвистической энциклопедии «Языкознание» художественный образ не рассматривается как лингвистическое понятие. Это свидетельствует о том, что художественный образ как таковой, несмотря на

характеристик, связывающих устойчивые смыслы отношением отождествления или уподобления.
Левая часть ПО представлена названием подгруппы, в которую входит тема сравнения; правая часть ПО представлена названием подгруппы, в которую входит контртема сравнения. Так в СК “.. .little lady watching him like a lynx” [46]. реализуется ПО PERSON—» FAUNA (стрелка показывает направление отождествления или уподобления). В свою очередь, данная ПО входит в парадигму образов PERSON—»X. Под переменной X подразумевается любая из 32 подгрупп, представляющая контртему СК. Парадигма образов открыта к изменениям и дополнениям, пустые ячейки могут заполняться в процессе расширения круга исследуемого материала или в результате появления с течением времени новых текстов, а соответственно и новых образов. Гипотетически, количество парадигм образа в их совокупности или парадигме образов будет равно 32, то есть количеству выделяемых нами подгрупп тем СК.
В результате анализа фактического материала мы выделили 15 самых многочисленных парадигм образов, а также входящих в них ПО (СК 19 и 20 веков). В скобках представлены данные частотности употребления, ПО расположены в порядке убывания (см. приложение 1).
Самой многочисленной парадигмой образов в собранном нами материале стала парадигма PERSON —* X (944 примера из 2548), она же наиболее представительна с точки зрения количества ПО - всего 26 парадигм.
PERSON -> X (944)
PERSON -» FAUNA (476)
PERSON -> FLORA (75)
PERSON -> INSTRUMENT (67)
PERSON PERSON (65)
PERSON -*■ SUPERNATURAL BEING (52)
PERSON -► FOOD (26)
PERSON -» SUBSTANCE (25)
PERSON -» NATURAL PHENOMENON (24)
PERSON -> LIGHT/DARKNESS (22)