Композиционный и образный строй рассказа как типа целого текста : на материале современной американской прозы

• Автор: Шабликова, Надежда Петровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

Глава 1. Рассказ как тип текста в свете нарратологической теории

1.1 .Определение жанра «рассказ»

1.2.Жанрово-образующие элементы рассказа

1.3.Тексто-образующая функция аспекта «точка зрения» в нарратологии

1.3.1 Обзор типологий повествования

1.3 ^.Функциональная модель дискурса и теория нарративных ситуаций

1.3.3. Нарративный дискурс с позиций структурализма

1.4. Наррататор, его роль в акте нарративной коммуникации

1.5. Темпоральный аспект текста-нарратива

Выводы по первой главе

Глава 2. Стилеобразующая функция повествовательной перспективы.

2.1. «Точка зрения» - организующий центр авторского повествования
2.2. Образ автора как организующий центр рассказа
2.3. Композиционные особенности современного американского 61 рассказа в зависимости от выбора повествовательной перспективы.
2.4. Классификация типов повествования в зависимости от выбора 67 нарратора.
2.5. Композиционно-речевые формы в современном американском 72 рассказе
2.6. Зачин и концовка в объективированном повествовании
2.7. Зачин и концовка в субъективированном повествовании
2.8. Развитие действия и кульминация в объективированном 94 нарративе
2.9. Развитие действия и кульминация в субъективированном нарративе
Выводы по второй главе

Глава 3. Создание образности современно американского рассказа
3.1. Семантика заглавия рассказа и его образность
3.2. Образ объективированного нарратора
3.2.1. объективированное повествование с лимитирующей точкой 114 зрения
3.2.2.Двойная точка зрения
3.2.3. Множественная точка зрения
3.2.4. Анонимная точка зрения
3.3. Образ субъективированного нарратора
3.3.1. Автобиографичное повествование
3.3.2. Дневниковые записи
3.3.3. Внутренний и драматический монолог
3.4. Стилистические особенности объективированного повествования
3.5. Стилистические особенности субъективированного повествования 142 Выводы по третьей главе:
Заключение:
Библиография
Приложение 1
Приложение 2
Приложение 3

Структурный анализ повествования находится в стадии широкой разработки. Вычленение и описание нарративных структур позволяет вести речь о «грамматике повествования» - системе поддающихся анализу повествовательных средств. Попытка разработать единую повествовательную модель, разумеется, формальную, привела к созданию направления «Грамматика повествования», которое исторически ассоциируется с французским структурализмом (Цв. Тодоров, Р. Барт). Основанием для разработки грамматики повествования послужило наличие имманентных повествовательных моделей. Предполагалось, что ограниченное число инвариантных составляющих и способов их выражения (повествовательных форм) образует большое число комбинаций. При этом учитывалась невозможность создания некоего рецепта идеального повествования, которое могло бы стать отправной точкой для сравнения, анализа и оценки текстов, чтобы признать их или соответствующими эталону, или неверно оформленными в повествовательной логике. Понятие эталона в творчестве является спорным, так как творчество - сугубо субъективная категория. Поэтому, в данном случае речь идет только об определении повествовательных технологий.
Нарратология, как отрасль лингвистики текста, объектом исследования которой является повествование, оформилась как литературоведческая дисциплина в 60-х гг. Термин «нарратология» был предложен Цв. Тодоровым. В рамках данной науки разные подходы к исследованию форм повествования и их взаимодействия в тексте привели к созданию нарративной типологии (термин немецкого ученого Отто Людвига). Нарративная типология занимается поиском инвариантных компонентов всех повествований и способов их выражения, то есть поиском нарративной структуры и модусе презентации. В зарубежных исследованиях можно выделить различные подходы, в том числе: англо-американская индуктивная

1) Линеарная модель. Логическая временная и пространственная последовательность изложения характеризуется совпадением позиции нарратора в плане пространственной ориентации, что означает совпадение пространственной ориентации главных персонажей с пространственной ориентацией второстепенных действующих лиц и единством источника информации.
Здесь возможны три способа организации художественного пространства: а) поступательный характер, в этом случае ни один из
временно-пространственных ориентиров не повторяется; б) рекуррентный, при котором повествование может переноситься во введенные ранее пространственные ориентиры; в) фиксированный, при таком типе события, развивающиеся в ограниченном трехмерном пространстве, не выходят за его пределы.
2) Нелинеарная модель. Данная модель характеризуется несовпадением позиций автора или рассказчика в плане пространственной ориентации, трансформацией и усложнением последовательного развития цепи событий, действия некоторых персонажей могут иметь свою собственную пространственную ориентацию, соответственно придавая повествованию многомерность. Источник информации может меняться, авторское или перепорученное повествование может сменяться интроспективной формой изложения, пространственные ориентиры носят проспективный или ретроспективный характер.
Нередко авторы прибегают к лирическим и философским отступлениям, описаниям природы, персонажей, окружения; пояснениям и комментариям по поводу поступков, речи и мыслей персонажей; отступлениям в прошлое или предвосхищению событий в будущем.
Из всего вышесказанного, можно придти к выводу, что время художественного текста имеет сугубо субъективную природу, ее определяет точка зрения нарратора. Текстовое время - это созданная им модель