Способы языковой реализации концепта "смерть" в лирике Г. Бенна

• Автор: Дербенёва, Светлана Игоревна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 238 с.

Содержание
Введение
Глава I. Объективизация концепта в психологии, философии, лингвистике и в
художественном творчестве
1.1. Языковая личность и картина мира в лингвокультуре и художественном творчестве
1.2 Проблема концепта в современном научном знании
1.3 Когнитивно-авторский подход, к проблеме функционирования концепта и когнитем в художественном произведении
1.4 Специфика использования художественного слова: индивидуальный стиль
1.5 Концепт «смерть» в контексте творчества Г. Бенна
Выводы по главе I
Глава II. Эксплицитные и имплицитные средства выражения концепта «смерть» в лингвокультуре Германии и в лирике
Г. Бенна
2.1Концепт «смерть» в лингвокультуре Германии
2.1.1 Структурные особенности концепта «смерть» в немецком языке
2.1.2 Тематическая группа «смерть как окончание жизни»
2.1.3 Тематическая группа «виды смерти»
2.1.4 Тематическая группа «убийство»
2.1.5 Тематическая группа «медицинский аспект смерти»
2.1.6 Тематическая группа «смерть как социальный феномен»
2.1.7 Тематическая группа «символическое и религиозное восприятие смерти человеком»
2.1.8 Тематическая группа
«выражение предельных ситуаций»
2.1.9 Тематическая группа «близость смерти»
2.1.10 Тематическая группа
«отношение к смерти»
2.1.11 Тематическая группа «игра со смертью»
2.1.12 Структура авторского концепта «смерть» влирике
Г.Бенна
2.2 Когнитема «мёртвое тело» в структуре концепта «смерть» и её языковое выражение
2.3 Восприятие смерти в состоянии изменённого сознания: языковой аспект
2.4 Языковая специфика выражения когнитемы
«борьба человека со смертью»
2.5 Языковое своеобразие когнитемы
«смерть как явление универсума»
2.6 Языковая презентация когнитемы
«предчувствие смерти»
Выводы по главе II
Заключение
Библиография
Словари
Список источников фактического материала
Список Интернет-источников

Введение
Современные социокультурная и эвристическая ситуации актуализируют значимость когнитивной’ парадигмы функционирования-языковых явлений. С позиций когнитивно ориентированной, лингвистики сделан целый- ряд весьма успешных попыток осмыслить специфическую фиксацию культурно значимых явлений и характеристик бытия в форме языковых знаков, что говорит об особой перспективности изучения языкового концепта. Актуальность исследования обусловлена тем, что целый ряд базовых концептов, одним из которых является концепт «смерть», остаётся вне поля зрения исследователей. Круг лингвистов, изучающих концепт, достаточно широк (Н.Ф. Алфиренко, Ю.Д. Апресян, Л.Г. Бабенко, А.П. Бабушкин, Е.С. Балашёва, С. Г. Воркачёв, В.З. Демьянков, Л.А. Исаева, В;И: Карасик, В.В. Красных, Е.С. Кубрякова, В.В. Колесникова,
Н.И'. Колодина, С.Х. Ляпин, В.П. Нерознак, З.Д. Попова; Г.Г. Слышкин, Ю.С. Степанов, И.А. Стернин, И.А. Тарасова, В.Н. Телия.и др.) Проблема концепта рассматривается и в других научных дисциплинах и представлена, например, в работах культурологов С. А. Аскольдова-Алексеева; Ж. Делеза, Ф. Гваттари и т.д.
Каждый концепт оригинален, и его. специфика объясняется культурными доминантами поведения, исторически закреплёнными ценностными ориентациями, принятыми в соответствующей лингвокультуре. Концепт смерти в немецкой лингвокультуре представляет перспективную область для лингвистических исследований. Обращение к концепту смерти связано с тем, что интерес к онтологическим вопросам бытия всегда был свойственен человеку. В! наши дни широкое распространение получают темы, связанные с моментами умирания, с возможностью жизни после смерти. В современном мире смерть непосредственно связана с материальным процессом телесного распада и воспринимается также как состояние, разделяющее людей.
отрицать, что художественный концепт является отражением индивидуального авторского опыта, но спорным представляется утверждение о том, что он эквивалентен произведению, т.к. художественный концепт обладает сложной структурой и насыщен смыслами. Мы также придерживаемся мнения, что концепт в рамках произведения не обязательно выполняет заместительную функцию, т.к., создавая свой собственный; художественный мир, автор не только дополняет семантическое поле лексической единицы новыми значениями, но может также создавать совершенно новые языковые единицы, выражающие определённый концепт. Следует отметить, что, несмотря на повышенный интерес к содержательной стороне художественного концепта, без должного внимания остаётся уровень языкового выражения, а именно на данном уровне особенно ярко проявляется уникальность концепта. Данные трудности обусловливают необходимость разработки нового подхода к функционированию-концепта в художественном произведении.
В методике описания концепта также наблюдается определённое
расхождение во взглядах. В.И! Карасик трактует описание концепта как

специальные исследовательские процедуры толкования значения его имени и ближайших обозначений. Учёный называет такие виды описания концепта, как дефинирование, т.е. выделение смысловых признаков, тематическая конкретизация, контекстуальный анализ, в ходе которого выделяются ассоциативно связанные смысловые признаки, этимологический анализ, паремиологический анализ, а также интервьюирование, анкетирование и комментирование [86, с. 110]. Лингвистическая презентация концепта непосредственно связана с проблемой выражения концепта. Согласно В.И. Карасику, выражение концепта - это вся совокупность языковых и неязыковых средств, прямо или косвенно иллюстрирующих, уточняющих и развивающих его содержание [86, с. 110].
И.А.Стернин определяют два возможных подхода: отсистемный и оттекстовый. Отсистемный подход заключается в лексикографическом