Образ и его языковое воплощение (на материале английской и американской поэзии)

• Автор: Шахбаз, Самир Абдель Салям
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 242 с.

Оглавление
Введение
Часть I. Изучение образа в зарубежной и отечественной
филологии
Глава 1. Понятие образа в зарубежных исследованиях: от античности
до наших дней
Глава 2. Образ в трактовке российских учёных
Часть II. Языковое воплощение образа
Глава 1. Лексико-синтаксические средства создания образа
1.1. Стилистически маркированные способы (тропы и фигуры речи)
1.1.1. Метафора
1.1.2. Олицетворение
1.1.3. Сравнение
1.1.4. Оксюморон
1.2. Стилистически немаркированные способы
1.2.1. Аналогия
1.2.2. Символическое использование языковых единиц
1.2.3. Описание
Глава 2. Звуковые эффекты как основа поэтического языка
Глава 3. Лингвопоэтические функции ритма в поэтическом
произведении
Часть III. Образ как часть поэтического текста и поэтической
традиции
Глава 1. Предметная основа образа

1.2. Звезда
1.3. Цветок
Глава 2. «Концептуальные метафоры» в английской поэзии
2.1. Любовь
2.2. Старость
2.3. Жизнь
Глава 3. Образ и его структурно-композиционная роль
3.1. Кольцевая композиция
3.2. Развёрнутый образ
3.3. Серия образов
3.4. Один центральный образ
Заключение
Примечания
Библиография

Введение
Термин «образ» широко употребляется не только в искусстве и литературе, к которым он имеет непосредственное отношение, но и в повседневной речи. Мы говорим об образном мышлении, образах природы, светлом образе какого-нибудь человека, образах, возникающих в памяти и т. п. Ни у кого из нас, похоже, не возникает особых трудностей в понимании этого слова. Однако дать краткое, исчерпывающее и не вызывающее споров определение образа не так просто. Проблема в том, что «под словом образ понимают особый способ изображения, художественность описания: одновременно говорят про «образ Татьяны» или «образ Онегина». То есть под образом понимают человека, изображение. Слово «образ» - это тоже образ. Это не точное понятие, не термин». [143, с. 505]
Неудивительно, что в справочных изданиях, словарях и энциклопедиях, давая то или иное определение образу, авторы отмечают его многозначность. Например, в энциклопедии «Западное литературоведение XX века» отмечается, что, несмотря на свою «традиционность», образ по-прежнему привлекает к себе внимание учёных, поскольку «вопрос о его природе всё ещё остаётся нерешённым». [192, с. 297] Термины «образ» и «образность» относятся к разряду «наиболее широко распространённых и плохо понятных терминов в литературной теории». Более того, авторы издания считают, что их широкое распространение в самых разнообразных контекстах сделало «рациональное, системное осмысление и употребление этих терминов почти невозможным». [192, с. 297]
Словарь Вебстера дает около 20 определений слова “image” (“образ”). Среди них семь определений, так или иначе, имеют отношение к литературе. Их в свою очередь можно разделить на две категории. Одна объединяет определения, которые характеризуют психологическую способность человека представлять в воображении реалии психофизиологического характера: радость, боль, картины природы и т. д. В другую группу входят определения,
произведения и рассматривать стоящий за ним «образный текст», «речь писателя о жизни в образах самой жизни». Как отмечает В. В. Виноградов, при таком подходе осуществляется уход от слова, от словесных образов, от текста литературно-художественного произведения к внесловесным образам, к образам «самой жизни»». [27, с. 101-102]
В настоящее время в отечественном литературоведении образы разделяют на три больших категории: предметные, обобщённо-смысловые и фабульные. [196, с. 253-254] Однако, классифицируя образы, необходимо, по мнению И. Ф. Волкова, «различать понятия образа и образных деталей, из которых складывается образ». [31, с. 74] В связи с этим И. Ф. Волков отмечает, что по этому аспекту данной проблемы убедительнее всего высказался П.П. Палиевский, который рассматривал художественный образ как сложную систему образных деталей, находящихся в сложном взаимоотражении, благодаря чему создаётся нечто существенно новое, обладающее колоссальной содержательной ёмкостью. [31, с. 75] Подводя итог своему анализу работ учёных, писавших о художественном образе, Волков даёт своё определение: «Художественный образ - это система конкретночувственных средств, воплощающая собой собственно художественное содержание, то есть художественно освоенную характерность реальной действительности».11 [31, с. 75]
Большое внимание уделил вопросу художественного образа академик В.
В. Виноградов, которого можно без преувеличения назвать основоположником современной поэтики и теории художественной речи, однако и он в своих работах не даёт чёткого определения этому понятию. Подытоживая одну из своих главных работ, посвящённую этой проблематике («Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика»), он пишет: «Что такое «литературный образ», остаётся неопределённым. Мнений по этому поводу и определений данного термина множество».
Тем не менее, В. Виноградов внёс огромный вклад в развитие этого вопроса как филолог-языковед, указав на главные признаки, присущие образу.