Динамика волшебного мира Дж. К. Роулинг

• Автор: Левко, Екатерина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 189 с.

Содержание
Введение
Глава I. Жанровые особенности произведений Дж. К. Роулинг
1.1 .Фэнтези как особый литературный жанр
1.2.Фэнтези. Особенности отображения пространства и времени
1.3.Архетипные образы и способы их выражения
1.4.Фигуранты и их функции в волшебном мире Дж. К. Роулинг.
1.5.Возможные миры и их референция
1 .б.Особенности наименования персонажей волшебного мира
1.7.Основные методы исследования динамики волшебного мира б
Выводы по Главе I
Г лава II. Динамика волшебного мира в произведениях Дж. К.
Роулинг
2.1.Анализ лексических средств выражения архетипичных
образов и некоторых сказочных мотивов, связанных с ними
2.1.1 .Мотив получения «зова к приключениям»
2.1.2.Мотив преодоления порога
2.1.3.Поединок с антагонистом
2.2.Цепочки номинаций и определенные дескрипции для раскрытия образа героев
2.2.1 .Протагонист
2.2.2.Дарител ь
2.2.3.Антагонис т
2.2.4.Прочие персонажи
2.3.Анализ прямой речи героев
2.3.1.Динамика кульминационных диалогов между дарителем и протагонистом

2.3.2.Динамика прямой речи героя в диалогах
между антагонистом и протагонистом
2.4.Развитие юмора как показатель взросления героя
2.5.Количественный анализ динамики волшебного мира
Выводы по Главе II
Заключение
Б ибл иография

Введение
Актуальность диссертации определятся особым вниманием современной языковедческой науки к текстовой гетерогенности и к исследованию гибридных жанровых форм, связанным с реакцией лингвистики на изменившиеся коммуникативные процессы. Явление текстовой гибридизации ясно прослеживается в фантазийном дискурсе, так как внутри него инкорпорированы тексты разных жанров. С другой стороны, актуальность исследования связана с интересом современных наук к детской литературе. В современной английской литературе появилось большое количество успешных детских произведений, которые становятся объектом лингвистического, психологического, литературоведческого и др. анализа.
Новизна исследования состоит состоит в подходе к изучению материала в динамическом аспекте, а также в выборе материала, поскольку текстовый комплекс романов Дж. К. Роулинг еще не становился объектом подобного исследования. Лингвистический анализ текстов Дж. К. Роулинг в основном представлен в виде работ, посвященных узкой тематике, в которых чаще всего--затрагиваются проблемы перевода отдельных групп имен, созданных писательницей, или сравниваются тексты Дж. К. Роулинг с текстами произведений для детей других англоязычных авторов для выявления особенностей идеостиля каждого автора. До сих пор отсутствуют исследования, где волшебный мир был бы проанализирован в динамике. Теперь, когда опубликованы все семь книг, стало возможно говорить о всестороннем изучении всей серии как одного законченного произведения. Идентичная структура текстов всех книг дает возможность выделить элементы для анализа, которые есть во всех частях и проанализировать динамику отдельных сюжетных линий, ключевых персонажей и взаимоотношений между ними, а также общее эмоциональное поле.
Объектом исследования данной работы является волшебный мир, созданный Дж. К. Роулинг в текстах книг о Гарри Поттере, в своей динамике.

мифоритуального сценария соответствующего этапам творения мира: рождение - инициация - брак - смерть.
Второй уровень, условно, более низкий, представляет собой деятельность или существование человека в промежутке между отмеченными точками сценария, и является своего рода подготовкой к прохождению основных точек. Это часть мифологизированного и ритуализированного быта, в котором любое проявление человеческой деятельности регламентируется во времени и пространстве с помощью специально сформулированных правил и запретов, соблюдение которых обеспечивает благополучное прохождение отрезка, ведущего к очередному акту сценария, и гарантирует исполнение предназначенного человеку на земле долга. На первый взгляд, жизнь человека изначально спланирована настолько, что он обладает минимальными возможностями выбора и проявления инициативы, а может только соблюдать правила и запреты. На самом деле жизнь в рамках модели мира организована гораздо сложнее. Корпус правил и запретов не соблюдается ни скрупулезно, ни в полном объеме - для этого он слишком подробен и нормативен [Цивьян, 2006: 12].
Исходя из отношения к соблюдению правил и запретов, или более узко — к пересечению границ, выделяются две группы персонажей - подвижные и неподвижные. Неподвижные - подчиняются структуре основного бессюжетного типа, они принадлежат классификации и утверждают ее собой. Переход через границы для них запрещен. Подвижный персонаж - лицо, имеющее право на пересечение границы [Лотман, 1970: 288].
Пересечений границы- - одна из ключевых функций протагониста. Преодолев границу, герой вступает в, семантическое «антиполе» по отношению к исходному. Подвижный персонаж отличается от неподвижного тем, что обладает разрешением на некоторые действия запретные для других. Действующий герой ведет себя иначе, чем другие персонажи, и он единственный имеет на это право. Право на особое поведение, свободное от обстоятельств, ограничивающих неподвижных персонажей: героическое,