Повтор как стилистическая категория в художественной прозе Ф.М. Достоевского

• Автор: Савченко, Лидия Ивановна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 203 c. : ил

АННОТАЦИЯ
В работе исследуется в основном лексический повтор как стилистическая категория, ставшая неотъемлемой приметой стилевой системы Достоевского, художественно оправданной в его произведениях разных жанров и на разных этапах его творчества. Повтори рассматриваются во взаимодействии с другими экспрессивными средствами языка и в их отношении к таким категориям текста, как информативность, модальность, ретроспекция и проепекция. В работе представлен опыт изучения повтора как стилистической категории на двух уровнях: на уровне компонентов художественного текста и на уровне единиц синтаксиса (предложений), объединенных повтором. Анализу подвергается функционирование повторов в авторской речи (в повествовании и описании - в портретных характеристиках и пейзажных зарисовках), в речи персонажей (монологической и диалогической), частично - в несобственно-прямой речи. Анализ подкрепляется данными статистического исследования. Прослеживается эволюция повтора как стилистической категории. Проводится сопоставительный анализ повтора в художественных текстах Достоевского с использованием этого средства в творчестве Гоголя, традициям которого Достоевский в какой-то мере следовал в начале своего творческого пути, и Тургенева, который испытывал в какой-то степени влияние стилистики Достоевского при создании речевых характеристик некоторых персонажей.
Результаты исследования можно использовать в процессе вузовского и школьного преподавания русского языка, стилистики, при анализе текстов художественных произведений, а также в спецкурсах и спецсеминарах.
Актуальность исследования. Интерес к повтору как стилистической категории в художественных произведениях в последнее время не только не ослабевает, но все больше возрастает. Это объясняется прежде всего значительно возросшим интересом к изучению мастерства писателя, к изучению его индивидуального стиля. По определению В.В.Виноградова, "индивидуальный стиль - это система эстетически творческого подбора, осмысления и расположения разных речевых элементов"
/40, с.35/. А стиль писателя, по словам В.В.Виноградова, чаще всего приходится рассматривать как единство многообразия, как своеобразную "систему систем при наличии единого стилеобразующего ядра или организационного центра" /там же, с.85/. Повторы же непосредственно связаны со "стилеобразующим ядром" индивидуального почерка Достоевского. Они вытекают из природы творческой индивидуальности писателя. В характере повторов, в их количественном использовании, структурном и стилистическом своеобразии с особой яркостью проявляется взволнованность, напряженность повествования. Истоки повторения, по мнению Ж.Вандриеса, "в волнении, сопровождающем выражение чувства, доведенного до высшего напряжения" Д.Вандриес, 32, с.147/.
Повторы у Достоевского многофункциональны. Они легко вступают во взаимодействие с другими средствами художественной изобразительности, в которых находит свое воплощение сложная эстетическая система Достоевского. Художественная проза до Достоевского не знала такого широкого употребления повторов. У Достоевского они многообразно представлены не только в художественной прозе,но и в публицистике,и в дневнике писателя, и в письмах. Наряду с другими экспрессивными средствами повторы в творчестве Достоевского являются "содержатель-

ными элементами художественной формы" /Шмелев Д.Н., 1976, с. 95/.

Повтор как единица целостной семантико-стилистической системы в пределах всего творчества Достоевского не был еще предметом изучения ни в отечественных, ни в зарубежных исследованиях.
Творчество великого русского писателя XIX столетия Ф.М.Достоевского давно привлекает к себе внимание исследователей, прежде всего литературоведов. Их исследования в основном освещают историко-литературные и историко-социологические стороны творчества писателя (см. список: 164, 63, 64,84,85,74,204,15/. Но уже самый первый роман Достоевского "Бедные люди" заинтересовал современную Достоевскому критику своеобразием своего стиля. "Сосредоточенность на стиле - общая черта и, можно сказать, атмосфера критических обсуждений вокруг Достоевского в 40-е годы", - констатирует С.Г.Бочаров /25, с. 23/.
Достоевский как мастер слова приковывает к себе внимание таких серьезных исследователей, как Л.Гроссман /57/, В.В.Виноградов /36-43/, М.М.Бахтин /13/, Н.М.Чирков /165/, Г.М.Фридлендер /160/ и Др.
Возникает интерес к Достоевскому как к художнику слова и за рубежом. Долгое время за рубежом цреобладали работы о Достоевском философского характера. Но в последние десятилетия все больше внимания уделяется художественной структуре его романов, исследуется вопрос о соотношении между автором и повествователем, своеобразие языка писателя в работах П. Бицилли /20/, Д.Кирая /189/, Э.Крага/187/ Гришина Д. /184/.
Внимание к творчеству Достоевского возрастает с новой силой в последние десятилетия 20-го столетия, значительно обогатившие рядом ценных работ прежде всего литературоведение. Но во многих работах литературоведческого характера уделяется внимание и языку писателя. Усилившийся исследовательский интерес к разным аспектам изу-

красок, обманчивом благообразии этих лиц-масок. Такие краски, настойчиво усиленные повтором, невольно приковывают к себе внимание и настораживают.
Повтор цветовой лексики, широко применяющийся в художественной литературе, у Достоевского несет особую психологическую нагрузку, глубоко раскрывая внутреннее состояние человека или резко контрастируя с ним.
2. Повтори, акцентирующие внимание на костюме как одном из проявлений характера персонажа
Л.П.Гроссман утверждал, что Достоевский "с замечательным художественным чутьем признает и костюм одним из выражений характера” персонажа / т.4, с.301/. У Достоевского редко в описании костюма подвергаются повторению слова со значением общей оценки:
В торжественный день он явился ровно в одиннадцать часов, прямо от обедни, в фраке, прилично заштопанном, и действительно в новом жилете ив новых сапогах (Б.л., I, 43);
<;...>надел панталоны почти совершенно н о в ы е;<г...>и, наконец, натянул вицмундир, тоже новехонький и тщательно вычищенный (Дв., I, III). Чаще всего в портретной характеристике компоненты повтора передают не только внешние признаки костюма, но и психологическую сущность человека. Сквозь внешнее у Достоевского почти всегда проглядывает внутреннее. Между внешним и внутренним порой нет резкой грани. Вот как характеризуется господин Обноскин в повести "Село Степанчиково...": Этот господин мне чрезвычайно не понравился, все в нем сбивалось на какой-то шик дурного тона; костюм его, несмотря на шик, был как-то потерт и скуден; в лице его было что-то как будто тоже потертое (С.Ст., П, 466).
Иногда повтором подчеркиваются одинаковые признаки неоднород-