Поэтика собственных имен в произведениях романтического направления

• Автор: Калинкин, Валерий Михайлович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1987
• Место защиты: Донецк
• Количество страниц: 211 с.

СОДЕШНИЕ

ВВЕДШИЕ
1. ИСХОДНЫЕ ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ОПИСАНИЯ ПОЭТИКИ СОБСТВЕННЫХ ИМЕН
1.1. Предварительное определение
1.2. Коммуникативная природа поэтонима
1.3. Знаковая природа поэтонима
1.4. Накопительная функция поэтонима
1.5. Контекст и смысловое содержание поэтонимов
1.6. Функционирование поэтонимов в контексте произведения
1.7. Семантика поэтонимов
1.8. Диалектика развития образности поэтонима
1.9. Определение поэтонима и методы его описания
2. РАЗВИТИЕ ПОЭТИКИ СОБСТВЕННЫХ ИМЕН В ТВОРЧЕСТВЕ
ПИСАТЕДЕЙ-РОМАНТИКОВ XIX в
2.1. Функционирование поэтонимов в широком контексте (на примере творчества В.А.Жуковского)
2.2. Выразительные возможности поэтонимов в минимальных контекстах (на примере творчества
К. Ф. РЬшеева)
2.3. Дальнейшие пути развития поэтики СИ в романтической литературе XIX века. Расширение арсенала языковых выразительных средств
2.4. Поэтика собственных имен в художественных произведениях периода смены литературных направлений

3. ПОЭТИКА СОБСТВЕННЫХ ИМЕН В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ РОМАНТИЧЕСКОГО НАПРАВЛЕНИЯ КОНЦА XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА
3.1. Новый этап развития романтизма
3.2. Поэтика СИ в произведениях А.Грина. (Фонетические выразительные средства)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Проникновение в лингвистику идей прагматического анализа, усиление внимания к творческим аспектам языка, развитие структурной поэтики, появление публикаций по теории массовых коммуникаций, цроблемам воздействия и восприятия - таковы внутрилингвистические причины, приведшие к тому, что в ономастике определился и в настоящее время успешно развивается раздел, изучающий творческое использование собственных имен (далее - СИ). Появились и труда обобщающего теоретического характера (Суперанская A.B., 1973; Магазаник
Э.Б., 1978 и др.). Однако единства в отношении к различным сторонам цроблемы образного использования СМ нет. Не устоялся даже термин, определяющий этот раздел ономастики. Часто используются названия "стилистическая", "литературная" или "поэтическая" ономастика.
Природу и специфику функционирования СИ в художественном произведении мы будем рассматривать с позиций лингвистической поэтики, вернее, той ее части, которая, по терминологии В.П.Григорье-ва (1979), называется поэтикой слова. Необходимым ограничением последнего термина должно быть указание на конкретный тип слова -СИ. В дальнейшем будет использоваться термин "ономапоэтика", введенный в научный обиход Э.Б.Магазаником (1978).
Начало активизации интереса к ономапоэтике приходится на 50-е - 70-е года, когда был выполнен ряд диссертационных работ (Михайлов В.Н., 1956; Магазаник Э.Б., 1967; Колоколова Л.И., 1970; Не-велева С.Л., 1971; Таич Р.У., 1971 и др.), в которых, преимущественно на антропонимическом материале, решались некоторые специфические проблемы, обусловленные своеобразием анализируемого материала: стилистические функции СИ в художественной литературе, связь поэтики СИ с контекстом произведения, роль СИ в создании под-

неизменная часть информации СИ. Вслед за Ю.А. Карпенко (1972),
А.В.Суперанская выделяет 5 аспектов языковой информации: I) языковая принадлежность имени или слова, от которого оно образовано, 2) словообразовательная модель имени, 3) этимологический смысл, 4) выбор именно данной (а не другой производящей) основы,
5) локальная обстановка, ситуация в момент создания имени. Последнее, по мнению А.В.Суперанекой, в строгом смысле слова не относится к языковой информации, но служит предпосылкой для создания имени из определенных лингвистических элементов. Этот вид информации сложно выявить, он достаточно быстро редуцируется, так как ситуация именования быстро забывается. В то же время, наряду с редукцией информации, происходит ее трансформация. Этот процесс происходит непрерывно, но для некоторых имен он превращается в процесс накопления информации. Это касается СИ в художественном произведении, функционированию которых присущ именно процесс накопления информации, если это СМ в литературном произведении употребляется неоднократно. Все виды информации подспудно присутствуют в поэтониме, но в каждом данном употреблении основой восприятия СИ становится комплекс эмоций и ассоциаций, связанных с именуемым объектом.
Гораздо сложнее обстоит вопрос со значением СИ. Анализируя различные точки зрения на значение СИ, А.В.Суперанская приходит к следующим выводам: во-первых, значение СИ не равно значению апвллятива и никогда не ограничивается им; во-вторых, значение СИ - фактор общественно-исторический; в третьих, каждое СИ связано с родовым определяемым (город, река, и т.д.); в четвертых, связь СИ с понятием опосредована через вещь; в-пятых, в значение СИ, помимо чисто лексического компонента входят экстралингвисти-ческие (эстетический, аффективный, морально-оценочный и т.д.)