Семантическая реализация идеи дуальности в поэзии А. Блока

• Автор: Аленькина, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 180 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОБОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ
1. Художественный текст как объект лингвистического исследования —
2. Идея дуальности и ее связь с идеей пути в творчестве А.Блока -
3. Контраст как реализация идеи дуальности
4. Теория поля в современной лингвистике
ГЛАВА 2. ТЕЗА
ГЛАВА 3. АНТИТЕЗИС
ГЛАВА 4. СИНТЕЗ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Введение.
Цели и задачи исследования.
Идея дуальности, как известно, является одной из древнейших в человеческом сознании. В художественном тексте идея дуальности находит свое выражение в отношениях контраста. К контрасту как важнейшей категории художественного текста неоднократно обращались
В.В.Виноградов, Б.А.Ларин, М.Б.Борисова, Н.К.Болотнова, И.С.Новикова,
Н.В.Павлович, Л.А.Новиков, Е.А.Атаева и др. Несмотря на большое количество научных работ, посвященных изучению контраста, данную проблему нельзя считать до конца исследованной. В диссертационной работе контраст исследуется как одна из важнейших тексто- и смыслообразующих категорий художественного текста, что и обусловливает актуальность данного исследования. Кроме того, актуальность выбранной темы, предполагающей идиостилевой подход к проблеме контраста, обусловлена вниманием современной стилистики и лингвопоэтики к специфике идиостилей отдельных поэтов (работы
Н.А.Кожевниковой, Е.А.Некрасовой, Н.К.Соколовой, Д.М.Поцепни,
З.Г.Минц, Д.Е.Максимова, Лиао Лее-Йуех, С.А. Станиславской и др.).
Целью данной работы является изучение гексто- и смыслообразующей роли контраста как семантической реализации идеи дуальности в поэтических произведениях А.Блока.
Задачи исследования:
1. изучение построения и развития мифа о дуальности в лирике Блока, непосредственной связи этого мифа с другими мифопостроениями, в частности, с мифом о пути;
2. исследование семантической структуры стилистических фигур, репрезентирующих лексико-семантический контраст в поэзии Блока;
3. изучение эволюции системы контраста в поэтических циклах поэта путем вычленения и анализа оппозитивных смысловых

полей, складывающихся под влиянием философко-эстетических воззрений поэта в различные периоды его творчества;
4. выявление основного концептуального контраста,
соединяющего в единое целое все поэтические циклы поэта, и тексто- и смыслообразующих единиц более низкого уровня (контрастов циклов, микроконграстов стихотворений), отражающих эволюцию авторского мироощущения.
Материалом исследования служит практически все поэтическое творчество Блока, представленное в трех книгах стихотворений (циклы «Ante lucem», «Стихи Прекрасной Даме», «Распутья», «Пузыри земли», «Город», «Снежная Маска», «Фаина», «Страшный мир», «Возмездие», «Арфы и скрипки»), а также поэма «Двенадцать».
Методы и принципы исследования.
Основными методами лингвистического анализа, используемыми в данной работе, являются семантико-стилистический, компонентный и контекстологический, а также элементы количественного анализа.
Исследуя идею дуальности, являющуюся центральной в творчестве Блока, в ее семантико-системной реализации, мы вычленяем наиболее значимые для художественной системы поэта оппозитивные смысловые поля и подвергаем анализу «смысловые приращения», возникающие в семантической структуре компонентов противопоставляемых смысловых полей под влиянием контекста; при изучении контактного и дистантного типов контраста методом компонентного анализа вычленяем семы, входящие в семантическую структуру членов контраста, и анализируем отношения между ними.
Научная новизна работы заключается в раскрытии единства идейнохудожественной системы писателя через исследование системы контраста, в выявлении связи функционирования этой системы с индивидуальноавторским мифотворческим процессом; в рассмотрении контраста в поэзии

противоположных смысловых полей и реализующийся в пределах текста-цикла.
Выделяются следующие виды репрезентации контактного и дистантного типов контраста в блоковком тексте:
1) Стилистический прием антитезы. При этом считаем необходимым выделять вслед за Е.А.Атаевой и Лиао Лее-Йуех следующие виды антитез: явную, размытую, потенциальную, а также наиболее характерную для творчества Блока двуединую антитезу, которая создается оппозицией и дифференцирующих, и потенциальных сем противопоставленных компонентов.
2) Стилистический прием “стирания” антитезы, при котором происходит “снятие”, погашение заявленной автором антитезы, не приводящее, однако, к уничтожению контраста.
3) Стилистический прием оксюморона.
4) Прием оксюморонного сопоставления, репрезентирующийся, в отличие от оксюморона, в пределах более широкого контекста в системе различных единиц синтагматической последовательности.
5) Контраст словесных рядов, представляющий собой, в отличие от антитезы, не бинарную, а многочленную оппозицию.
6) Прием соположения контрастных слов, представляющий собой антиномическую конструкцию, в которой слова, принадлежащие к разным смысловым полям, сосуществуют в одном контексте, но не противопоставляются.
Рассеянный контраст реализуется в системе оппозитивных смысловых полей, при этом оппозиции имен смысловых полей определяют контрасты циклов.
Композиционный контраст в поэзии А.Блока может реализоваться:
1) на уровне текста-стихотворения;
2) на уровне текста-цикла;
3) на уровне макротекста - всего творчества автора.