Опыт создания коллективного речевого портрета : На материале экспрессивного синтаксиса мемуарной прозы

• Автор: Голубева, Ирина Валериевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 308 с.

Содержание

Введение
1 Экстралингвистическая и лингвистическая база для исследования экспрессивных синтаксических конструкций
в мемуарной прозе о серебряном веке
1.1 Обоснование лингвокультурологического подхода к изучению мемуарной прозы о серебряном веке
1.2 Мемуары в свете теории речевых жанров. Специфика категории “образ автора” в мемуарах
1.3 Вопрос о генезисе экспрессивных конструкций.
Разговорный субстрат экспрессивных конструкций
1.4 Конструкции экспрессивного синтаксиса в психолингвистическом, лингвокогнитивном и лингвопрагматическом аспектах
Выводы
2 О некоторых конструкциях экспрессивного синтаксиса и соответствующих разговорных субстратах. Функции экспрессивных синтаксических построений (на материале мемуаров о серебряном веке в сопоставлении с записями устной речи)
2.1 О письменной речи как источнике реконструкции
устной речи
2.2 Парцеллированные конструкции и их разговорный субстрат
2.3 Сегментированные конструкции и их разговорный

субстрат
2.4 Конструкции, содержащие лексический повтор
с синтаксическим распространением, и их разговорный субстрат
2.5 Вопросо-ответные конструкции в монологической
речи и их разговорный субстрат
2.6 Цепочки номинативных предложений
2.7 Вставные конструкции и их разговорный субстрат
2.8 Функции экспрессивных синтаксических построений
Выводы
3 Фрагменты речевых портретов писателей
русского зарубежья и советских писателей (качественно-количественный анализ использования экспрессивных синтаксических конструкций в мемуарах о серебряном веке)
3.1 О соотношении понятий “речевой жанр”, “стиль”,
“идиостиль” и “речевой портрет личности”
3.2 Фрагменты речевых портретов писателей русского зарубежья
3.2.1 Фрагмент речевого портрета Н.Берберовой
3.2.2 Фрагмент речевого портрета Г.Иванова
3.2.3 Фрагмент речевого портрета И.Одоевцевой
3.3 Фрагменты речевых протретов советских писателей
3.3.1 Фрагмент речевого портрета Л.Гинзбург
3.3.2 Фрагмент речевого портрета Вл.Пяста
3.3.3 Фрагмент речевого портрета Л.Чуковской
Выводы

4 Фрагмент речевого портрета коллективной
языковой личности русского зарубежья
4.1 Понятие о коллективной языковой личности
4.2 Основные особенности коллективной языковой личности русского зарубежья в сопоставлении с советской коллективной языковой личностью
Выводы
Заключение
Список использованных текстов
Библиографический список
Глоссарий

[Кр. словарь по эстетике 1985, 106], "обобщенное отражение действительности в конкретном, индивидуальном явлении, характеризующееся единством смысловой и эмоциональноэкспрессивной сторон" [Горшков 1995, 177]. Художественные образы помогают творчески типизировать жизнь. Кроме того, образ в документальной прозе "всегда строго подчинен развитию основной, сформулированной языком понятий мысли; образ поясняет мысль, делает ее убедительной и наглядной и вместе с тем является сильным концентрированным выражением ее.
Иное дело художественное произведение. Автор его говорит с читателями в основном и главном именно на языке образов, а не на языке понятий. Здесь мы встретимся не с отдельными образами, а с цепью их, со "сплошной образностью", если так будет позволительно выразиться" [Эльсберг 1960, 20].
В-четвертых, художественный текст "порождается вторичной моделирующей системой... реальность, отраженная в художественном тексте, это вторичная творимая реальность; личность художника, языковая личность автора (и тем более рассказчика и персонажей внутри текста) - творимая личность" [Красильникова 1990, 8]. В документальной же прозе при ведущей роли повествующего лица практически можно поставить знак равенства между понятиями "образ автора" и "писатель, реально существующий человек".
Стоит, однако, заметить, что между художественной и документальной прозой нет резкой границы, а существуют так называемые переходные явления, в частности, мемуарная проза (на схеме 2 зона АБ). На наш взгляд, плавные переходы между художественной и документальной прозой, прежде всего, обеспечивает жанровое разнообразие литератур. В самых общих