Вставные конструкции как инструмент реализации субъективно-авторской модели повествования : На материале прозы А. И. Солженицына

• Автор: Меркушева, Оксана Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 156 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ВСТАВНЫЕ КОНСТРУКЦИИ КАК ЯВЛЕНИЕ АВТОРСКОГО
СИНТАКСИСА
Раздел 1. Лексико-семантические средства связи вставных конструкций
с основным составом предложения
§ 1. Местоимения и местоименные наречия
§ 2. Лексический повтор
§ 3. Этимологически родственные слова
§ 4. Контекстуальные лексические синонимы
Раздел 2. Грамматическйе средства связи вставных конструкций с основным составом предложения
§ 1. Союзная связь
§ 2. Вводно-союзные единицы
§ 3. Формально-грамматическая связь
§ 4. Эллипсис вставных конструкций
§ 5 Взаимодействие комбинированных видов связи
ВЫВОДЫ
ГЛАВА II. ТЕКСТООБРАЗУЮЩИЕ ФУНКЦИИ ВСТАВНЫХ
КОНСТРУКЦИЙ В ПРОЗЕ А.И.СОЛЖЕНИЦЫНА
Раздел 1. Вставные конструкции как средство экспликации авторской
модальности
§ 1. Модальность как объект лингвистических исследований ...82 § 2. Антропоцентричность текстовой категории модальности
§ 3. Модальность авторского синтаксиса, осложненного вставными конструкциями
Раздел 2. Особенности вставных конструкций, реализующих текстовую
категорию связности
Раздел 3. Сложное синтаксическое целое со вставными конструкциями
в аспекте текстовой делимитации
ВЫВОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ИСТОЧНИКИ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРЕДИСЛОВИЕ
Читая произведения Солженицына, невольно радуешься не столько его великому таланту, но и обширной начитанности... Настанет время, когда можно будет издать сочинения Солженицына с комментариями к ним.
Они стоят этого!
(Р. Плетнев)
Ни у кого не вызовет возражения тот факт, что слово, особенно художественное, - это могущественное оружие в руках умелого мастера. Очень много мнений и суждений было высказано по поводу творчества А.И.Солженицына с тех пор, как его произведения стали доступны широкой читательской аудитории. А.И.Солженицын принадлежит к тому нередкому в отечественной литературе типу писателей, для кого Слово равно Делу, Нравственность состоит в Правде, а политика - вовсе не политика, а «сама жизнь». Можно по-разному относиться к Солженицыну-гражданину, но нельзя не признать, что Солженицын-писатель - это яркое и самобытное явление в российской литературе.
Известно, что одна из постоянных тревог писателя о том, почему люди часто не понимают друг друга, почему не каждое слово - художественное или публицистическое - доходит до сознания и сердца, почему иные слова уходят, не оставив и следа. Отчасти он сам ответил на этот вопрос, сказав в «Нобелевской речи» [1970], что правдивое слово не должно быть безликим, «без вкуса, без цвета, без запаха», ему пристало соответствовать национальному духу, этой праоснове языка. «Наша письменная речь еще с петровских времен то от насильственной властной ломки, то под перьями образованного сословия, думавшего по-французски, то от резвости переводчика, то от торопливости пишущих, знающих цену мысли и времени, но не слова, пострадала...» [Плетнев, 1973, с. 19].

13) Содержание ВК может иметь обстоятельственно-временной характер, вставка обозначает время совершения факта, сообщаемого в основной части, или уточняет время, указанное в основной части. Во втором случае она располагается обычно сразу же после слов со значением времени:
А тут как раз поднаперли, поднаперли бригады (деваться некуда —уж отбой скоро) и как на крепость лезут - одну, вторую, третью, четвертую ступеньку взяли, ввалили на крыльцо! (II, с.90)
- Поспокойней! - Фетюков шипит (дело к перерыву и все к печке подтянулись). (II, с.46)
И восемнадцати лет отроду (а был этот последний год НЭПА!) Соло-гдин положил себе как первую несомненную задачу приобрести миллион, именно, обязательно и точно — миллион, во что бы то ни стало - миллион. (III, т.1, с.203)
14) Различные стилистические особенности индивидуального стиля, произношения персонажа могут подчеркиваться, мотивироваться или указываться ВК. Эти характеристики тесно связываются со всем основным предложением, с частью его, а иногда они распространяются на несколько предложений, целый отрывок произведения, имеющий смысловое и художественно-стилистическое единство в составе целого:
Пока жена ходила за борщом, Захар Федорович переоделся в полотняный костюм, надел сапоги с двойной мягкой подошвой ("шоб но-гы спалы"). (IV, с.22)
Он не то, что грубил - он хамил ему («еще могу быть на фронте две недели, потом давайте отдых» - кому это Ленин мог простить?), но именно такой — неломаемый, неуступчивый, завоевал уважение Ленина. (I, с. 111)
- Никогда такого порядка не было!
- А теперь - будет.
(Глупцы! И глупо их возмущение - как будто он сам, а не свежая инструкция придумала этот порядок!) (I, с. 220)