Роль и функции фразеологических единиц в романе В. Максимова "Прощание из ниоткуда"

• Автор: Ильинский, Алексей Александрович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 187 с.

Глава I. Теоретические предпосылки к исследованию функционирования фразеологических единиц в романе В.Максимова «Прощание из ниоткуда»

1.1. Исследование структуры фразеологического значения

Г.2: Номинативная функция фразеологических единиц в образнопоэтических символах романа

1.3. Коммуникативно-прагматическая функция

фразеологических единиц и ее реализация в тексте романа

Выводы по I Главе

Глава II. Роль когнитивной функции фразеологических единиц в романе В. Максимова «Прощание из ниоткуда»

2.1. Когнитивная функция фразеологических единиц в организации текстового целого

2.2. Фразеологические единицы в создании образа автора и действующих лиц с позиции когнитивной функции

2.3. Значение фразеологических единиц в раскрытии идейной тематики произведения

Выводы по II главе

Заключение
Список использованной литературы

Для современного состояния языкознания является характерной необходимость развития, совершенствования и интеграции методов исследования и описания элементов языковой системы, что определяет направление и характер настоящего исследования, в котором в качестве определяющих специфику художественного мира писателя элементов языковой структуры произведения анализируются фразеологические единицы в аспекте их функционирования в языке произведения В.Максимова «Прощание из ниоткуда». Исследование функций фразеологических единиц в художественном произведении, в. частности, происходит в процессе рассмотрения их контекстуального употребления в тексте, и изучения их роли в создании композиции произведения, образа автора и других лингвостилистических категорий. Закономерности и специфика функционирования фразеологических единиц в контексте произведения свидетельствуют о своеобразии авторского видения реалий российской действительности, который нашел свое выражение в семантических особенностях языка его художественного произведения, в частности в употреблении фразеологических единиц.
Мировоззрение писателя относительно российской действительности, которое отражается в особенностях употребления фразеологических единиц, получило наиболее яркое выражение в романе В.Максимова «Прощание из ниоткуда». Этим обусловлен выбор данного произведения в качестве источника исследования функционирования фразеологических единиц.
По проблемам художественного творчества В.Максимова были защищены следующие диссертации:
1994 - А.Р.Дзиов «Проза В. Максимова», в которой были рассмотрены аспекты идеологического содержания произведения. Творчество В.
Максимова рассматривалось как синтез русской культурной традиции, идущей от библейских и фольклорных истоков.
1999 - Л.А. Шахова «Функции интертекста в романистике В. Максимова (на примере романа «Ковчег для незваных»), предметом исследования которой является интертекстуальность в аспекте как взаимодействия с предшествующей литературой, так и новаторских эстетических приемов, главнейшим из которых является использование библейского контекста с целью определения единства «сиюминутного и вечного» (Ф.М.Достоевский), решение проблем современности с позиции вселенского видения путей всего мира.
2000 - А.В.Баклыков «Жанровое своеобразие романа В.Максимова «Кочевание до смерти», где рассматривается проблема своеобразия жанра произведения.
2002 - Н.Н.Савушкина «Роман В.Максимова «Прощание из ниоткуда. Типология жанра». В основу исследования был положен типологический аспект.
2003 - Чу Юань «Жанровое своеобразие романа В.Максимова «Заглянуть в бездну».
Данные диссертационные работы подробно исследуют проблемы поэтики произведений В.Максимова, однако в них недостаточно рассматривается языковая структура произведений. В нашем исследовании была сделана попытка проанализировать один из элементов языковой структуры романа В.Максимова «Прощание из ниоткуда» фразеологический состав лексики, функционирующий в произведении.
В настоящем исследовании прослеживается отражение особенностей мировоззрения писателя в языке его произведения, в частности в выборе фразеологических единиц (далее ФЕ), имеющих определенное функциональное назначение, рассматривается номинативная функция ФЕ как способ называния предметов и явлений действительности;

запоминания, сохранения в памяти отражены в глагольных фразеологических единицах «зарубить на носу» (запомнить крепко-накрепко; врезаться в память (прочно, крепко запомниться), «держать в уме» (постоянно помнить, думать о ком-либо). Можно определить процессы, отраженные в семантике ФЕ, отличных от ядерной группы единиц грамматическим статусом и оттенками значения [на свежую память; вечная память].
[Через несколько лет, завернув по старой памяти в эту чиновничью тмутаракань, Влад наткнется на городском кладбище на мраморную плиту его могилы с надписью «от безутешной вдовы: Какой светильник разума угас!»] (В.Максимов,т.1, с.40). Семантика фразеологической единицы «по старой памяти» обозначает «под влиянием воспоминаний о прежнем, о прошлом (делать что-либо, поступать как-либо)». Функция данной ФЕ заключается в кратком выражении судьбы «жалкой жертвы неблагодарной Мельпомены», Кунова. Входя в тематическую группу под условным названием «память», образуя функциональное поле повествования в качестве яркого выразительного средства, ФЕ воплощают авторскую идею в языковый знак.
[Влад не отдавал себе отчета, почему на память сейчас ему пришло именно это, но, мгновенно оценив ситуацию, уверенно заключил, что в предстоящем единоборстве с ними пощады ему не будет, а поэтому решил окончательно сжечь мосты.
- Послушайте, Виктор Николаевич, - холодея от ярости, сломя голову кинулся вперед, -- если у вас еще осталось чувство юмора, попробуйте оценить момент] (В.Максимов, т.2, с.187). Семантика ФЕ «приходить на память» - двуплановая. Первый план составляет представление о возникновении, появлении в сознании кого-либо. Второй план - думаться, представляться, доходить до сознания. Номинативная функция в контексте указанной синтаксической конструкции актуализирует два плана содержания, представляющих изображение внутреннего переживания