Семантика перцепции в аспекте художественной когниции И.А. Бунина

• Автор: Мещерякова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Елец
• Количество страниц: 457 с.

ВВЕДЕНИЕ
ОГЛАВЛЕНИЕ

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПЕРЦЕПЦИЯ

§1. Семантика перцепции в языке и речи: философский,

психологический и когнитивный аспекты

1.1. Перцептивная единица в языке и речи как философская и лингвистическая проблема

1.2. Перцепция и ментальные процессы в сознании человека

1.3. Перцепция и субъект перцепции: семантико-когнитивный

подход

§2. О дискурсивной обусловленности перцепции

2.1. Единица авторского сознания - художественный концепт
2.2. Художественная когниция и составляющие её компоненты
2.2.1. Художественная когниция как деятельность
2.2.2. Содержание художественной когниции и её направленность
2.2.3. Способ художественной когниции
2.2.4. Характер художественной когниции
2.3. Художественный дискурс в когнитивно-семантическом аспекте
2.4. Художественный перцептивный концепт
2.4.1. Художественный перцептивный концепт как особый тип когнитивной структуры
2.4.2. Модель художественного перцептивного концепта и её семантическая реализация
2.5. Перцептивная изобразительность идиостиля И.А. Бунина и перцептивные единицы
§ 3. Выводы
ГЛАВА II. СЕМАНТИЧЕСКАЯ ОБЪЕКТИВАЦИЯ ОБРАЗА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПЕРЦЕПТИВНОГО КОНЦЕПТА И.А.БУНИНА
§1. Особенности индивидуализации чувственного образа
художественного перцептивного концепта.

1.1. Специфика чувственного образа художественного перцептивного концепта
1.2. Роль узуальной перцептивной единицы в объективации чувственного образа художественного перцептивного концепта
1.3. Когнитивный образ художественного перцептивного концепта в художественном дискурсе И.А. Бунина
§2. Эмоционально-психологическая «эталонизация» перцептивного
признака и образа в художественном дискурсе И.А. Бунина
2.1. Сущность эмоционально-психологической «эталонизации» перцептивного признака и образа художественного перцептивного концепта
2.2. Эмоциональная составляющая чувственного образа художественного перцептивного концепта и способы её объективации
2.3. Эмоциональная двунаправленность чувственного образа художественного перцептивного концепта
§3. Выводы
ГЛАВА Ш. СЕМАНТИЧЕСКАЯ ОБЪЕКТИВАЦИЯ
ИНФОРМАЦИОННОГО СОДЕРЖАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПЕРЦЕПТИВНОГО КОНЦЕПТА И.А. БУНИНА
§ 1. Принципы формирования информационного поля
художественного перцептиного концепта И.А.Бунина
1.1. Эстетический принцип категоризации перцептивных знаний
1.2 Хронотопический принцип категоризации перцептивных знаний
1.3. Этнокультурный принцип категоризации перцептивных знаний
§2. Семантическая объективация модусных и субмодусных когнитивных признаков информационного содержания перцептивного концепта И.А. Бунина
2.1. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента свет художественного перцептивного концепта И. А. Бунина
2.2. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента
цвет художественного перцептивного концепта И.А. Бунина
2.3. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента форма художественного перцептивного концепта И.А. Бунина
2.4. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента звук художественного перцептивного концепта И. А. Бунина
2.5. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента запах художественного перцептивного концепта И. А. Бунина
2.6. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента осязательное ощущение художественного перцептивного концепта И.А. Бунина
2.7. Семантическая объективация когнитивных признаков сегмента
вкус художественного перцептивного концепта И. А. Бунина
§3. Семантическая объективация общих когнитивных признаков
сегментов художественного перцептивного концепта И.А. Бунина
3.1. Семантическая объективация когнитивного признака дифференгщация
3.2. Семантическая объективация когнитивного признака предметность
3.3. Семантическая объективация когнитивного признака синестезия
3.4. Семантическая объективация когнитивного признака градуальность
§4. Выводы
IV. СЕМАНТИЧЕСКАЯ ОБЪЕКТИВАЦИЯ ИНТЕРПРЕТАЦИОННОГО
ПОЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПЕРЦЕПТИВНОГО КОНЦЕПТА И.А. БУНИНА
§ 1. Формирование интерпретационного поля художественного перцептивного концепта И.А. Бунина и его семантическое выражение
§2. Бытовое знание как фактор формирования интерпретационной
зоны художественного перцептивного концепта
§3. Гносеологическое знание как фактор формирования
интерпретационной зоны художественного перцептивного концепта

предшествующие акту речи и следующие за ним [Блумфилд 1968]. Единицей психологического анализа, согласно бихевиористам, является реакция, возникающая в ответ на действие внешнего стимула. Поэтому теория бихевиоризма, имея определённое прикладное значение, при решении задачи объяснения феномена осознания перцепции в познавательной деятельности лишена эвристической ценности. Зато результаты изучения особых состояний сознания, проводимого в рамках Вюрцбургской школы психологии в начале XX века [Кюльке 1914], важны для современной психологии, так как устанавливают роль неосознаваемого в сознательной деятельности, подчёркивают, что неосознаваемое определяет направление и результат решения когнитивных задач. Гештальтистами [Koffka 1935; Köhler 1940] были описаны закономерности объединения элементов в целостные структуры («законы гештальта») и показано, что осознанию подлежит не действие факторов, влияющих на восприятие целостного объекта, а целостный образ объекта. Психоанализ в лице 3. Фрейда [Фрейд 2009] предложил принципиально новый взгляд на устройство психической организации, реанимируя, но при этом придавая новое звучание идеям Г.В. Лейбница и И.Ф. Гербарта. За эффекты активности сознания, согласно 3. Фрейду, отвечает «бессознательное». 3. Фрейд показал, что все вербальные и моторные эффекты, поступки и продукты деятельности человека могут объясняться влиянием прошлого опыта, в наличный момент времени потенциально неосознаваемого.
Таким образом, психология получила многочисленные разработки о роли бессознательного в познавательной деятельности и обнаружила достаточное количество фактов, демонстрирующих возможности неосознаваемой когнитивной деятельности сознания.
Положения, разработанные исследователями в области бессознательного восприятия и его роли в познании, стали особенно востребованы во второй половине XX века, когда начинает активно развиваться когнитивная психология.
Е.С. Кубрякова отмечает, что вся научная атмосфера тех лет была связана с осмыслением опыта войны, во время которой формула