Выражение интенсивности в конструкциях с отвлечёнными существительными

• Автор: Усачёва, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 171 с.

Глава 1. Проблема статуса категории интенсивности в современной лингвистике
Глава 2. Общая характеристика системы средств выражения интенсивности в конструкциях с отвлечёнными
существительными
Глава 3. Выражение интенсивности
сенсорно воспринимаемых явлений
Часть 1. Выражение интенсивности в условиях принадлежности определяемого и
определителя к одному ЛСП
Часть 2. Выражение степени проявления признака
при пересечении ЛСП
§ 1. Интерсенсорные метафорические
переносы
§2. Пространственная метафорическая модель
§3. Воплощение образа отношения к пределу
§4. Антропоморфные метафоры
§5. Образная модель "смерть"
§6. Метафорическая модель "господство"
Глава 4. Выражение интенсивности эмоций
Часть 1. Выражение интенсивности в условиях
принадлежности определяемого и определителя к одному ЛСП
Часть 2. Выражение степени проявления признака при пересечении ЛСП
§ 1. Сенсорные образы
§2. Пространственная метафорическая модель
§3. Воплощение образа отношения к пределу
§4. Антропоморфные метафоры
§5. Образ господства чувства над человеком
Заключение
Список источников языкового материала
Список использованной литературы
Список словарей

Предметом нашего исследования являются средства выражения интенсивности в конструкциях с абстрактными существительными в художественных текстах.
Непосредственный объект рассмотрения — конструкции с существительными, обозначающими сенсорно воспринимаемые явления (свет, темноту, звук, тишину, запах) и эмоциональные состояния (радость, гнев, страх, отчаяние, горе и др.).
Общее количество зафиксированных в нашей картотеке субстантивов — 258. Из них 92 лексемы с семантикой "эмоциональное состояние" и 166 обозначений сенсорно воспринимаемых явлений. В рамках последних -подгруппы существительных, обозначающих:
- "звуковые проявления" {звук, смех, крик, шум, грохот, шёпот, шелест и др. 116 лексем);
- " отсутствие звуковых проявлений" {тишина, тишь, молчание, безмолвие 4 лексемы);
- " свето-цветовые проявления" {свет, блеск, мерцание, сияние и др.; цвет, краснота, синева, желтизна и др. 30 лексем);
- "отсутствие света" {темнота, мрак, тьма, мгла, сумрак 8 лексем);
- "запах" {запах, аромат, благоухание, смрад 8 лексем).
Обращение к группам существительных, обозначающих сенсорно
воспринимаемые явления и эмоциональные состояния, обусловлено высокой активностью их употребления в конструкциях с интенсификаторами.
Наименования вкусовых и осязательных ощущений в рассматриваемых конструкциях малопродуктивны, и мы оставляем их за пределами нашего внимания.
Явления, обозначаемые анализируемыми существительными, непосредственно воспринимаются человеком в определённых ситуациях.

Грохочет тишина, моих не слыша слов (А. Ахматова. Т. 1. С. 217). Зафиксированные примеры характеристики звучания при помощи прилагательного беззвучный не являются оксюмороном. Выражение слабой степени проявления звучания в сочетаниях беззвучный шёпот, беззвучный стук основано на преуменьшении (литоте). Например:
В слезах от жалости к себе, он беззвучным шепотом роптал на небо... (Б. Пастернак. Доктор Живаго. С. 455).
Вот снова, с беззвучными стуками кирок,
Под пристальным надзором все тех же планет,
Ночь, зодчий со стражей теней при секирах,
Принимает свой труд, тот, что в тысячах лет (В. Брюсов. Т. 3. С. 205).
Оксюморонные сочетания лексем, обозначающих наличие и отсутствие света, встречаются редко. Зафиксированные примеры светлая тьма, тёмный свет, мрачный свет имеют окказиональный характер. Их использование подчинено решению определённых художественных задач.
Эпитеты в оксюморонных словосочетаниях тёмный свет, мрачный свет приближены по значению к словам тусклый, неяркий, выступают как их контекстуальные синонимы. Как показывает материал, употребление автором именно этих эпитетов обусловлено стремлением создать комплекс изобразительно-выразительных средств, призванных воздействовать на читателя. Контексты обнаруживают обращение автора к приёму лексического и семантического повтора, способствующего нагнетанию смысла, значимого для определённого фрагмента художественного текста.
Рассмотрим отрывок из рассказа И.А. Бунина "Кавказ", где в языковом окружении словосочетания тёмный свет отмечаются выражения: тёмный, отвратительный вечер; было сумрачно; улицы черно блестели.
В Москве шли холодные дожди, похоже было на то, что лето уже прошло и не вернётся, было грязно, сумрачно, улицы мокро и