Художественный потенциал имени собственного в русской прозе второй половины XIX века

• Автор: Кожин, Андрей Александрович
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 366 с.

Глава I. Имя литературного персонажа

как средство формирования художественного образа

§ 1. Имя собственное в содержательном и функциональном аспектах

§ 2. Критерии выбора имени персонажа

§ 3. Имя персонажа — колоритный знак

художественного образа

§ 4. Имя персонажа — характерологический фон

художественного образа

§ 5. Имя персонажа — сюжетно раскрываемый знак

художественного образа

Выводы
Глава II. Имя литературного персонажа
как экспрессивная основа художественного повествования
§ 1. Имя персонажа — экспрессивно значимый элемент
художественного текста
§ 2. Имя персонажа — экспрессивный ориентир
лирического рассказчика
§ 3. Имя персонажа — оценочный эталон
эпического рассказчика
§ 4. Имя персонажа — культурологически значимое
художественное средство
§ 5. Имя персонажа — экспрессивный знак языка
§ 6. Имя персонажа — словесный символ
художественного обобщения
Выводы

Глава III. Имя литературного персонажа
в аспекте межтекстовых связей
§ 1. Межтекстовые связи в художественном произведении
§ 2. «Чужое» слово и «чужое» имя в художественных текстах
второй половины XIX века
§ 3. Имя персонажа
как изобразительно-оценочное средство
§ 4. Имя персонажа
как средство художественного обобщения
§ 5. Имя персонажа
как средство воплощения сатирического замысла
§ 6. Имя персонажа как сюжетно значимое средство
§ 7. Имя персонажа — художественная основа литературной цитаты
Выводы
Заключение
Библиографический список
Во второй половине XIX века экспрессивные возможности русского литературного языка существенно расширяются, так как в художественных текстах этого времени эстетически мотивируемое освоение изобразительных ресурсов книжного, публицистического, научного, разговорно-просторечного, диалектного, профессионального и даже жаргонного слова становится предметом творческих пристрастий писателей и публицистов.
Важную роль в системе изобразительных средств русской прозы этого периода играют и собственные имена литературных персонажей.
Как образные культурологические знаки, как словесные символы художественного обобщения они активно функционируют в художественных и публицистических текстах, вовлекаются в межтекстовые связи.
Во второй половине XIX века именование литературных персонажей формируется как важная сфера литературно-художественного творчества, как явление языковой изобразительности.
Попытки осмыслить своеобразие и художественную роль имен литературных персонажей в произведениях как одного, так и различных авторов, выяснить, почему именно так, а не иначе назван герой художественного произведения, предпринимались неоднократно.
Например, в ряде работ описано использование антропонимов A.C. Пушкиным, Н.В. Гоголем, И.С. Тургеневым, А.Н. Островским, Ф.М. Достоевским, Л.Н. Толстым [Альтман М.С., 1975; Белов С.В., 1976; Богданова О.Н., 1994; Горнфельд А.Г., 1927; Зинин С.И., 1968, 1976; Карпенко Ю.А., 1981; Михайлов В.Н., 1954, 1979; Сакулин П.Н., 1931; Силаева Г.А., 1977, 1986; Соловьев С.М., 1979; Тихомиров Б.Н., 1986; Фролова Е.А., 1993; Шейнина Е.П., .1983].
Рассматривалась общая роль имени персонажа в художественном тексте [Калинкин В.М., 1998; Ковалев Г.Ф., 2004; Лукин В.А., 1996; Магазаник Э.Б., 1969, 1978; Михайлов В.Н., 1956, Фонякова О.И., 1990].
Охарактеризованы антропонимы и как прецедентные имена [Гудков Д.Б.,

отложиться в формы метода тем общеритмическим ощущениям (“блеяниям”),
которые лежат в основе пульсирующей повторности, характерной для структу-

ры ритма вообще» [Эйзенштейн С.М., 1964, т. 3, с. 274].
Повтор определенного звука может связывать личное имя и фамилию персонажа. Именно этим, скорее всего, обусловлен выбор полного личного наименования некоторых литературных персонажей: Петр Петрович Петух
Н.В. Гоголя, Анна Каренина — у Л.Н. Толстого, Родион Романович Раскольников — у Ф.М. Достоевского и др.
Личное имя персонажа может быть ориентировано на метрические средства. В «Записках охотника» И.С. Тургенева находим имена хореические — Федор, Павел, Яков, Анна; ямбические — Касьян, Мартын, Софрон; анапестические — Ермолай, Николай, Митрофан и др. Ритмизация иногда определяет и выбор полного именования литературного героя: Аркадий Николаевич Кирсанов, Евгений Васильевич Базаров, Платон Михайлович Платонов.
Звуковая организация свойственна ряду фамилий литературных героев, среди которых наиболее известны фамилии хореические — Рудин, Лежнев, Лужин, Птицын; ямбические — Гринев, Ноздрев, Моргач, Бобров', амфибрахические — Печорин, Грушницкий, Базаров, Кирсанов, Нехлюдов, Каренин, Литвинов, Муразов. Бывают фамилии дактилическоого звучания — Муромский, Пеночкин и др.
Иногда полное личное наименование литературного героя предопределяет рисунок метрической организации текста. Дактилический «профиль» наименования персонажа Достоевского придает дактилическую окраску повествованию, которым начинается история о странных похождениях Якова Петровича Голяд-кина [см. Бем А., 1933]:
Было без малого восемь часов утра, когда титулярный советник Яков Петрович Голядкин очнулся после долгого сна, зевнул,