Функциональная роль минералогической лексики в идиостиле М. Волошина

• Автор: Таран, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Калининград
• Количество страниц: 200 с.

ГЛАВА Г. НОМИНАТИВНО-ТЕКСТОВАЯ ФУНКЦИЯ МИНЕРАЛОГИЧЕСКОЙ ЛЕКСИКИ КАК СПОСОБ ОТРАЖЕНИЯ ОКРУЖАЮЩЕЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ИДИОСТИЛЕ М. ВОЛОШИНА

§ 1. Специфика функционирования слова в художественной (поэтической) речи

§ 2. Минералогическая лексика как способ репрезентации образа природы в поэтических пейзажах М. Волошина
2.1 Функциональная роль минералогической лексики в создании естественнонаучных поэтических зарисовок

2.2 Минералогическая лексика как средство экспликации цвегообразов

§ 3. Минералогическая лексика как средство отображения реалий материальной культуры

3.1 Минералогическая лексика как способ репрезентации образа города

3.2 Минералогическая лексика как средство экспликации вещного мира

(мира артефактов)

3.3 Минералогическая лексика как способ отражения деятельности человека

Выводы
ГЛАВА 11. МЕТАФОРИКА И СИМВОЛИКА МИНЕРАЛОГИЧЕСКОЙ ЛЕКСИКИ
КАК СПОСОБ СОЗДАНИЯ ОБРАЗНОСТИ В ИДИОСТИЛЕ М. ВОЛОШИНА
' 11 § 1 ■ Образно-эстетическая реализация художественного слова как проявление авторского
идиостиля: к теории тропа и символа
1.1 Семантико-эстегическая трансформация слова: теория тропа
1.1.1 Сравнение
1.1.2 Метафора
1.1.3 Эпитет
1.2 Сущность и структура художественного символа
§ 2. Своеобразие волошинской метафоры и ее соотнесенность с символом
§ 3. Минералогическая лексика в функции тропов как средство экспликации свето- и цветообразов в поэтических зарисовках М. Волошина
3.1 Минералогическая лексика в составе сравнений
3.2 Минералогическая лексика в роли эпитетов
3.2.1 Украшающие световые и цветовые эпитеты
3.2.2 Метафорические световые и цветовые эпитеты
3.3 Световые и цветовые метафоры
§ 4. Минералогическая лексика в функции тропов как средство репрезентации образа города... 147 § 5. Минералогическая лексика в составе тропов как средство образно-смысловой игры
0 5.1 Концептуально-образная роль символико-мифологического осмысления минералогической лексики
5.2 Минералогическая лексика как средство портретной характеристики образа
5.3 Минералогическая лексика как способ авторского самовыражения и экспликации внутреннего мира человека
5.4 Минералогическая лексика как средство семангико-эстетической кодировки
Выводят
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
I. Научная литература
II. Словари и энциклопедические издания
III. Источники

Исследование художественного текста, языка писателя на современном этапе развития лингвистической науки не может обойтись без обращения к понятиям «идиолект» и «идиостиль». Это обусловлено уже самой спецификой феномена языка художественной литературы, который представляет собой лингвистическую систему синтезированного характера со своими законами функционирования и образования единиц, предназначенных для создания эмоциональности, экспрессивности, образности как основополагающих признаков художественного текста. В этой системе при отборе средств национального языка, репрезентирующих творческую индивидуальность и особенности мировидения писателя, автором устанавливается так называемый «эстетический фокус», «эстетический угол зрения» (см.: [Андрусенко 1978: 52-58; Максимов 1967: 6-10]), что «наглядно и в полной мере отражается в его художественном пространстве, которое формируется средствами идиолекта - индивидуализированной “версии” общенародного языка, сохраняемой текстами» [Леденева 2001:38].
Актуальность настоящего диссертационного исследования определяется обращением к проблеме индивидуально-авторского стиля, который является основной категорией в сфере лингвистического изучения художественного текста. «Проблема индивидуального стиля писателя, — отмечает В.В. Виноградов, - связана с выделением того стилистического ядра, той системы средств выражения, которая неизменно присутствует в произведениях этого автора, хотя бы в пределах отдельного периода его творчества» [1981: 91]. «В стиле писателя, соответственно его художественным замыслам, объединены, внутренне связаны и эстетически оправданы все использованные художником языковые средства» [Виноградов 1963: 238]. Одним из таких языковых средств является минералогическая лексика, нашедшая, в силу своих семантических потенций, широкое применение в творчестве писателей различных эпох и культур, особенно в литературе Серебряного века, для которой «показательно “погружение” в стихию слова, увлеченные поиски новых, наиболее ярких, сильных средств выражения» [Бавин, Семибратова 1993: 5]. Эта тенденция отчетливо прослеживается в поэзии М. Волошина, чем и обусловлен, в свою очередь, выбор темы настоящего диссертационного сочинения - исследование функциональной роли минералогической лексики в волошинском идиостиле.
Следует отметить, что под минералогической лексикой мы понимаем достаточно многочисленную группу лексем, называющих не только минералы — «природные соединения химических элементов, образовавшиеся естественным путем, без ф, вмешательства человека» [Ферсман 2000: 80], но и химические элементы как их составные части (в частности, металлы), а также горные породы - «природные участки земной коры, состоящие из закономерного скопления нескольких минералов» [Там же: 297]. При этом вполне обоснованным с лингвистической точки зрения считаем включение в названную группу достаточно многочисленного ряда языковых единиц, состоящего из возможных дериватов интересующих нас минералогических лексем, а также некоторых этимологически родственных им слов.
Собственно проблема функционирования минералогических лексем в поэтическом тексте привлекла внимание исследователей сравнительно недавно [Буруков-ская 1987, 1992, 1993, 1996, 1999, 2002; Савинцев 1992, 1999]. По творчеству Волошина соответствующий вопрос был поставлен [Ярушевская 1989; Эпштейн 1990: 239; Рохлина 1990; Кожевникова 1990; Лялина 1997; Шилкина 2004], но системно не разрабатывался. Исследователи ограничивались изучением стилевых функций и' определенной группы минералогических лексем либо рассматривали в этом аспекте ранний период творчества поэта, не уделяя внимания семантической стороне вопроса. Между тем минералогическая лексика во все периоды творческой деятельности Волошина фигурировала в его поэтических текстах, являясь не только элементом естественнонаучных, геологически точных поэтических зарисовок автора, но также важнейшим средством создания центральных образов.
Однако, обращаясь к проблеме индивидуального стиля того или иного автора, необходимо учитывать, что каждая творческая личность является прежде всего членом языкового сообщества, поэтому творческий аспект языка неотделим от специфики национальной культуры. В этой связи весьма актуальным в исследовании семантики слова в поэтическом тексте оказывается изучение поэтического ф языка как «тезауруса культуры данного народа в ее национальной самобытности»
[Телия 1986: 102]. При этом поэтическое слово становится зоной контакта и взаимопроникновения внутреннего мира художника, мира его творческого «Я», авторской интенции и всего универсума национальной культуры. «Художественный текст, являясь искусственно организованной структурой, материализованным фрагментом специфической гносеологической и национальной культуры этноса, передает определенную картину мира и обладает высокой силой социального воздействия. Текст как идиостиль реализует, с одной стороны, имманентные черты определенной системы языка, с другой, - представляет собой результат индивиду-

лексической струи в стих всегда должен быть осознан конструктивно» [Тынянов 1965: 92].
2.2 Минералогическая лексика как средство экспликации цвстообразов
В соответствии с вышесказанным, сферой, где с наибольшей полнотой и выразительностью реализуются эстетические возможности слова, является контекст художественного (поэтического) произведения. «Только в поэзии, - пишет М.М. Бахтин, - язык раскрывает все свои возможности, ибо требования к нему здесь максимальные: все стороны его напряжены до крайности, доходят до своих последних пределов; поэзия как бы выжимает все соки из языка, и язык превосходит здесь себя самого» [1975: 46]. Это дает возможность осознать факт особого репрезентирования в художественном тексте минералогических лексем, которые уже в номинативной функции, реализуя определенный комплекс коннотаций, оттенков значений, становятся в поэтических зарисовках Волошина важнейшим средством организации цветообразов, непосредственно соотнесенных с представлением о соответствующих минералах и горных породах. Подобная функциональная роль минералогической лексики обусловлена спецификой восприятия, описания и характеристики называемых природных реалий: «Камни - это целый мир, неотделимый от мира цвета. <... > Цветоопределение минералов с целью их распознавания, узнавания, выделения их подтипов... является основной функцией цве-тоописаний этих объектов природы» [Кульпина 2001: 258].
Выявление признака «цвет» в семантических структурах минералогических наименований может осуществляться за счет определенной организации микро- и макроконтекстов. Соответствующими актуализаторами в поэтических текстах Волошина, как правило, выступают цветовые слова, которые в художественном (поэтическом) тексте неодинаково значимы, поскольку, сам характер лексического значения у цветовых слов может быть различным. Несомненный интерес в этом смысле представляет попытка С.В. Вековой проследить характер этого значения. Автор выделяет у цветовых прилагательных три типа номинативности, важных в эстетическом плане: 1) нейтральная; 2) со специальной авторской заданностью; 3) эстетическая.
Первый тип, по мысли С.В. Вековой, нейтрален к выражению главной художественной идеи автора, но играет свою роль в воспроизведении его мировидения. Во втором случае прямое значение слова осложняется эмоциональными ассоциа-