Способы эксплицирования картины мира автора в прозаическом тексте: деятельностный аспект : На материале творчества Ю.К. Олеши

• Автор: Мусагитова, Галия Нильевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 235 с.

Глава 1. Теоретические основы исследования: определение специфики прозаического текста и аспекты его изучения в современной науке
1.1. «Картина мира» как объект лингвистических исследований
1.1.1. Психологический подход как база для ряда современных направлений в
изучении художественного текста
1Л .2. Художественная картина мира как одна из разновидностей языковой
картины мира
1 Л.З. Поэтическая и прозаическая картины мира: сходство и различия
1.2. Исследование художественного текста в коммуникативном аспекте
1.2.1. Коммуникативная теория художественного текста в современной
лингвистике
1.2.2. Понятие «образ автора» и проблема «точки зрения» в свете коммуникативного подхода к тексту
1.3. Проблема повествовательных форм в художественной прозе
1.3.1. Соотношение категории «образ автора» и категории «тип
повествования»
1.3.2. Функционирование эгоцентрических языковых элементов в тексте как параметры для классификации повествовательных форм
1.3.3. «Чужая речь» в прозе как проявления плана персонажа
1.3.4. Художественный текст в аспекте коммуникативной грамматики
1.4. Выводы
Глава 2. Картина мира автора в прозаическом тексте и роль организации повествования как ведущего способа её эксплицирования (роман 10. К. Олеши «Зависть»)
2.1. Доминантные концепты текста
2.1.1. Концепт как одно из центральных понятий современной лингвистики
2.1.2. Доминантные концепты романа Ю. К. Олеши «Зависть»
2.1.3. Метафоризация как процесс и результат смыслового развития текста и её структурообразующая роль в романе Ю. Олеши «Зависть»
2.1.4. Выводы
2.2. Формы повествования и их связь со смысловой структурой текста (роман Ю. К. Олеши «Зависть»)
2.2.1. Текстовые способы репрезентации категории времени в художественнопрозаическом произведении
2.2.2. Временная организация первой части романа Ю. К. Олеши «Зависть»
2.2.2.1. Понятие режима интерпретации временных форм
2.2.2.2. Временной режим первой части романа «Зависть»
2.2.2.3. Особенности времени во фрагментах, не локализованных в основном времени романа
2.2.3. Регистровая организация романа Ю.К. Олеши «Зависть»
2.2.4. Выводы
2.3. Цвето-световая организация как одна из форм представления автора и её связь с повествовательной организацией текста в романе Ю.К. Олеши «Зависть»
2.4. Коммуникативная организация повествования в романе Олеши «Зависть»
2.4.1. Коммуникативная организация повествования в I части романа «Зависть»

2.4.2. Коммуникативная организация повествования во II части романа «Зависть»
2.4.3. «Вложенный» текст в романе «Зависть»
2.4.4. Субъектная организация повествования в романе Ю. К. Олеши «Зависть»

2.4.5. Выводы
Глава 3. Коммуникативная система как фактор текстообразования в творчестве Ю.
К. Олеши
3.1. Периодизация творчества Ю. К. Олеши в аспекте эволюции # коммуникативной организации текстов
* 3.2. Коммуникативный статус романа-сказки «Три Толстяка»
3.3. Общие черты коммуникативного статуса рассказов Ю.К. Олеши
3.4. Типы коммуникативных моделей в прозе Ю. К. Олеши
3.4.1. Модели с невыраженным говорящим и адресатом
3.4.2. Модели с эксплицитным автором и необозначенным адресатом
3.4.3. Модели с эксплицитным автором и эксплицитным адресатом
3.5. Выводы
Заключение
# Библиографический список
Приложение I^Модель концепта «зависть», выстроенная по роману Ю. К. Олеши
щ «Зависть»
Приложение 2ЛЗременная организация второй части романа «Зависть»
Приложение 3^_Диаграмма течения времени в романе «Зависть»
Приложение 4._Частотность колоративов в романе Ю.К. Олеши «Зависть»
Приложение 5ДЗловарь используемых терминов

Большую роль в структуре текста играют композиционно-синтаксические функции глагольных форм. Вслед за В. В. Виноградовым авторы разграничивают две функции у глаголов совершенного вида (аорист и перфект) и две разновидности функции имперефекта (процессуально-длительную и качественно-характеризующую: «Аористивная функция - главное средство организации повествования: глаголы динамического действия, последовательно сменяя друг друга, ведут сюжет от завязки к развязке
Перфективная функция включает в сюжетное время состояние (лица, предмета, пространства), являющееся результатом предшествующего действия либо предельного состояния, перешедшего в новое качество
В имперфективно-процессуальной функции действие или состояние предстают в их наблюдаемой протяжённости, не ограниченной временными рамками.
В имперфективной узуально-характеризующеп функции говорящий с дистанцированной во времени и пространстве позиции представляет действия, состояния и отношения как обычные умения, занятия, характеристики» [Там же, с. 27].
Таксисное соотношение между соседствующими в тексте предикатами, отражающее пространственно-временную позицию субъекта речи-мысли, и составляет отличие текстового предложения как части, несущей признаки целого, от предложения, взятого изолированно. Таким образом, видо-временные формы глагола, соответственно позиции говорящего, «гомогенностью или гетерогенностью своих объединений сигнализируют протяжённость и границы речевых конституентов текста, формирующих текстовое время Т2 с точки зрения ТЗ» [Там же, с. 28].
В текстах выделяются однородные структурно-композиционные формы речи - коммуникативные типы речи, или речевые регистры, противопоставленные по способу восприятия мира, по категориальному характеру воспринимаемых явлений и по коммуникативным интенциям говорящего. Мы считаем, что признаки, которые положены в основание типологии речевых регистров, непосредственно связаны с особенностями концептуальной системы (картины мира) говорящего, поэтому тяготение к определённым речевым регистрам может служить одним из оснований для реконструкции картины мира говорящего.
В монологических текстах исследователи выделяют три коммуникативных регистра: «В репродуктивном (изобразительном) регистре говорящий воспроизводит непосредственно, сенсорно наблюдаемое, в конкретной длительности или последовательной сменяемости действий, состояний, находясь - в реальности или в воображении - в хронотопе происходящего. Время - актуальное, в настоящем, про-