Коммуникативные универсалии и их лексическое воплощение в лирике Б.Л. Пастернака : На материале книги "Сестра моя - жизнь"

• Автор: Тюкова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 260 с. : ил.

Глава 1. Парадоксально-антиномнчная «поэтическая вселенная» Б.Л. Пастернака и сё отражение в слове
1.1. Вводные замечания
1.2. Творческая эстетика Б. Пастернака как ключ к постижению поэтической картины мира «Сестры моей-жизни»
1.3.Своеобразие «поэтической вселенной» Б. Пастернака
1.4. «Максимы» Пастернака (индивидуальные коммуникативные «универсалии»)
Выводы
Глава 2. Регулятивные средства и структуры и их коммуникативный потенциал в лирике Б.Л. Пастернака
2.1. Коммуникативные универсалии как отражение регулятивности поэтического текста
2.2. Регулятивный статус тропов, стилистических приемов и типов выдвижения
2.3.Коммуникативные возможное тропов, сталистаческих приемов и тапов выдвижения в лирике Б. Пастернака
Выводы
Глава 3. Функционирование регулятивных средств и структур в поэтических текстах Б. Пастернака
3.1. Особенноста функционирования тропов
3.1.1. Тропеический блок как регулятивная структура
3.1.2. Типы тропеических блоков
3.1.3. Регулятивные модели конвергентно-усилительного и парадоксального тапа
3.1.4. Прием олицетворения как особая регулятавная модель
3.2. Специфика конвергенции как доминирующего типа выдвижения в поэтаческой идиосистеме Б. Пастернака
3.3. Корреляция закона эстетически ориентированной смысловой «избыточности» и закона эстетически обусловленной «экономии» языковых средств как синтез индивидуального и универсального
Выводы
Заключение
Источники и литература
Приложение 1. Список сокращений
Приложение 2. Экспериментальное исследование специфики регулятавной структуры
стихотворения «Ты так играла эту роль!..»
Приложение 3. Ядерная часть частотного словаря книга лирики «Сестра моя-жизнь»

Диссертационное исследование посвящено изучению закономерностей словесно-художественного структурирования текста (коммуникативных универсалий) в книге лирики Б. Пастернака «Сестра моя - жизнь».
Работа выполнена в русле нового направления современной функциональной стилистики - коммуникативной стилистики текста, комплексно изучающей эстетический смысл художественного текста и идиостиль автора «на коммуникативно-деятельностной и лексикоцентрической основе» (Болотнова, 2001 [а], с. 13). Ключевое понятие данного направления -«идиостиль» трактуется как «многоаспектные проявления языковой личности автора в структуре, семантике и прагматике текста» (Болотнова, 1998 [а], с.8).
Актуальность исследования определяется рядом факторов.
1. Антропоцентризм и текстоцентризм современного гуманитарного знания оказали влияние на характер современной лингвистики. Тенденции в развитии науки о языке со всей очевидностью свидетельствуют о становлении новой «антропологической лингвистики» (Постовалова, 1995, с. 408), которая постепенно превращается в философско-психологическую теорию человеческого мышления, то есть все больше становится наукой о сущности человека, о структуре его «ментальности», о способах его взаимодействия с миром и другими людьми. Усиление внимания к человеческому фактору в языке и к проблеме межличностных отношений в различных сферах коммуникации стимулировали всплеск интереса к тексту, а также к речевой деятельности «во всем многообразии её проявлений с учетом языковой личности говорящего и слушающего» (Болотнова, 2001 [б], с. 6). Ярким свидетельством этого является то, что в гуманитарной культуре в целом и в лингвистике в частности такие понятия, как «языковая личность», «текст», «диалог» приобрели статус не просто ключевых, но и универсальных феноменов. Более того, благодаря открытию новых ракурсов их исследования изменился и сам взгляд на сущность этих явлений: например, в понятии диалог современные гуманитарии увидели, наконец, тот фундаментальный принцип отношения человека к миру (к Богу, к другим людям), о котором писал М.М. Бахтин. Текст - прежде всего художественный - рассматривается теперь не только как одна из составляющих «мыслящих миров», «генератор смысла» (Ю. М. Лотман, 2000[а], с. 427), «пространство, где идет процесс образования смыслов» (Барт, 1989, с. 415), но и
как особое «диалогическое», «коммуникативное пространство» (Б.М. Гаспаров, 1996), в котором (и посредством которого) происходит этот творческий диалог двух личностей.
Возросший интерес ученых к языковой личности, «стоящей» за текстом (Караулов, 1987), и стимулированный этим коммуникативно-прагматический подход к тексту обусловили возникновение ряда новых научных направлений, изучающих данный феномен как форму коммуникации в связи с общей проблемой эффективности общения - таких как филологическая герменевтика (Г.И. Богин, Г.П. Щедровицкий и др.), психопоэтика (В.А. Пищальникова, Ю.А. Сорокин и др.), коммуникативный синтаксис (Г.А. Золотова, Е.А. Реферовская и др.), функциональная стилистика (М.Н. Кожина, М.П. Котюрова, Т.Б. Трошева, Е.А. Баженова; М.Б. Борисова, Н.И. Бахмутова и др.), функциональная лексикология (В.В. Степанова, В.Д. Черняк, Н.Е. Сулименко, Т.А. Трипольская и др.) (см. об этом подробнее: Болотнова, 2001 [б]).
Таким образом, есть все основания полагать, что современная филологическая наука, выйдя за рамки отдельных «мыслящих миров» (Лотман, 2000[а]) - «вероятностного мира языковой личности» (Караулов, 1999, с. 7) и «мира» текста, - вступила в некое новое единое коммуникативное пространство, центральную координату которого составляют текст и «стоящие» за ним языковые личности автора и адресата.
Все названные выше факторы диктуют необходимость изучения проявляющейся в сфере эстетической коммуникации творческой индивидуальности автора с точки зрения эффективности его речевого общения с адресатом.
2. Всплеск научного интереса к функционально-прагматическим аспектам текстовой деятельности стимулировал возникновение в рамках современной стилистики художественной речи научных направлений, исследующих явление идиостиля в новом ракурсе - с точки зрения уникальности авторского мировидения и коммуникативной природы текста. Закономерным следствием этого явилась отчетливо наметившаяся в современных стилистических исследованиях тенденция совместить анализ специфики идиостиля с попытками выявить различного рода универсалии, а также установить некоторые общие принципы текстовой деятельности, обусловленные особенностями языковой личности коммуникантов.

темнеет очень быстро, а потому кажется, что ночь наступает внезапно - о ней не скажешь, что она «назревает»).
Одним из средств конкретизации хронотопа являются номинаты времен года и месяцев (ср.: весна, осень, август, сентябрь и др.), а также топонимы (ср.: Балашов, Ржакса, Воробьевы горы, Москва и др.), отсылающие к реальному месту описанных в книге событий (время действия указано и в подзаголовке книги «Лето 1917 года»).
Необычность текстовых ассоциатов на данные вербальные стимулы (см. приводимую ниже таблицу 1), то есть «остраннение» хронотопа, приводит к усилению его парадоксальности и синкретичности. Тесный сплав реального, конкретного и ирреального рождает в итоге новое синкретичное парадоксально-антиномичное пространство, совмещающее в себе свойства внешнего и внутреннего мира (см. приводимые в таблице 1 контексты).
Таблица 1 отражает фрагмент ПКМ «СМЖ», включающий элементы межтекстовых АП нескольких ключевых слово-образов (и отдельные текстовые ассоциаты на лсксемы-номинаты других образов/ микрообразов). Сделаем ряд необходимых пояснений. В таблице представлена лишь часть текстовых ассоциатов (только те, что воплощают названные выше свойства образов времени и пространства) - словных и сверхсловных вербальных единиц, семантическая структура которых содержит по преимуществу одновременно два интегральных противоположных семантических компонента «живое» и «неживое». В основе данных и подобных им образов лежит общая модель: «X -живое существо /человек», то есть инвариантная образная корреляция, которая трансформируется за счет «расщепления» денотата (в данном случае X - это экзистенциальное время, феномен идеального, виртуального порядка и одновременно факт реальной действительности, конкретное время и пространство, например, Балашов - город в Саратовской губернии, куда Пастернак приезжал к Елене Виноград). В таких случаях X является одновременно тождественным самому себе (Х=Х) и одновременно не тождественным (X - это У, где У - живое существо/ человек). В более сложных контекстах наблюдается синтез нескольких образных корреляций (например, Балашов - воспоминание, Балашов - живое существо, Балашов - солнце). Мы намеренно не отражаем эти конкретизированные «модели» в таблице, поскольку основная задача - проиллюстрировать отмеченные выше особенности хронотопа